《晦庵书话》继承了中国传统藏书家题跋一类的文体，中国古书加写的题跋一般不长，大都是含有专业知识的随笔或杂记。书话的散文因素需要包括一点事实，一点掌故，一点观点，一点抒情的气息，它给人以知识，也给人以艺术的享受。

《我们决定离开这颗星球》是由韩国作家千先兰、朴海蔚、朴文暎、吴定妍和李卢卡联袂著作的科幻中短篇小说集。它也是一部集中展示韩国女性科幻作家创作成果的佳作。五篇小说文体或梦幻、或现实、或温暖，但都紧扣现实，从不同视角透示出对现实世界所面临的战争、暴力、老龄化和环境污染等重大问题的思考。作家们摆脱了以地球和人类为中心的传统思维，不囿于传统叙事框架，将对现实的思考与对外太空的想象力有机结合，给读者耳目一新的阅读观感。

本书讲述了：从性格有些毛躁的新人，成长到能熟练管理眼皮秤、销售各类梦境，佩妮在达勒古特梦百货店已经工作一年多了，她对自己的工作充满了喜爱和自信。然而新的一年，等待她的新挑战却是去传说中“让人很不舒服”的投诉管理局，那里挤满了对梦表示不满的顾客们。最让佩妮吃惊的是，有位792号老顾客留下“为什么要夺走我的梦”的严重投诉。在达勒古特的支持下，佩妮决定开启“找回不再做梦的人”计划，认真研究老顾客们的梦境日记。

演讲是一种特有的文学形式，朱国华的演讲集，收录其在华东师范大学开学典礼、毕业典礼等场合对学生的致辞，并有关于许鞍华电影活动致辞，李洱、王安忆、余华等活动会议讲话，是一部取材丰富，涉猎广泛的演讲集。尽管处在社会变革时代的个人生活与外部世界紧密相连，但是作者既没有居高临下地俯瞰生活、恣意为读者做人生导师，也没有沉浸于一己悲欢去自艾自怨、做无病呻吟的矫情诉说者，而是采用一种平视且自审的视角，从旧日生活的图景中打捞个人成长经历，从家长里短的时光片段中追忆如烟往事，从借物喻理、触景生情的感慨中反思今昔认知

自己终于可以在世间所谓的污浊的地狱之中，心安理得地沿着自己确信的道路前进了。
本书为是日本近代著名文豪永井荷风的中篇小说集，收入永井荷风的4篇中篇小说。永井荷风的作品多以艺伎、舞女、咖啡馆女招待等落入风月的女性为主角，以颓废的笔触记录了在新时代的裹挟下耽溺于享乐的男男女女。他的作品总是透露着无以名状的虚无质地，人们在道德与欲望的裂缝中无法安放自我的命运，又无法停止与他人之间纠葛、崩塌的关系。

本书是日本自然主义文学先驱国木田独步的短篇小说杰作，收录包括《武藏野》《富冈先生》《画的悲哀》等在内14篇作品。

本书是由日语文学翻译者罗嘉编选翻译的樋口一叶经典作品选集。共收录11篇短篇小说，有广为人知的名篇《十三夜》《青梅竹马》《大年夜》，也有较为小众却颇具特色的《埋没》《行云》《暗樱》等。编译者不仅撰写了简洁的注释，还补充了作家简要年谱，为读者理解作品提供了必要的背景知识。樋口一叶作为日本近代第一位女性职业小说家，以前所未有的角度和文体描绘了日本近代初期普通民众的生活与情感。

真田幸村，东国计谋无双的智将，
蛰伏山中，运筹帷幄，
与权倾天下的德川家康对抗。
后藤又兵卫，西国沙场无敌的勇将，
主君死后，四处流浪，
以向普通武士传授兵法为生。

命运之轮让这两位军师相会在大坂城，
去支撑那没落、衰朽、一触即倒的丰臣家，
与德川幕府进行最后的决战。

结局已经注定，
但对英雄来说，
更重要的，是帷幕落下的方式。

打开久违了的书房窗户，
我在窗边的书桌前坐下来，
窗外是个不大的院子，
一缕缕阳光从杂木丛繁茂的枝叶间透进来，又落到地上，
真是美啊！我出神地望着它，注视着它，
怎么都不觉得厌倦。
它们就像微小的生命碎片，

一片片晃动着，摇曳着，
互相照耀着，窃窃私语着。
渺小生命的荟萃、渺小生命的模样、渺小生命的绒毯，
这世上或许有许许多多的形容，
但眼前摇曳在地下的才是最棒的。

渺小生命的乐章，
这一脱口而出的词汇就是最好的诠释了吧。
想到它的瞬间，我自然而然就想到了自己，
原来我也想活着。<