DK《电影百科（全彩）》内容简介：本书图文并茂地展现了世界影坛的百部杰作，历数了20世纪30年代的黑色经典、好莱坞爱情片、各国艺术电影以及21世纪的科幻电影，并重温了史上*具影响力的电影作品。书中的台词金句、剧照、原始海报和记录将带你穿越一个个光影世界，并通过剧情时间轴和图表探索电影作品的中心主题、人物、演员及导演。无论你是狂热的电影爱好者，还是偶尔观影以求灵感的观众，本书都会为你提供一个全新视角去观赏经典电影，以及解读电影背后的神秘故事。

DK《电影百科》是DK《“人类的思想”百科丛书》中的一本。该丛书是由著名的英国DK出版公司授权电子工业出版社出版的介绍全人类思想的百科丛书。该丛书以人类自古至今的各领域的人物和事件为线索，全面解读了各学科领域的思想，是了解人类文明发展历程的不二之选。

无论你是未涉足某类学科，或是有志于踏足某领域并向深度和广度发展，还是已经成为专业人士，这套书都会给你以智慧上的引领和思想上的启发。读这套书就像与人类历史上的伟大灵魂对话，让你无不惊叹与感慨。

该丛书包罗万象的内容、科学严谨的结构、精准细致的解读，以及全彩的印刷、易读的文风、精美的插图、优质的装帧，无不带给你一种全新的阅读体验，是一套极具收藏价值的人文社科类经典读物。

该丛书适合10岁以上人群阅读。

　　一部世界电影的发展史，一本书解读全球经典电影及台前幕后故事。DK全球经典畅销成人科普，值得阅读和收藏的人文社科经典读物。

在本书收录的作品当中，有些作品备受评论家推崇，有些则是纯粹的大众电影。还有不少片子是属于当时口碑票房皆不济的败笔，直到后来才被人们发掘，尊为杰作。不过，类型片并不会被埋没。纵观影坛，惊悚片与西部片并驾齐驱，爱情片与新写实主义电影交相辉映，零星的音乐电影也不可小觑。
　　电影无关语言和国籍，好莱坞正是这一点的有力佐证。尽管很多人认为好莱坞是一个肮脏的字眼，但真正电影爱好者明白，这座浮华之城确实诞生了众多经典之作。所有优秀电影书籍都无法回避的这样一个事实：比佛利山庄之外还存在一个更为广阔的电影世界。《白丝带》（2009年）的影坛地位就一点也不亚于《大白鲨》（1975年）。
　　当然，读者会对某些作品的漏选或入选感到困扰。电影之美在某种程度上正是源于人们对于影片的看法从来就没有完全一致过。倘若本书仅是顾问和作者们的*爱作品列表，那这种选择就远远背离了本书的初衷。假如仅把“伟大”当作挑选的*一标准，这样择片虽更为容易，实际却是主观之举。因此，本书所汇编的是具有重大影响或者里程碑意义的影片。如果读者发现自己心爱之作漏选，我们希望会有其他电影来弥补这份遗憾，也相信读者会在书中找到至少一部素未谋面的作品一睹为快。

海报：

　　本书讨论探究并致以敬意的都是最能展现电影魅力的佼佼之作。或许收录过程会存在偏差，但在我们看来，本书所探讨的电影均对影坛乃至整个世界产生过深远影响。
　　这趟光影之旅始于1902年。巴黎戏剧艺人乔治?梅里爱早年曾推出一系列无声短片以娱乐观众。1902年，他公映了该系列最新作品《月球旅行记》，该片讲述了一个飞跃太空的欢闹喜剧。本片上映之初便在法国国内以及世界各地取得巨大成功（可悲的是，本片的成功很大程度上是得益于竞争对手的不断盗版）。本片的受欢迎程度超过当时所有其他影片，一举奠定了电影作为高端艺术的时代地位。壮观的画面，复杂的情节，《月球旅行记》在感官和故事上达到了前无古人的高度。
　　火车、恐慌与炒作
