斗方是一种新颖的、极具现代感的幅式，符合现代建筑式样和展示空间变化的要求，具有强大的生命力。在《论斗方创作》一书中，沃兴华先生讨论了图式斗方、大字斗方、大幅少字书斗方、书文合一斗方及文本式斗方几种不同形式斗方作品的创作方法。图式斗方强调章法，在结体之上增加了组与组、行与行、笔墨与布白的构成，使作品的对比关系更多，对比反差更大，表现能力更强，因此适用于创作书文合一的作品。修订本对旧版进行了大幅改动，删改文章，调整附图，并增加了大字斗方创作和大幅少字书创作两章，主要讨论超大幅作品的
本书是作者多年书法临习和创作的作品合集。作者结合自己的生活、教学和科研的所感所思，用翰墨诗话寄寓自己书法理想。全书收集书法作品近200幅，具体包括条幅、对联、横幅、斗方、扇面等多种形制，内容涉及法帖临摹、古诗文书法创作、人生寄语书写等多个方面。作品旨趣高雅，体现出“圆转与方正的糅合、中正与欹斜的适配”的个人书风。本书还收纳书法评论两篇，读者可以结合书法评论感受书法作品的风骨，感受书法这一中华优秀传统文化的独特魅力。
中华蒙学经典《千字文》，原是皇家子孙启蒙教育的秘籍。相传南朝梁武帝为了培养教育子孙，巩固江山社稷，命大臣在碑文中拓下不重复的一千个字，供皇子们学习、书写所用。但由于互不关联，诵读难以上口，书写亦难生思绪情怀，遂特召博学多才的史学家周兴嗣专门为其而韵之。铁线篆是篆书中的特殊形体，它细如丝而坚如铁。为方便读者、书者通篇或有选择的自我学习和书写，整体编排按单页整句书写、整句注解进行布局，以避免出现单页断句和释文不完整的情况，使《千字文》的文学之美与铁线篆的古朴、典雅、坚挺之美有机结合，让原文
中国书法在古代农耕文明和儒家文化中生成。本书讨论儒家思维方式对包世臣和康有为的影响，以及儒学的同质和异化。根据《艺舟双楫》《广艺舟双楫》,探讨两者对书法史的建构和解构；由模糊性和人格化，非自觉性和形而下层面，探讨其书法批评的特征；由厚古薄今、感觉的陈述和意志力的申诉、有限的想象和无限的想象三个方面，探讨其书法美学的特征。通过上述分析与比较，揭示书法学统和儒学道统的之间关系，揭示19世纪书学思想的演变逻辑。
这部书法集为纪念马识途先生110岁诞辰应运而生，收录了马识途自上世纪九十年代以来的书法佳作，多数为百岁以后的纯熟之作，很多是首次结集出版。马识途自幼习字，书法作品具有很强的个性和辨识度，透露着文人气韵。马识途的书法不仅仅是技艺的展示，更是思想和情感的传递，他的作品中常常蕴含丰富的诗意和哲理。赏析这些书法作品，可以感受到来自这位百岁老者的人生启迪。
《丛书》是重庆出版社的经典力作，在2006年老版的基础上，利用并拓展老版的篆刻资料，突出篆刻艺术创作的教学功能，选取经典古代印章和代表性印人的作品，通过具体印例，对篆刻创作技法进行分类解析。
《汉印技法解析》：学习和研究中国篆刻艺术，汉印是绕不过去的一座山。学习汉印的规范和程式，是每一位成功印人的必修课。本书深入解析了汉印的风格形成和演变、篆法、章法、铸印和凿印、历代仿汉印、汉印的临摹方法，系统解读汉印的每一刻。
《历代篆刻经典技法解析丛书》是重庆出版社继《中国历代印风系列》后推出的又一经典力作，在2006年老版的基础上，利用并拓展老版的篆刻资料，突出篆刻艺术创作的教学功能，选取经典古代印章和代表性印人的作品，通过具体印例，对篆刻创作技法进行分类解析。
《古印匋、封泥代表作品技法解析》为历代篆刻经典技法解析丛书中的一本，印匋指钤印在陶器上的印章。封泥又叫泥封，是盖有古代印章的干燥坚硬泥团。人们对古印匋、封泥的艺术认知较晚，完全进入近现代篆刻家的艺术视线不过一百多年的历史，在此之前则忽略
《秦印技法解析》是丛书中的一本，共有秦印的历史及艺术特点秦印技法解析秦印临摹与创作三章内容。全书以图文并茂的形式，就秦印的渊源、赏析、临摹、样式等加以详细论述，并选录明清以来篆刻名家采用秦印样式创作的印例加以分析，系统梳理了秦印技法的学
《古玺技法解析》：本书用大量实例深入浅出地解析了古玺艺术。首先设综述系统介绍了古玺全貌，又以燕秦楚晋齐分地域梳理其特点，整理古玺艺评，对古玺艺术的临摹与创作进行了深入的阐述，并研究了古玺的发展演变。
汉字有长达四千多年的历史，其字体演变的过程非常复杂。启功先生在写字、看书的过程中常常会遇到一些不明白的问题，比如大篆、小篆、籀文、隶书，它们之间的关系到底是什么样的，等等。为了弄清这些问题，启先生把这些问题都记下来， 1961年开始写，在写的过程中，一个问题往往又会带出另一个问题，后来渐渐地，就形成了这本书。1964年由文物出版社出版。1999年，启功先生再次对此书进行了修订和补充。 为使本书更具可读性，将香港《书谱》杂志约启功先生连载的《汉字书法心得》作为附录一并出版。
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