绪论 ：

评点兴起于南宋时期，兴盛于明清两朝，它是中国古代文学史上一种特殊的文学批评方式。评点家通过对文本进行详细批注的方式阐述自己对文本内容的认识。评点的应用范围是非常广泛的，诗词、文章、小说、戏剧都可以应用评点。评点的主要形式即评和点两种，评包括书前之序、书后之跋、读法、凡例、回首或回末总评、眉批、夹批、旁批等；点即是圈点，指的是评点家用不同的符号标出文本中的句读和关键内容。在评点小说的过程中，评点家还会订正文本之误，根据评点的需要修改文本中的具体内容和回目名称。此外，还有对全书进行删减的情况。评点家在评点过程中往往结合自己对文本的理解进行修改，最终会形成独具特色的评点本。现存最早的评点本是南宋吕祖谦的《古文关键》，它将韩愈、柳宗元、欧阳修、三苏、曾巩等人的文章汇集成册加以评点并借此阐发文章之法，《古文关键》成为文章评点的范本。现存最早的小说评点本同样出现在南宋，刘辰翁的《世说新语》评点开启了小说评点的先河。到了明代，小说评点的发展逐渐兴盛，评点家以李贽为代表。明末清初之际，金圣叹的《水浒传》评点成为小说评点史上的一座丰碑，代表着小说评点的最高成就。

本书以金圣叹对《水浒传》人物和叙事评点为研究课题，选题缘由主要有四：其一，金评本《水浒传》的独特性。根据邓雷在《明代〈水浒传〉评点研究》中的统计，明清时期《水浒传》的评点本一共有九个系统十七种本子。a 金圣叹的《水浒传》评本是最为独特的一个版本。与以往的百回本和百二十回本不同的是，金圣叹仅保留《水浒传》前七十一回的内容，将首回作为《楔子》，并在原有的一百零八人排座次后添加惊噩梦的情节作为结尾，即学术界所称腰斩《水浒》。同时金圣叹还对文本中的内容作了改动。可以说在《水浒传》评点史上，金圣叹的《水浒传》评本具有独特的研究价值。其二，金圣叹对《水浒传》基本问题的认识不同于大众的理解。比如，他对思想主题的认识不同于一般的忠义说，他认为其书曰《水浒》，恶之至，迸之至，不与同中国也。而后世不知何等好乱之徒，乃谬加以忠义之目，可见他是不赞同以忠义冠名《水浒传》的。同时金圣叹对《水浒传》主要人物的评点也与大众的认识不同，他将宋江列为下下人物，并以权诈、凶恶等字眼评点宋江。这些问题都促使我们去探讨金圣叹评本的《水浒传》。其三，金圣叹的评点与一般评点家只是只言片语、注重情感抒发有着极大的不同，他的评本中往往具有大段的论述，评点的内容广泛，主要包括文学、文化、风俗、宗教等方面的知识，可以说金圣叹的《水浒传》评点具备一定的系统性，因而探究金圣叹的评点就是非常必要的。其四，金圣叹的《水浒传》评点形成了一套较为独立的小说理论系统，具备很高的文学理论价值。金圣叹对《水浒传》的评点涉及范围是非常广泛的，包括思想主题、结构、章法、文法、叙事技法、人物形象、人物性格、语言艺术等，甚至具体到了字句的用法。在评点过程中，金圣叹综合运用经史子集等四部书目，此外还运用了通俗小说、戏剧、俗语、谚语等相关知识去评点《水浒传》的内容。笔者在广泛阅读相关文献的前提下，在前人已经取得的学术成果的基础上，结合金圣叹评点的实际情况，对金圣叹的人物理论和叙事理论进行分析。

金圣叹对《水浒传》人物的评点分为三个方面：人物名号、人物性格、人物形象。针对人物名号，金圣叹认为《水浒传》人物的名号可以檃括文本的内容、与书中的地名产生关联、与人物的行动产生关联。从篇章结构的角度看，因为名号与名号之间存在关联，所以与之相关的篇章就可以联系起来。金圣叹在评点名号时围绕恶字组织了两个意象群：一个是恶兽群，另一个是恶风群（具

体到评点中指旋风意象群）。一方面，意象群蕴含着作者的价值评判；另一方面，意象群还有聚拢人物的作用，尤其是旋风意象群。针对人物性格，金圣叹在评语中着重从人物性格的个性、复杂性和天性等角度评点《水浒传》中的人物性格。人物的个性往往体现在具备某一种共同的性格的多个人物各自具有其性格的独特性、二人共处一传时相互衬托各自性格；性格的复杂性体现在一个人物身上有其主导性格和非主导性格；性格的天性意味着人物的性格是自然呈现的。针对人物形象，他主要从人物的兵器、心理活动、人物与人物之间的对比来分析人物形象的塑造。不同的兵器对应不同的人物气质、身份、名声等。人物的心理活动也塑造着人物的出身、身份、性格、即时状态、行为等。人物与人物之间的对比也有助于塑造人物形象，通过描写次要人物来塑造主要人物形象，两个相对立的人物形象可以相互形击、激射，最终凸显双方形象。

绪 论…………………………………………… 001

上篇 人物论

第一章 人物名号论……………………………………… 008

第一节 名号与文本内容……………………………………… 009

第二节 名号与篇章结构……………………………………… 014

第三节 名号意象群……………………………………… 019

第二章 人物性格论……………………………………… 028

第一节 人物性格的个性……………………………………… 029

第二节 人物性格的复杂性…………………………………… 036

第三节 人物性格的自然性…………………………………… 046

第三章 人物形象论……………………………………… 055

第一节 用兵器塑造人物形象………………………………… 055

第二节 用心理活动塑造人物形象…………………………… 064

第三节 用人物之间的衬托塑造人物形象…………………… 072

下篇 叙事论

第四章 叙事节奏论……………………………………… 083

第一节 叙事节奏减缓：急事用缓笔……………………… 084

第二节 叙事节奏暂停：顿、接…………………………… 093

第三节 叙事节奏截断：横云断山法……………………… 102

第五章 叙事角度论……………………………………… 109

第一节 人物限知角度叙事的类型…………………………… 109

第二节 人物限知角度叙事的作用…………………………… 121

第三节 叙述者全知角度叙事的类型………………………… 133

第四节 叙述者全知角度叙事的作用………………………… 148

第五节 人物角度和叙述者角度结合叙事…………………… 157

第六章 叙事笔法论……………………………………… 160

第一节 故事起始的叙事笔法………………………………… 160

第二节 故事进程的叙事笔法………………………………… 169

第三节 故事结尾的叙事笔法………………………………… 177

第四节 故事衔接的叙事笔法………………………………… 185

第七章 事与文的关系…………………………………… 195

第一节 事为文料…………………………………………… 195

第二节 因文生事…………………………………………… 200

第三节 文为事作引……………………………………… 207

第四节 事生发文………………………………………… 215

结 语…………………………………………… 222