　　事实上，正当梅里爱拍摄他的“月球探险”之时，电影已沦落为一种在剧院和露天集市播放且声名略显狼藉的消遣。想要探寻电影的真正源头，我们需要进一步追根溯源，再次回到巴黎。这次，历史的聚光灯照在了奥古斯塔?卢米埃尔和路易?卢米埃尔这对艺人兄弟身上。在大规模公映其电影作品的前一年，也就是1896年，卢米埃尔兄弟首次向法国观众放映了《火车进站》，迎来了他们的辉煌时刻。本片是一组拍摄于附近站台的仅有50秒的连续镜头，内容正如片名所示，就是一辆蒸汽火车驶入拉西约塔火车站，但片中的火车影像却吓得观众四下逃散，因为他们害怕呼啸而来的列车会从他们身上碾过。虽然事情的真相已永远埋没于历史之中，但至少放映之后，故事是这么流传的。无论是卢米埃尔兄弟确实很快掌握了这门新艺术展现出画面栩栩如生的技巧，还是他们在促销炒作方面颇有手段，真相也许已经无关紧要。技巧也好，手段也罢，都将成为电影历史中浓墨重彩的一笔。
　　不过，我们的旅程或许还得继续往前。毕竟，在卢米埃尔兄弟让观众感受惊恐慌乱之前，很多先驱都对电影进行过探索。首先，人们应该感谢美国发明家托马斯?爱迪生。在卢米埃尔兄弟拍摄电影的数年之前，爱迪生就已经向部分观众展映过小猫搏击和男子打喷嚏等短片。其次，值得致敬的还有英国摄影师埃德沃德?迈布里奇，他在19世纪80年代对人类和动物的运动影像研究，为电影奠定了重要基础。
　　讲述故事
　　电影的历史可以追溯到史前时代。那个时候，人类先祖们围拢在篝火旁，其中有人借用火光在石壁上投射的阴影，讲述恐怖的野兽故事或者不可思议的英雄传说。如今，观众们舒舒服服地坐在座位上，欣赏着IMAX巨屏之上耗资昂贵、特效堆砌的票房大片，他们无疑于回到了那堆篝火旁。21世纪，电影仍是通过对话和画面去讲述故事，运用画面去呈现真实可信的生活。
　　从电影本身出发，本书尝试以叙事角度勾勒从梅里爱到下个世纪乃至以后的电影历史，开启一场横跨百片的电影之旅。书中的每篇文章都会围绕一部电影，追溯来源、论述灵感、记录制作过程，刻画那些拍摄之中挥洒才智的剧组成员，最后详细探讨影片的影响。
　　电影的发展是一个跨越时代的历程。默片时代，第一代电影先辈对动态图像进行了探索。20世纪30～40年代，在这个电影的黄金时代，每条大街上都建有电影院，大众对电影趋之若鹜。当时的电影明星包括亨弗莱?鲍嘉、凯瑟琳?赫本和詹姆斯?斯图尔特。20世纪50年代，欧洲、印度和日本的电影制作人所创作的一系列佳作，时至今日仍能占据影坛的一席之地。那是一个属于亨利-乔治?克卢佐、黑泽明、小津安二郎、尼古拉斯?雷和萨蒂亚吉特?雷伊的时代。20世纪60～70年代，新一代的影人站上舞台，打破了既定的电影模式。如今，人们运用技术拍摄作品，只需轻轻按钮，光影世界近在眼前，而这一切在10年前还只是科幻小说。
　　美妙体验
　　电影的魅力在于，每个人都可以从不同的角度看待和以不同的方式爱上电影。作为作家和电影记者，本书顾问成年之后在影院度过很多时光，只为重温自己儿时的美妙观影体验：“7岁，我坐在影院里，灯光暗了下来，我望着临时搭建的银幕，被片中参加朋友生日聚会的哈勃?马克斯逗得哈哈大笑；10岁，因为不想参加家里的圣诞聚会，我打开了楼上的老电视，竟发现《公民凯恩》正在播放；14岁，我的思想完全被大卫?林奇的令人不安的黑暗作品所颠覆。每次看电影，这些美好的时刻都会再次浮现在我的脑海。”《月球旅行记》上映几十年后，倒霉的梅里爱沦落于巴黎的蒙帕纳斯线车站，贩卖廉价的小装饰品。电影这个年轻的媒体却被意大利学者乔托?卡努杜赋予了“第七艺术”的称号（建筑、绘画、音乐、雕塑、舞蹈和诗歌之后），这个称号至今仍然适用。在卡努杜看来，电影的力量在于把以往的伟大艺术融合为一，观看电影即是同时体验所有六种艺术。
　　电影发展
