《歪犁》由“刀刃”“歪犁”与“血河”三部分构成。前两部分的叙事者是比比安娜与贝洛尼西娅姐妹，分别以回忆的形式，讲述了她们从孩童到成年的故事；而第三部分的叙事者则是当地的魂灵，它见证了这块土地从奴隶制到当前的全部历史。尽管故事的背景发生在当代，奴隶制早已废除，但生活在巴伊亚腹地的佃农却依然过着近乎奴隶的生活。面对这种境况，姐妹两人在长大后走向不同的道路，贝洛尼西娅遵循父辈的指引，继续留在当地耕种土地。而比比安娜则意识到社会斗争的重要性，希望依靠集体抗争而为无地农民争取到土地。

《抗拒》以一句“我哥哥是领养的，但我不能也不想说他是领养的”为开篇，勾起读者的好奇心，也奠定了整本书“是又不是”的两面性基调。叙述者塞巴斯蒂安的父母在阿根廷20世纪70年代军事政变时期逃到巴西，出逃之前他们收养了一个孩子。痴迷于“追根溯源”的塞巴斯蒂安生长在巴西，无法将阿根廷视为“家乡”，但他不理解为何曾在阿根廷生活过的哥哥也会抗拒阿根廷人身份。塞巴斯蒂安试图从家族回忆中找寻碎片，拼贴哥哥当年被领养的经过以及父母逃亡前的生活。
这是一本带有自传性质的小说，福克斯本人便是阿根廷后裔，在

“若生命终会结束，何不好好认识死亡？”本书作者安娜·阿兰特斯是一名临终关怀医生，她以自己的亲身经历为出发点，真实回忆与记录了其在缓和疗护病房里的所见与省思：面对死亡，人们永远来不及准备好，但透过正视死亡，生命将绽放更丰富的面向。作者曾陪伴无数病患走过生命尾声、面对病苦与死亡，也从中体悟到了医学院无法教导的生命课题，她认为病人需要更多同理与倾听，并向我们提出了一个引人深思的主观点——“死去的那天是最值得活的”，呼吁人们在珍爱生命的同时，也要深刻地认识死亡，更加呵护身边生病、衰老的群体。<

《尖叫的深坑》是亚瑟·里斯的推理科幻名篇。人迹罕至的客栈发生了一起命案，患有弹震症的退役士兵在错误的时间出现在了错误的地点，被怀疑成是凶手。警方认为他们已经破案，而科尔文侦探却认为士兵是清白的，一方面着手调查新的犯罪证据，另一方面又试图揭示深坑尖叫的秘密……

本书是一部中篇小说集，精选了约翰·温德姆的《隐形怪兽》《完美生物》《生存》三个科幻名篇。其中，《完美生物》里，两个像人又像乌龟的生物引起轩然大波。根据线索，"我们"来到迪克森教授家中，却发现他在创造新生命。他说："这是完美生物！"正当"我们"想反驳时，"完美生物"向"我们"袭来……

本书是一部中篇小说集，精选了约翰·弗恩的三个科幻名篇。其一《没有女人的世界》，一篇探讨"宇宙间不同生命体"的杰作；其二《黄金女战士》，首次描写了"女超人"；其三《时间流浪者》，涉猎"人类的可怕未来"，描述男主角的惊心动魄的复仇之旅。

《长腿叔叔》的主角乔若莎·艾伯特（后改名为朱迪）是一个在孤儿院长大的小女孩，文笔出色的她受到孤儿院一位匿名理事的资助而上了大学。朱迪不曾见过这位理事，只是偶然看见了他的身影，所以称他为长腿叔叔。作为资助要求，理事要求朱迪每个月都要给他写信，汇报生活中的点点滴滴，以锻炼写作能力。这本书由一封封朱迪写给长腿叔叔的信构成，从中可以看见一个女孩刻苦学习、寻找自我、走向独立，并最终实现作家梦想的成长之路。

史蒂文·科恩在华尔街被尊崇为天才，被誉为有史以来伟大的交易员之一。但他的公司赛克资本被检察官称为“市场骗子的集大成者”。科恩演绎了这个行业成功的故事之一，他也是这个行业中被众人追逐的榜样。本书让我们得以窥视华尔街运作的灰色地带。它引人入胜且真实可信，就像一部法理惊悚片，把读者带入政府追捕科恩及其雇员的内幕场景。与此同时，它还对处于今日华尔街之巅的那些人的权力和财富，提出了一些极其紧迫且令人不安的质疑。

本书依据第一手资料, 追溯了拉美“魔幻现实主义” 在欧洲先锋运动中的起源, 详细阐述了“ 魔幻现实主义” 在拉美的后续发展, 最后梳理了“魔幻现实主义” 对中国当代作家产生的影响及中国学者产出的相关研究成果。 本书借用“ 政治无意识” 理论, 揭示了拉丁美洲人超越西方的愿望, 这不仅是“魔幻现实主义” 的主要动因, 同时也是理解“魔幻现实主义” 文学特征的基本要素。本书在一系列已成中国学界共识的问题上提出了新的见解,为国内外学术界理解“ 魔幻现实主义” 提供了一种新的全球视角。

本书作者拟从时间、空间以及时空结合这三个方面分析美国黑人女性文学作品，探讨彰显美国黑人女性话语权威的时空叙述模式。
该书主要研究了三方面的内容。首先分析美国黑人女性文学作品中的时间叙述策略：顺叙、闪回、跳跃、空白；然后以列斐伏尔的空间理论为基础，总结出美国黑人女性作家构建的四种叙述空间：感知的空间、实际的空间、构想的空间和隐喻的空间；最后以巴赫金的时空体理论为基础，探讨了美国黑人女性文学作品中所构建的时空体：呐喊、成长、暴力以及缝制时空体。这些独特时空叙述模式的建立能够使美国黑人女性文