本漫画根据福楼拜的小说《萨朗波》改编而成。
《萨朗波》的原作故事发生在公元前3世纪。迦太基王国盛极而衰之际，被一再拖欠军饷的雇佣军在利比亚人马托的带领下愤而起义。马托却爱上了迦太基统帅哈米尔卡尔的女儿萨朗波，于是围绕着他们发生了一场关于神衣、被诅咒的爱情、不可抗拒的命运和王国末日的壮烈故事。
德吕耶的“马托”，即他笔下的经典英雄宇宙行者斯隆，同样为了一位遥不可及的美人卷入一场腥风血雨的战争。于是全新的《萨朗波》故事在广阔无垠的星海间上演了……
◎伟大的“编剧家”福楼拜，提升了历史小说的文学地位
福楼拜不只是伟大的文学家，而且诚如德吕耶所说，是一位伟大的“编剧家”。他起初只是为了“告别包法利夫人”、“置身于当世之外”而动念写一个公元前3世纪的故事，再现他心中的“一个幻象”。不料一发而不可收拾，参阅了“没过耳朵的材料”，又亲赴实地考察，整整写作5年才完成这部奇书，重新定义了历史小说。
小说《萨朗波》颠覆了史书中的立场，将重心投放在起义军一方，在大量考据的基础上展开合理的想象，又在残酷、血腥的战争中渲染了一个传奇的爱情故事，令读者无不感动、震撼、神往。
◎一次教科书级别的大胆改编，提升了漫画的艺术地位
小说波澜壮阔的故事引人遐想，客观、冷静、非个人化的叙述允许人做各种解读，是其他载体改编的上选，但作品的成熟度却又令创作者们望而却步。德吕耶在功成名就之后苦思下一个突破口，偶然间读到小说便爱不释手，他前后研读7年，做了大量的批注、示意图，最终完成了不可能的任务，并且有余力加上自己的发挥和改写，创造了一个既忠实于原著，又大胆叛逆的经典改编案例。大气磅礴的画面、史wuqian例的构图和布局、高新技术的运用，使本书傲立于漫画之林，并使无数读者重新认识“漫画”这种艺术形式。
◎花式呈现、强化原作的主题，探索、拓宽漫画边界
福楼拜力图“写出恐惧，展现人类的混乱”，所以用极其繁复的笔法描绘了人性的疯狂、偏执、残忍；而德吕耶将之浓缩在一个个充斥着大量的细节、象征和隐喻的画面上，有时福楼拜用几页篇幅描写杀戮的详尽过程，渲染场面的惨烈，德吕耶则用科幻式的“一笔抹杀”处理，更显得天地不仁，残忍至麻木的境地。超乎常识认知的大比例建筑更对照出人命的渺小无力。他又引入了“宇宙行者斯隆”的宏达视角，增加了金属科技感的设定、真人照片，融合历史与未来、现实与虚幻，打破次元壁。
德吕耶不仅如乔治·卢卡斯所说“探索想象力的边界”，更在探索和拓宽漫画形式与技术的边界，在已经令人眼花缭乱的细节之外，对分镜、跨页、竖版等漫画形式的使用更是登峰造极，令现代读者很难想象这竟是半个世纪之前的作品。
◎精心制作，漫画迷和艺术爱好者的珍藏之选
8开精装大画幅（宽23.5厘米，高30.5厘米），锁线装订，可 180 度平摊，便于读者翻阅欣赏超乎常规的跨页大图，极具收藏价值。
我第一次听说萨朗波，是从《摇滚&民谣》杂志的创始人之一菲利普·克什兰（Philippe Koechlin）的口中。
当时我的反应很冷淡，但是为了讨他开心，我还是阅读了一遍原著。他还真没说错，多好的点子啊，我的眼里甚至泛起了泪光！我当时正在苦苦寻找新的漫画项目，却没有任何项目能够满足我的痴心妄想。20世纪70年代时我已经尝试把科幻和漫画结合，现在想翻越一座新的高墙，菲利普来得正是时候，迦太基的高墙在我面前耸立了起来。
为什么选择福楼拜？因为我需要一个大“编剧家”，而福楼拜足够伟大。或许你们会一边看着我的画一边问“福楼拜在哪儿？”，我会这样回答：“在鲁昂的墓地里，地下50米！”而我是活的，至少现在还活着。另外，福楼拜自己也曾说：“研究服饰让我们忘记了灵魂。至于考古，它是‘可能的’，仅此而已。但愿他人不会证明我说的都是无稽之谈，这就是我的全部请求。”
福楼拜眼里的“可能”就是我眼里的科幻，我是80年代的科幻漫画家，我运用的是当代的语言和未来的语言，我不认为福楼拜会因为我在萨朗波的脸上画了几道激光就说我背叛他，因为我是如此深爱着这部卓越的作品。
刚着手时我遇到了不少麻烦，我感到了某种恐惧，这是一种全新的体验，不是尊重，我不喜欢这个词，而是害怕，文本写得如此漂亮，我怎么敢下手？渐渐地，恐惧变成了纯粹的欣赏，感谢福楼拜为德吕耶写了这部作品！
在迦太基翻开新的宇宙篇章之前，我加入了25页的引子，因为我要先让斯隆化身成马托，让个人的幻想入侵原著，在此之前我的漫画都是围绕斯隆展开。改编作品由3卷53页的漫画组成，我小心翼翼，不愿漏掉这道猩红盛宴的任何一块碎屑。《萨朗波》同时也是当今世界的故事——一个正在坍塌的世界。
我就这样完成了一个野蛮的苦差事，福楼拜的文字有些被忠实地加入其中，有些则在必要时经过重写，就像改编电影一样。自从斯隆-马托在自己的屏幕上看见萨朗波，他便对她朝思暮想；我也一样，自从我看见画笔下的她，我便陶醉于她的芳香，带着深深的爱意亲吻她的足迹……
利夫里，1980 年 1 月的深夜
菲利普·德吕耶
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