　　作为感官体验的最佳代名词，电影多年以来凭借的纯粹感官效果足以倾倒全场观众。很难想象，杂声不断的早期电影吸引观众的方式与现今电影如出一辙。不过，正如卢米埃尔兄弟的火车短片一样，电影从最开始就能够让观众相信画面中的一切都是现实。追忆电影如何升华为一门艺术是电影爱好者的一大乐趣。有时候，这种发展可能显而易见，比如从无声到有声、从黑白到彩色这样的重大进步；有时候，这种变革则是在潜移默化之间，比如作为电影制作技艺的电影摄影和剪辑均慢慢展现出各自的风采。
　　同时，电影制作也应该放置于更为宏大的历史背景之中——人们在谈论电影时不可能只是谈论电影。一旦深入电影历史，通常无法绕开人类历史。如同树中年轮，人们透过上个世纪的电影看到是曾经的现实生活。就影坛地位而言，《哥斯拉》的影响力确实一般。但这头1954年袭击东京湾、满身鳞片的电影怪兽不就是源于日本的核创伤么？即使不是电影爱好者，人们都会引用《热情如火》中的那句“人没有十全十美的！”假如纳粹没有上台，包括本片导演——奥地利出生的比利?怀尔德在内的众多欧洲导演就不会被迫逃往美国，那么该片又会是怎样一番光景？无论是俄国革命、冷战、嬉皮时代，还是女权主义和计算机时代，世界历史中的每个重大阶段都会被搬上银幕。
　　电影最开始是一种在露天集市举行的类似马戏的表演，而且很长时间以来，看电影成为了年轻夫妇黑暗中相互偎依的借口。单单了解电影是如何演化为一项辉煌的娱乐项目似乎远远不够，这个媒体是如何升华为一门艺术或许更是一段非同寻常的历程。
　　共同经历
　　在许多方面，正是电影自身的矛盾成就了电影，否则电影对于观众的影响又该作何解释？当观众欣赏某部作品，这种感觉就仿佛它就是为他们、而且只为他们量身拍摄，就仿佛银幕伸出手臂向他们招手。当你曾置身拥挤的电影院之中观看一部真正的伟大喜剧，或是由于一部恐怖电影与其他200名观众一同心惊胆颤，你就会明白，电影是为群体观众而生，看电影也成为一种与人分享的共同经历。
　　多年来，人们从多种角度去解读电影。电影起初是新奇玩意和廉价的感官体验。之后，它们转变为一个个逃离现实的美妙瞬间，片中的主角们在质朴的黑白画面上展现着自己的非凡魅力。随后，在伟大的风格导演的手中，电影成为深刻描绘人类生存的表现载体。如今，电影往往是成本不菲的大制作，沦为电影公司和制片厂的获利工具。这些大片会让观众觉得自己藏身于银幕角色视线之外，整场观影就俨然一场梦境、一次催眠。等到灯光突然点亮，梦醒时分的观众或是对于自己多了一份领悟，或是感到大笑过后，全身发疼。
　　选择的世界
　　在本书收录的作品当中，有些作品备受评论家推崇，有些则是纯粹的大众电影。还有不少片子是属于当时口碑票房皆不济的败笔，直到后来才被人们发掘，尊为杰作。不过，类型片并不会被埋没。纵观影坛，惊悚片与西部片并驾齐驱，爱情片与新写实主义电影交相辉映，零星的音乐电影也不可小觑。
　　电影无关语言和国籍，好莱坞正是这一点的有力佐证。尽管很多人认为好莱坞是一个肮脏的字眼，但真正电影爱好者明白，这座浮华之城确实诞生了众多经典之作。所有优秀电影书籍都无法回避的这样一个事实：比佛利山庄之外还存在一个更为广阔的电影世界。《白丝带》（2009年）的影坛地位就一点也不亚于《大白鲨》（1975年）。
　　当然，读者会对某些作品的漏选或入选感到困扰。电影之美在某种程度上正是源于人们对于影片的看法从来就没有完全一致过。倘若本书仅是顾问和作者们的最爱作品列表，那这种选择就远远背离了本书的初衷。假如仅把“伟大”当作挑选的唯一标准，这样择片虽更为容易，实际却是主观之举。因此，本书所汇编的是具有重大影响或者里程碑意义的影片。如果读者发现自己心爱之作漏选，我们希望会有其他电影来弥补这份遗憾，也相信读者会在书中找到至少一部素未谋面的作品一睹为快。

