“超新星supernovae”是花城出版社旗下全新科幻奇幻系列品牌，首期推出3位青年科幻作家新作：宝树《少女的名字是怪物》、陈楸帆《异化引擎》、飞氘《银河闻见录》。本书收录了宝树近年来的科幻中短篇小说力作，包括《成都往事》《猛犸少女》《少女与薛定谔之猫》《女儿》等篇。
宝树的科幻带有很强的哲学色彩，哲学系出身的他，想象力更为深广、玄妙，擅长书写宏大的意象和超现实时间观，将历史古典气息和未来科幻优美地结合，在对宇宙和未来世纪的幻想中，探求生命与人性的奥秘、道德与文明的演变，以及人类未来的生存空间。
中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖得主，中国科幻新生代代表作家宝树精选之作
刘慈欣、韩松、刘宇昆联袂推荐
在戏谑、调侃的表象之后，隐藏对这个世界、这个社会的深刻洞察，宝树是真正值得我们关注的新锐科幻作家。
u 本书是中国科幻银河奖、全球华语科幻星云奖得主，中国科幻新生代代表作家宝树精选之作。
u 本书收录了宝树近年来的科幻中短篇小说力作，包括《成都往事》《猛犸少女》《少女与薛定谔之猫》《女儿》等篇。
u 刘慈欣、韩松、刘宇昆联袂推荐。
u 本书作者宝树曾出版过《三体X：观想之宙》，是一本得到刘慈欣授权续写三体的作品。
《少女的名字是怪物》是笔者的第四部中短篇选集，距离上部选集《时间外史》，已过了将近三年。其中大多数作品是近几年的新作，未收入过其他集子。在辑录这些作品时，我颇有些惊讶地发现，好几篇小说的标题中都有“少女”之名，或者以少女为主要角色，既然如此，何不以“少女”作为这部选集的主题？因此，我在这些作品之外，又有意选取了少女题材的几篇旧文，而忍痛舍弃了其他不少尚未结集的心爱之作。自然，大部分并非计划好的系列小说，以此定义绳墨，一些作品的收入也稍显勉强，如《女儿》（原名《妞妞》）中的“女主角”是个一两岁模样的机器人女婴，无论如何也不能算是少女，而《模拟人之殇》因为与《妞妞》隶属同一世界观而收录于此，与少女主题更加无关。不过大体而言，本书仍是一本关于少女们的故事集。
身为几乎可以称为“大叔”的大龄男青年，写作以少女为主题的作品，我倒并无什么顾虑。远有曹公雪芹，近有村口春树，无论在哪个民族和时代，少女都是人类最憧憬和珍爱的美好形象，没有之一。她纯真、善良、青春美丽而又不觉自己的美。与之相对立的，自然是象征着贪婪、野心与情欲的成年男子。“女儿是水做的骨肉，男人是泥做的骨肉。”诚哉千古不易之论。
不过我也发现，本书中各篇作品另一个共同的主题，则是——怪物。并非怪物吞噬少女，也非少女消灭怪物，而是少女本身就变成了怪物。书中大部分的女主角，从“正常人”的标准来看，都是怪异危险、近乎非人的存在。这似乎对可爱的少女们是一种亵渎，但深层意义上尚可为之一辩。
在人类文化的建构上，少女的美丽与纯洁等特质，恰是与男性注视的目光分不开的，是男人们所梦想和投射的自我安慰和救赎。在最等而下之的层面上，少女作为男性欲望的对象而被书写和塑造，纯粹是承载男性无限想象的客体，没有自我意志和真正的生命。而科幻文学传统很大程度上是这些模式的变种：科技的失控常以怪物的形态展现，少女天真善良但柔弱无依，是首先被威胁的对象，需要主角的保护。譬如在最早的科幻小说《弗兰肯斯坦》（1818）中，那个尸块拼成的人造怪物与男主角最激烈的冲突，就在于它威胁和杀死了他青梅竹马的未婚妻，纯洁、美丽、如“一盏圣灯照亮着我们灵魂”的伊丽莎白。
