犯罪是一个古老的话题，自有人类以来就一直伴随着犯罪现象，犯罪的起源、动因、形式，中外古今大同小异，大到族际战争、宫廷内斗，小到家庭矛盾、个人欲望，其中根植的无不是人类的内心的贪婪：权欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是电影青睐的题材，围绕着犯罪，除了现实主义的表现之外，电影还衍生出许多类型，如犯罪片、强盗片、警匪片、黑帮片、侦探片等等，中外电影史上也诞生了一大批经典的影片。丁鹏的研究，就是基于对这类影片的概念辨析与文本分析，提出犯罪电影在既往的实践中形成的诸种模式问题，有较突出的认识作用与借鉴意义。当然，模式的研究，是对既往的总结，而我更感兴趣的则是对模式的突破和创新。

　　不见丁鹏博士已有十多年了，幸赖有发达的通讯技术，我们不知于何时加了微信，也因此得知，他硕士毕业后去了厦门，后又于2016年考取台湾铭传大学博士研究生。最近，他将书稿《叙事的艺术：基于类型电影的剧作模式研究》付梓，嘱我作序，匆促之下答应下来，我却转而犯难了。
　　说实话，虽然涉猎电影20多年，但近年来内地电影的概念化、游戏化现象严重，我久已不看当代电影，也不怎么看当代电影理论研究的文章，因为，在我看来，当代电影研究陷入了诸多误区。比如，绝大多数研究都缺乏对前人研究的综述或回溯。曾经有一次，在一个比较高端的学术研讨会上，一位著名的学者大谈电影的奇观性，并声明是他的发现，而我就坐在他的下面，坐在第一排，我真想站起来告诉他，早在10年前，我就写过有关电影特性的文章，其中特别谈到了电影的奇观性，而我谈奇观性，又是受萨杜尔多年前在《世界电影史》中有关奇观性论述的启发。我不知道这位学者怎么敢断言是他第一次提出奇观性观点。不看前人的文章，不写综述也就罢了，最可憎的是，有些人看了，接受了前人的观点，但在行文时却有意不点明，而是含含糊糊转为自己的论述，久而久之就将前人的观点变成自己的了。严格地说，这也是一种剽窃吧。再如，缺乏对电影文本内在美学价值的领悟与阐释。打开时下的电影杂志，铺天盖地的是有关电影的产业、商业、工业、媒介、技术、数字化等文本的外围研究，唯独很少有人真正进入作品的内部，分析其美学上的成就与局限，给文本的美学品级以客观而准确的界定。于是，我们看到，理论界不少人既没有思想，缺乏独立的价值探索，又缺乏真正的艺术感知力和审美判断力，只能热衷于炮制各种时髦的、大而空甚至逻辑不通的概念，制造了一堆又一堆的学术话语泡沫。也正因此，在《论“好电影”》一文中，我曾提出三个呼吁，即：我们呼吁那些思想苍白、艺术素养薄弱的导演，请不要再以艺术片的名义为自己的垃圾之作文过饰非，即不要再把“艺术片”这一称号作为遮羞布，掩盖自我的艺术无能与作品的低劣平庸；我们呼吁那些烂片连天的导演，请不要再以“商业性”作为自己的遮羞布，似乎拍出了一部糟糕之作，说一句“我拍的是商业片”就能蒙混过关了。因为，那些真正在商业上成功的类型片，无不有着极富创造性的美学追求；我们呼吁所有的影视理论研究者或影评人，请不要在缺乏艺术感知、审美判断的情况下，要么谈自己其实并不真正擅长的电影艺术之外的东西，要么将研究观点建立在对好电影、差电影、坏电影、假电影等无辨别的、不分青红皂白的肯定性分析之上。
　　所以，阅读丁鹏的《叙事的艺术：基于类型电影的剧作模式研究》，我首先肯定的是他没有选择那些电影文本之外的选题，而是老老实实地研究电影的编剧尤其是叙事问题。犯罪是一个古老的话题，自有人类以来就一直伴随着犯罪现象，犯罪的起源、动因、形式，中外古今大同小异，大到族际战争、宫廷内斗，小到家庭矛盾、个人欲望，其中根植的无不是人类的内心的贪婪：权欲、名欲、情欲、物欲、私欲等。也正因此，犯罪一直是电影青睐的题材，围绕着犯罪，除了现实主义的表现之外，电影还衍生出许多类型，如犯罪片、强盗片、警匪片、黑帮片、侦探片等等，中外电影史上也诞生了一大批经典的影片。丁鹏的研究，就是基于对这类影片的概念辨析与文本分析，提出犯罪电影在既往的实践中形成的诸种模式问题，有较突出的认识作用与借鉴意义。当然，模式的研究，是对既往的总结，而我更感兴趣的则是对模式的突破和创新。原因是，多年的观影经验告诉我，除了那些情节构思十分精湛、悬念设计体现了创作主体的高智慧、既紧张曲折又能得到合理解决的影片，大部分犯罪片往往不合情理、逻辑混乱、虎头蛇尾、漏洞百出，比如为很多人肯定的《白日焰火》，其最大的败笔就是主人公的探案过程完全不符合我国公安的破案方式。很多情况下，我宁愿收看央视12套的《天网》《一线》《忏悔录》等栏目，那里记述的各种各样的真实案件，不仅生动展示了形形色色的犯罪动机、手段，以及罪犯在其后逃亡生涯中的狡猾多端与胆战心惊，而且朴实还原了我公安干警借助指纹、DNA、电子监控、大数据等新技术十数年甚至几十年矢志不渝、持之以恒地无悔追踪。看了丁鹏博士的论文，我有一个强烈的感受，就是，如果我们的导演在熟谙了前人所创造的这些模式之后，秉承现实主义的创作原则处理犯罪题材，则一定可以拍摄出精彩纷呈的犯罪电影。
　　是为序。

　　丁鹏，男，汉族，江西铅山人。南京师范大学电影学硕士，台湾铭传大学影视文学博士，厦门理工学院专职教师，硕士研究生导师。中国高校影视学会会员，福建省电影家协会青年委员会会员，福建省传播学会实践专业委员会委员。主要从事数字电影的创作及理论研究工作，编剧并导演的电影作品《致命通话》入围八个国际电影节，夺得故事片、导演、摄影三个奖项，编剧并导演的微电影作品《青春无贷》《归藏》《检察官的大礼包》等获得多个省级及国家奖项。主讲“剧本写作”“导演基础”“视听语言”“电影后期制作”等课程，指导学生参加各类学科竞赛获得省级及国家奖项四十余项，主持并参与省市级课题项目十余项，发表学术论文十余篇。

绪论
一、研究的目的
二、研究的现状
三、研究的范围

第一章 电影剧作模式
第一节 情节模式
第二节 结构模式
第三节 人物模式
第四节 主题模式

第二章 犯罪电影的情节模式
第一节 国外犯罪电影的经典情节模式
第二节 华语犯罪电影的情节模式
第三节 案例分析：电影《误杀》的剧作与情节

第三章 犯罪电影的结构模式
第一节 国外犯罪电影的经典结构模式
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