英国DK出版社是国际知名的出版社，全球视觉工具书的著名品牌，成立于1974年，其愿景是创作既有视觉冲击力又包含丰富信息的图书，使读者能够理解每一个主题。DK图书被认为是从生到老不断学习的生活指南，其科普、百科、生活等图书畅销全球。 英国DK出版社是国际知名的出版社，全球视觉工具书的著名品牌，成立于1974年，其愿景是创作既有视觉冲击力又包含丰富信息的图书，使读者能够理解每一个主题。DK图书被认为是从生到老不断学习的生活指南，其科普、百科、生活等图书畅销全球。

10 前言
光影先驱
（1902年―1931年）
20 勤奋征服一切
《月球旅行记》
22 历史摇篮摇不停
《党同伐异》
24 我必须成为卡里加里！
《卡里加里博士的小屋》
28 我们还在等待什么？
《战舰波将金号》
30 这首夫妻之歌或许从未响起，又或许时时唱起
《日出》
32 劳力者岂知劳心者之志
《大都会》
34 如果你把脑子里想的那些说出来，我就掐死你
《船长二世》
35 上帝给过你什么许诺？
《圣女贞德蒙难记》
36 不再坠入爱河
《蓝天使》
37 如果我是你，我就弄点动静出来
《星期天的人们》
38 鸟儿明天依旧歌唱
《城市之光》
黑白影像的黄金时代
（1931年―1949年）
46 我不想杀人，但我控制不住！
《凶手M》
48 嫁给我吧？他给你留下遗产了吧？还是先回答第二个问题
《鸭羹》
49 女士们，先生们，不必惊慌，这些链条可是由铬钢打造的
《金刚》
50 战争打响！反对惩罚！学生长下台！
《操行零分》
52 向充满神灵和怪物的新世界致敬！
《科学怪人的新娘》
53 魔镜，魔镜，告诉我谁才是世上最美的人？
《白雪公主和七个小矮人》
54 我觉得我们并不在堪萨斯啊
《绿野仙踪》
60 每个人都情非得已
《游戏规则》
62 明天又是崭新的一天
《乱世佳人》
64 你真的是让人讨厌
《女友礼拜五》
66 不只要告诉我们他做了什么，还要告诉我们他是谁
《公民凯恩》
72 世界上有那么多的城镇，城镇中有那么多的酒馆，她却走进了我的酒馆
《卡萨布兰卡》
76 你竟敢说我演技烂？
《你逃我也逃》
78 炉子边真热
《沉沦》
79 我今早看起来别提多无辜了
《罗拉秘史》
80 哪怕只是在屁股上踢一脚，如果踢得到位的话，也能成为很好的笑料
《天堂的孩子》
84 孩子相信我们所说的一切
《美女与野兽》
86 这就是宇宙，是不是很浩瀚？
《平步青云》
88 乔治，记住拥有友谊的人绝不是失败者
《生活多美好》
94 我管好自己，不给他人添麻烦，但我得到了什么？麻烦！
《偷自行车的人》
98 人们总是难以干净利落地杀掉和自己关系不好的人
《仁心与冠冕》
100 这个世界的英雄只存在于你自己的故事里
《第三人》
恐惧与奇迹
（1950年―1959年）
108 为了遗忘某些事情，所以我们都会讲述故事
《罗生门》
114 我还是大明星，只是默片没落了
《日落大道》
116 我总是相信陌生人的善良
《欲望号街车》
118 对于小人物而言，这是个艰难的世界
《猎人之夜》
122 演员学到的第一件事是什么？“表演必将继续！”
《雨中曲》
126 我们回家吧
《东京物语》
128 小时候我常看到有人去干这种活儿，但都一去不返
《恐惧的代价》
129 如果不用你的装置对付哥斯拉，那我们还有什么别的办法？
《哥斯拉》
130 你待会看看你母亲，她真的是光彩照人
《深锁春光一院愁》