或许因为作者玛丽·雪莱是女性，才会残酷地让女主角死去。在二十世纪上半叶美国科幻黄金时代，少女们工具人的形象更加明显，廉价杂志的封面上，往往描绘有美丽的女孩被远古怪兽或外星大眼怪作为食物掳走，或尖叫或晕厥，等待着英勇无畏的男主角的救援——最后英雄也总能抱得美人归。
尽管这些小说绝非高雅的代表，但撇开情欲的诱惑，其中也蕴含着这样的隐喻：科技力量的失控或滥用，会毁灭人性中最美好的部分。英雄救美的主角，是在充满危机和变化的时代，守护人类千万年来的传统价值和生活世界。但在最极端的可能性下，这种努力会失败，人类的生活秩序崩溃或异化，世界变得一片晦暗。伊丽莎白被怪物杀死，或者正如弗兰肯斯坦在一个噩梦中所见到的，她本身就变成了——怪物。科幻中，这样的主题也不鲜见，如濑名秀明的《寄生前夜》中，寄生在一位少女身上的线粒体夏娃，借由人类的医学技术获得新生，以恐怖而妖魅的形象登场，几乎毁灭了整个人类。
但少女与怪物的合一，未必都是如此悲剧。当人性最深层的爱与美，融入宇宙最疯狂或残酷的力量，会点燃全新的可能性，正如火凤凰涅槃重生。有时候，恰是怪物所带来的恐怖力量，让女性能够冲破社会结构和刻板印象的牢笼，掀起革命的风暴，迸发出无尽的光彩。彼得·汉密尔顿的《桑尼的优势》（因《爱、死亡与机器人》中的同名动画而闻名）是一个绝佳的例子：被强暴而屈辱死去的桑尼，通过让自己的意识转移到巨大的人造怪兽中，而获得了不可战胜的力量，完成了复仇。
关于“怪物”少女们的科幻作品还有更多，让我们吟诵那些闪光的少女之名吧：朱维亚、戴安娜·普林斯、琴·格雷、爱朵露、阿丽塔、娜乌西卡、帕布莉卡、绫波丽、爱玛侬、凉宫春日、惠美子、林云、智子、程心（划掉）……她们是外星人、变异人、克隆体、赛博格、虚拟偶像、量子人、永生者、创世主……她们是魅力无穷的女神，又是真实可感的女人，在科幻最极端的可能性中，少女失去自身，也赢得自身。她创造了自身。
作为怪物之少女，不再是柔弱的被保护者，而是人性的深层价值藉由科技的力量，向着最极端的可能性而存在，甚至超越了人类自身的界限，她们必将伴随人类文明的始终。歌德的名言，虽然在不尽相同的意义上，仍然可以适用：“永恒之女性，引领我们上升。”纵然亿兆斯年之后，亿万光年之外，只要人类仍然存在，就永远会歌唱着少女们的故事，虽然那大概已经是某种我们无法理解的存在了。
编定作品之后的这些感触，并非是要赋予本书什么深刻意义。这部小书在最好的情况下，也顶多是对上述深深影响笔者的作品的拙劣致敬。在创作小说时，笔者脑海中也不可能有这些刚刚提炼出来的“中心思想”，这甚至让我感到惭愧，在许多方面，本书或者恰是上面所批判的旧式科幻的一部分，不无男性难以自我意识到的傲慢与偏见。不过，在男人、女人和怪物无尽的游戏中，我们只能从自己的视角理解彼此，偶尔超越自己的视角，却无法脱离它。我真诚地热爱这些少女，也畏惧她们——她们拥有某些我或许永远无法企及的生命维度。“美，恰是那难以承受的可怖者的开端。”（《杜伊诺哀歌之一》）
最后要说的是，本书得以列入“超新星”科幻丛书面世，要特别感谢《花城》杂志的主编朱燕玲、副主编李倩倩，以及丛书编辑杜小烨和夏显夫诸君。当我在北方的凛冽寒冬里敲下你们的名字时，便想起之前不多的几次会面畅谈，想起那些短暂而美好的相聚时光，想起遥远南国的暖风、花海与美食……谢谢你们对拙作一直的鼓励与支持，也谢谢对我一再拖稿的宽容，但愿这本小书不至于太辜负你们勤恳而卓越的工作。
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