《敖特尔》为中篇小说集，共收入《敖特尔》《十三渡》《遥寄上天》《游牧征尘》四个中篇，蒙文原稿均曾在杂志上发表，翻译成汉语出版，用文学的手法打开了广大读者了解内蒙草原生活风情的窗口。例如《敖特尔》一文，便通过男孩乌日图纳森的经历，讲诉了敖特尔这种牧民逐水草流动放牧的独特方式。牧户中的老幼、轻体力成员和一些老弱牲畜留守一处营盘，年轻体壮的成员连同其余的牲畜，根据草场、水源的情况随时迁徙，其间需要克服生活艰苦、马匪侵犯等种种困难，体现了草原独特生活环境对人的影响，等等。

《雁归时节》为中篇小说集，共收入《孤岛笛声》《候鸟》《平河惊涛》《神树之子》《雁归时节》五个中篇，《孤岛笛声》使用了现代派的创作手法，跟随主人公的心流，去寻找存在的意义；《候鸟》塑造了一个异乡人喇喇在草原的成长故事；《平河惊涛》里，制作蒙古包手艺人嘎如迪老人对传统的执着坚守，唱响了草原儿女的生命之歌；《雁归时节》里在羊群里长大的拉斯噶离开家乡成为了一名矿工，虽然收入比在家乡高多了，但草原、故乡、亲人一直让他割舍不下，终于回归故里……五篇文章，各有特色，展现了内蒙

小说以原驼峰和台吉老人的视角，以1970年代初从骆驼出生到生命终结的二十多年为时间线，讲诉了草原牧民为保护草原动物、生态环境，逐步觉醒，积极开展防风治沙活动的故事。小说为复调结构，人和骆驼，相互关照，人性和动物性互助共生，用牧民与骆驼的紧密联系，展现出人与自然、与万物和谐共处的价值观，描写真实感人。

以女主人公华兰蕊的几段感情为线索，描写其在不同阶段的心理变化及成熟强大的过程。由此反映出二十世纪八十年代至今社会经济发生的翻天覆地的变化。

华兰蕊，高考落榜城镇打工，怀上初恋鱼江河的孩子，遵从父母的媒妁之言嫁给了农民夏尚秦。后夏尚秦因打人致死入狱，华兰蕊与同村青年龙娃相好。后因救治自己父亲的胃病，与国营企业章厂长走在一起，至此生活发生翻天覆地的变化。华兰蕊依托章厂长的关系经营大酒店直至进军房地产，成为富甲一方的大老板……小说从20世纪80年代一直写

一个誉满全球的心理学大师，回忆起一生中遗憾不能治愈的两个病例，一个是当初年轻貌美的妻子，一个是少年时代的挚友……

余伯庸在赌桌上输掉球队的比赛经费时，小北在街头乞讨，居无定所。

小北以替补队员身份上场踢进决胜球时，余伯庸被球队开除不知所踪。

余伯庸投机取巧大发国难财时，小北及球员们放下足球奔赴前线杀敌。

侵略者输球后怒将枪口对准小北及球员们时，余伯庸……他这次选择搅一场惊天动地的大事。

本书塑造了脚踏实地的青年张国平、一心为了村子发展的村支书张建设、兢兢业业干实事的工程队长沈玉林、坚持财务职业操守的宋兰等人物形象，描绘了一幅九十年代乡村改革的全景图。

小说以第一人称手法进行了大量心理描写，近似于西方现代主义的意识流风格，将佛关这个以丑为美的丑镇刻画得生动鲜活。兑子和表哥二人的悲剧爱情故事，在商品经济浪潮席卷的大背景下，更有了现实意义。作品中某些神秘主义元素颇有一种类似《山海经》《搜神记》的怪诞之美，贾平凹在传统笔法与现代精神之间取得了令人惊奇的和谐一致，启发了读者对历史、人性和文化的深刻反思。

五魁是出身贫贱的驮夫，他与柳少奶奶，一个恪守传统礼教，一个希望释放正常情感，却最终难逃命运作弄。贾平凹通过五魁从憎恨土匪到变成土匪，从对少奶奶恭敬有加到最后成为戏弄女人的土匪头子的一系列转变，以精微的细节描写讲述了一个颇有奇情色彩的传统故事，深刻探究了人性背后的欲望、背叛与羞耻，张扬了古朴的人性美和对自由与爱的追求。

小说以贾平凹行走商州的真实经历为蓝本，讲述了山窝子里渡口撑船的小月和同村青年门门、才才的感情波折以及生活选择、理想追求，表达了在改革开放背景下边地人民求新求变的情感诉求。作品洋溢着沈从文《边城》一般清新质朴的美感，语言文字淡雅明丽，优美动人，散发出浓烈醇厚的山野气息，体现了贾平凹独具特色的写作风格。