131 但我并不想以这种方式学会成长
《无因的反叛》
132 等我好些，我们再去看一次火车
《大地之歌》
134 送我到巴士站，然后从此忘了我
《死吻》
135 永远不会有那一天
《搜索者》
136 我一直走在你身边
《第七封印》
140 如果我按照你说的做，你会爱我吗？
《迷魂记》
146 你在起义期间都干了些什么？
《灰烬与钻石》
148 嗯，人没有十全十美的
《热情似火》
150 你父母说你总是撒谎
《四百击》
反叛 反叛
（1960年―1974年）
160 你是创世纪第一天所诞生的第一位女人
《甜蜜的生活》
166 别用刹车，汽车就是要不断向前，而非止步不前
《筋疲力尽》
168 为什么要制定这些愚蠢的法律呢，目的就是为了让我们这些人去破坏
《浪子春潮》
170 我从来没有在其他地方待过这么久
《去年在马里昂巴德》
172 这是一个自童年起便被梦中意象所困扰的男人的故事
《堤》
173 盖伊，我爱你，你身上一股汽油味
《瑟堡的雨伞》
174 海的那边有黄金
《黑上帝白魔鬼》
176 先生们，你们不能在这里打架，这是作战室！
《奇爱博士》
180 无论在何处，我似乎都无法停止歌唱
《音乐之声》
182 发起一场革命并不容易
《阿尔及尔之战》
188 谁想成为天使？
《雀西女郎》
189 让我们开开眼界！
《玩乐时间》
190 这是邦妮?派克小姐，我是克莱德?巴罗，我们抢银行
《雌雄大盗》
192 对不起，大卫，我恐怕做不到
《2001：太空漫游》
194 我们将共同进退，就像以前一样
《日落黄沙》
196 他们看到一个自由人，这会吓坏他们
《逍遥骑士》
198 你喜欢肉吗？
《屠夫》
200 有一天，或许这一天永远都不会来，我会要求你为我做件事
《教父》
206 那个人比我高出一头，不过这可以改变
《阿基尔，上帝的愤怒》
208 客人们都到了，先生
《资产阶级的审慎魅力》
210 你真的看到她了？
《威尼斯疑魂》
214 只要你想你可以随时跟他说话，现在闭上眼，呼唤他
《蜂巢精灵》
216 你知道那些爱管闲事的家伙都是什么下场吗？
《唐人街》
222 我们会为自己买到一点点天堂的滋味
《恐惧吞噬灵魂》
天使与魔鬼
（1975年―1991年）
228 你需要一艘大点的船
《大白鲨》
232 有些问题有答案，有些就是没有
《悬崖上的野餐》
234 迟早有一天，一场真正的暴雨会来临
《出租车司机》
240 我嗳你，你知道吗？我?你。我?你，爱到灵魂
《安妮?霍尔》
242 有了这个原力会更强大
《星球大战》
243 你仍然不知道你在跟谁打交道，是不是？
《异形》
244 那里真安静，那是世界上最安静的地方
《潜行者》
248 你需要拥有一群优秀的伙伴，所有人都必须是优秀的
《从海底出击》
250 我曾见过你们人类无法想象的事情
《银翼杀手》
256 我不知道你是个侦探还是个性变态
《蓝丝绒》
258 我为什么是我，而不是你？
《柏林苍穹下》
262 我以为这种事只会发生在电影中
《崩溃边缘的女人》
263 看上去很快乐并不总是一件好事
《性，谎言和录像带》
264 今天的气温将超过100度
《为所应为》
265 （二太太）甜言蜜语菩萨脸，可背后却笑里藏刀蝎子心
《大红灯笼高高挂》
渺小世界
（1992年―）
270 事实是你是弱者，我才是恶人的暴君
《低俗小说》
276 我感到我的身边正有大事发生，这让我很害怕
《三色：红色》
278 忙着生，或者忙着死
《肖申克的救赎》
280 飞向宇宙，浩瀚无限！
《玩具总动员》
281 如何坠落的并不重要，关键是你会如何着地
《怒火青春》
