宋代在中国历史上处于由中古向近古转变的动荡时期。其版图、国力和事功方面远不能与汉、唐盛世相比，但在文化建设和学术思想方面却呈现出承先启后、宏通广博的繁荣景象。中华文化历数千年的演变，至此进入一个极盛的成熟阶段。作为宋文化重要组成部分的诗歌凝聚着宋文化的全部特质，并由此形成传统诗歌史上的一段独特的存在。宋诗以意胜，重气骨，有自己的艺术风格，形成与唐诗不同的特色，因此后世诗歌出现“尊唐”、“崇宋”两个派别。宋诗在题材内容、艺术表现、审美风格上的突破，奠定了其在中国诗歌史上的典范地位，与唐诗双峰并峙。宋诗的长处，不在情韵而在思理，其经过理性节制的情感内蕴，温和内敛；平淡瘦劲的艺术风格，也没有唐诗的色泽丰美。本书梳理了宋诗的兴起、发展及特点。

序 文学史上的宋代诗歌

宋代在中国历史上处于由中古向近古转变的动荡时期。其版图、国力和事功方面远不能与汉、唐盛世相比，但在文化建设和学术思想方面却呈现出承前启后、宏通广博的繁荣景象。中华文化历经数千年的演变，至此进入一个极盛的成熟阶段。作为宋文化重要组成部分的诗歌，凝聚着宋文化的全部特质，并由此形成传统诗歌史上的一个独特的存在。宋诗以意胜、重气骨，有自己的艺术风格，形成与唐诗不同的特色，因此后世诗歌出现了“尊唐”“崇宋”两个派别。
题材的开拓是宋诗的一大特点。与唐诗的奇情壮采相比，宋诗变得更为平易近人。一是在唐诗事无巨细地表现社会生活的方面继续向纵深处挖掘，他们将眼光放到了日常生活中的琐事细物上，而且分类愈加精细。二是选材角度趋向世俗化，如宋人的送别诗多写私人的交情和自身的感受，山水诗则多咏游人熙攘的金山、西湖，从超尘出世的原始山林回到了亲切可感、情趣盎然的烟火人间。三是宋诗所展示的抒情主人公形象，也不再是令人仰望的盖世英雄或绝俗高士，多是些普通之人。
“以文字为诗，以议论为诗，以才学为诗”（严羽《沧浪诗话》）是宋诗艺术手法上的创辟之处。“以文字为诗”，进一步说就是以文为诗，即诗歌的散文化，以散文句式、句法入诗。以此突破诗歌语言句式的束缚，增强诗歌的表现力。“以议论为诗”，指诗人对其主体思想、情感、认识、道理的直接抒发。自梅尧臣、欧阳修、苏舜钦起，议论就已经成为一种倾向，但还处于探索初创阶段。发展到王安石、苏轼，他们借助深厚的文化蕴含，包括禅学机锋以及其他方面的艺术修养，使诗歌的议论变得更富理致思辨、更加成熟自然。南宋陆游、杨万里、朱熹等人则凭借对生活的丰富体验和高度的理学思想修养，写下了更多“有理趣而无理障”（刘熙载《艺概》）的代表诗作。议论化为诗歌，开辟了新的题材范围和美学境界，使宋诗迥然有别于唐诗。“以才学为诗”主要表现为广征博引、多用故事。这与宋人高度的人......

刘师健，湖南长沙人。中南大学文学院语言学及应用语言学硕士，华中师范大学文学院中国古代文学博士。2008年3月-2011年11月在国防科学技术大学人文与社会科学院工作，现为湖南省社会科学院文学研究所讲师。研究领域为唐宋文献与文学。

序文学史上的宋代诗歌1
第一章唐风笼罩：北宋初期1
1.平易晓畅的白体及王禹偁诗1
2.精巧清丽的晚唐体10
3.密丽精工的西昆体16
第二章宋调初成：北宋中期24
1.石延年、梅尧臣、苏舜钦与诗歌
革新运动的兴起24
2.欧阳修与诗歌革新运动的胜利40
3.精深简淡的王安石诗46
第三章奇峰突起：北宋后期50
1.清雄秀逸的苏轼诗51
2.崛奇兀傲的黄庭坚诗59
3.其他苏门诗人67
第四章水阔风平：两宋之际79
1.声势浩大的江西诗派80
2.流动圆活的吕本中诗82
3.雄深浑厚的陈与义诗86
4.清劲雅洁的曾幾诗93
第五章慷慨沉郁：南宋中期99
1.陆游的爱国激情与意象表现99
2.杨万里与诚斋体109
3.范成大的田园新境115
4.朱熹及其他诗人122
第六章余波绮丽：南宋末期134
1.唐风复现的四灵诗134
2.平民意识“江湖派”143
3.黍离之悲遗民诗158
参考文献168
后记170