282 伙计，我不确定我百分百同意你在那里维持治安
《冰血暴》
284 我们都失去了我们的孩子
《意外的春天》
285 我想爸爸
《中央车站》
286 致杀死我姐姐的凶手
《家宴》
288 每个人都会心生恐惧
《午夜凶铃》
290 剑，要人用起来才活，所谓剑法，是人法
《卧虎藏龙》
296 你不记得你的名字了吗？
《千与千寻》
298 我喜欢寻找没有被其他人捕获的东西
《天使爱美丽》
300 他准备击球的姿势真是帅呆了！
《印度往事》
302 故事要从魔戒被铸造之日说起
《指环王1：魔戒再现》
304 要想成为一名优秀的匪徒，仅有胆量远远不够，你需要有想法
《上帝之城》
310 你欢笑，世界与你同欢笑；你哭泣，只你一人哭泣
《老男孩》
312 你不了解我，但我了解你
《窃听风暴》
314 你会明白生活并非童话
《潘神的迷宫》
318 这是我们的宿命
《贫民窟的百万富翁》
320 这一盒东西几乎要了我的命
《拆弹部队》
322 如果我就这样死去，真是一种壮观的死法！
《走钢丝的人》
323 父亲，我想问你些问题
《白丝带》
324 每个人都会为自己的所作所为付出代价
《小亚细亚往事》
326 你喜欢待在太空吗？
《地心引力》
327 我们都只是即兴表演
《少年时代》
328 电影名录
344 索引
352 致谢

　　如果你把脑子里想的那些说出来，我就掐死你
　　《船长二世》，1928年
　　巴斯特?基顿是打闹喜剧中的冷面笑匠。出生于杂耍世家的他从小就熟谙形体搞笑表演，并把这些舞台表演搬上了银幕。虽然并不总是担任导演，但基顿无疑是片中笑料的幕后推手。如今，对于基顿的电影，最让人们印象深刻的当属作品对于搞笑戏份的准确拿捏，以及这位喜剧大师误导观众的高超手段。《船长二世》便是基顿玩弄观众预期的经典之作。
　　直奔笑点
　　影片伊始便把故事交代完毕：头发斑白的船长驾驶破旧的明轮船对抗一艘崭新江轮，就在比赛的同一天，他失散多年的儿子（基顿饰）再次出现，之后整个电影就直奔插科打诨而去。整部作品中，甚至在基顿的角色登场之前，观众就可以看到他的众多视觉双关和默剧表演。当角色最终出现，基顿一出场便显得十足傻气：下着裤口肥大的法兰绒长裤，头顶贝雷小帽，再拿一把小小的尤克里里，俨然一个古怪的吉普赛人。随着一场风暴的来临，影片剧情开始渐入佳境。由于大风刮起，躺在小镇医院的基顿只有跳床逃命。正当他在街头驻足停留时，他背后的一面商店墙壁整体垮塌，而一动不动的他恰好从墙面上方的窗口穿过。这个极具危险性的表演，正好体现了基顿的表演哲学：“特技演员从不搞笑。”
　　上帝给过你什么许诺？
　　《圣女贞德蒙难记》，1928年
　　圣女贞德或奥尔良少女的故事曾被多次搬上银幕，不过其中大部分是动作冒险题材，讲述了在15世纪的法国，贞德领导法军对抗英国侵略者的故事。丹麦导演卡尔?西奥多?德莱叶则把镜头转向贞德受审的情景，写实地描述了贞德饱受精神折磨、并遭教会迫害的全过程。
　　总体而言，本片拍摄过程令人感到痛苦残忍，就如同影片本身一样。尤其是对于扮演贞德的玛利亚?法奥康涅蒂，本次拍摄就是一次疲惫不堪的考验。摄影机一直紧紧捕捉她的脸，所有镜头都是超大特写。刺眼的灯光下，贞德的
　　脸上没有半点妆容，有的只是备受折磨的表情，与教士们瘦小苍白的面庞形成鲜明对比。
　　虽然情形越发危急，但影片却依旧尽可能地让观众继续目睹贞德如何受难。即使贞德被绑在火刑柱受刑之时，德雷叶仍旧无情地继续拍摄女主人公，而非出手营救，正如导演本人所言，“世界上没有什么可以比拟人脸（更具表现力）。”
　　鸟儿明天依旧歌唱
　　《城市之光》，1931年
　　查理?卓别林自编自导并主演的《城市之光》是默片时代后期的一部杰作，被公认为是史上最优秀的喜剧片之一。本片于1931年上映，尽管早在4年前首部正式有声电影《爵士歌手》就已经上映，卓别林却有意将《城市之光》拍摄为一部无声电影，全片仅有部分失真的声效以及导演亲自所做的配乐。
　　流浪汉和卖花姑娘
　　本片故事发生在一个大城市，卓别林扮演的流浪汉正在逃避警察的追捕，后者威胁要以流浪罪逮捕他。在爬越一辆汽车逃脱追捕后，流浪汉遇到了一位可怜盲人卖花姑娘（弗吉尼亚?梅里尔饰）。他用身上最后一枚硬币买了她的花，而女孩此时听到了豪华汽车开门的声音，于是以为流浪汉是个有钱人。
　　由于盲人女孩不把自己当成流浪汉，他爱上了盲人女孩，决心变得富有并成为她心目中慷慨的慈善家，而且帮助女孩摆脱贫困。当听说有种手术能够恢复她的视力，流浪汉极尽全力地筹集费用。为资助女孩，流浪汉先是清扫街道，后来又参加职业拳击赛，但挨了不少揍——这些情节正是卓别林的标志性打闹喜剧。
　　流浪汉后来救下了一位因妻子离去而吵着自杀的百万富翁。作为回报，百万富翁给了流浪汉1000美元，以资助盲人女孩。不幸的是，百万富翁只在酩酊大醉时把流浪汉当成朋友。当酒醒之后，他指责流浪汉偷了自己的钱。逃跑途中，流浪汉给了女孩手术费用，自己却被抓住，关进了监狱。
　　感人重逢
　　最终，流浪汉从监狱释放，自己走到了一家花店前。透过窗口，他看见那个女孩正在插花，而且已经通过手术恢复了视力。看到一身破烂的流浪汉，女孩满怀爱心地捡起他手中刚被街头小孩碰掉的花，在递给他时，她突然认出了这个男人，但他却根本不是自己曾幻想的那位温文尔雅的王子。流浪汉焦急地看着这个曾经失明的卖花姑娘的眼睛，问到：“现在你可以看到？”“是的。”她回答说，“我现在看得见了。”
　　这段动人对白是影史上最为著名的对话之一，也正是因为来自默片时代，显得更加真挚感人。这段对白在很多方面象征了整部电影。这次相遇是女孩第一次看到了流浪汉，也是第一次看清了真相，观众也一定意识到了这一点。在声音喧嚣、灯光闪烁的现代城市里，小人物、受压迫者和孤独者都是遭人遗忘和抛弃的群体。只有通过纯粹的沉默、简单和淳朴，人们才能重拾人心，重见光明。
　　明天的希望
　　尽管影片立意上显得传统、感伤，甚至有些多愁善感，但在华尔街股灾两年后上映的本片确实引人共鸣。在那个困扰无数人的时代，美国数以百万的穷人感受到了大萧条。随着危机加深，无论是穷人还是富人，自杀率节节攀升。影片没有提供经济复苏解药，但它却巧妙地让人们看到了一线希望。抢救了准备投河自杀的百万富翁后，流浪汉鼓励他重燃希望：“明天鸟儿总会歌唱”。无论今天如何惨淡，人们都必须坚信明天会带来欢乐，而这似乎正也是本片的主题。
　　大团圆结局？
　　当卖花姑娘终于知道流浪汉的真正身份，此时导演卓别林并未让重逢后的两人立马相认相拥。我们不知道卖花姑娘是会接受还是拒绝他，毕竟这个男人与自己想象中的相差太远，因此本片也不存在真正的大团圆结局。
　　不过，流浪汉那副讨人喜欢却又楚楚可怜模样又让影片回到了喜剧风格，从而减轻了观众目睹流浪汉可能遭拒后的痛苦。当卖花女孩回头看着他，观众从她的眼睛中看出了想法的转变和微微燃起的希望，这就够了。虽然观众还不清楚这种希望：或许她会觉得与这个邋遢男人在一起才是自己真正的幸福，或许他们会更明智地分道扬镳，但这样做却是都能接受的决定。真正重要的就是存在希望，只要想到，不论发生什么，鸟儿明天依旧歌唱。
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