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家国情怀四十载：高满堂作品评论集

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高满堂是我国著名的剧作家,被誉为编剧圣手,其从事电视剧编剧艺术实践已四十年。四十年里,他创作了一千多部(集)脍炙人口的电视剧作品,深受中国亿万电视观众所喜爱。这部作品评论集是研究高满堂影视剧创作详实、全面的资料,是高满堂的创作价值从荧屏延伸向学术界的基石,具有长久的学术研究价值。本书收录了关于高满堂编剧艺术的研究文章八十余篇,分为综合评论和二十一个评论专辑,使研究者能更好地研究其创作的发展轨迹、风格演变和美学特点，业内的制片人、导演、编剧、演员等，都能从中获益。

序　言

让艺术回归心灵成就了高满堂

曾庆瑞

在中国庞大的电视剧、电影剧作家队伍里，高满堂无疑是其中为数不多的佼佼者之一。

在四十年的编剧创作生涯中，满堂打下了一片天，创作出很多脍炙人口的优秀作品。早期有《午夜有轨电车》《突围》《远山远水》《家有九凤》等；中期有《大工匠》《闯关东》《闯关东中篇》《北风那个吹》《钢铁年代》《温州一家人》《闯关东前传》等；近年有《大河儿女》《老农民》《最后一张签证》《老中医》《老酒馆》《运河风流》等；他还创作了五部电影剧本《郭明义》《我的父亲焦裕禄》等；策划了电视剧《山海情》、电影《守岛人》《横空出世》等。

这些作品给满堂带来很多荣誉，可谓拿奖拿到手软。他荣获过全国五个一工程奖、飞天奖金鹰奖、上海国际电视节白玉兰奖、四川电视节金熊猫奖新农村电视艺术节一等奖；大学生电视节优秀电视剧奖、全国金穗奖、全国电视制片业十佳电视剧编剧奖、中国电视产业制片协会优秀电视剧奖、全国优秀电视剧展播优秀剧目奖、全国电视剧风云榜最佳收视率奖、最佳编剧奖；建国七十年特别贡献人物奖、澳门新时代国际电视节十佳编剧奖、华鼎奖中国文化产业领军人物奖等。另外，他还获得第五届亚洲电视节电视剧金奖、第三十九届亚太广播电视联盟（ABU）娱乐类金奖、韩国首尔电视节最佳编剧奖。在电影方面，他获得过华表奖金鸡奖和全国电影政府奖特别奖。四十年间，他获得各种奖项和荣誉九十三次之多。

剧本，剧本，一剧之本。剧本创作，已被业界视为打造精品力作的基石。这些年来，随着满堂报送的参评剧目，作品里合作的诸多导演和演员也随之获得过飞天奖金鹰奖白玉兰奖等各项大奖。

评论家李准曾说高满堂现象应当重视，高满堂的创作追求值得研究。事实上，几十年来，评论界、理论界对满堂的电视剧作品相当重视，写出很多评论文章；网友的各种评论犹如过江之鲫，令人目不暇接。这次即将出版的《家国情怀四十载高满堂作品评论集》，将高满堂过去四十年的创作历程呈现出来，使研究者能更好地研究其创作的发展轨迹、风格演变和美学特点，是高满堂创作价值从荧屏延伸向学术界的载体，具有长久的学术研究价值。

我和满堂结识于《闯关东》研讨会，此后又参加过几次他的电视剧作品讨论会，并且作为金鹰奖评委参评了他的部分作品。这么多年来，我跟满堂很是熟络，对他的为人和作品印象深刻。满堂在接受采访时说：曾老师研讨我的作品非常认真，一剧看到底，都要写出文章来。别看曾老师对我的作品情有独钟，他批评起我来，十分中肯，让我心跳、汗颜！

我曾写过两篇有分量的文章来评价满堂，一篇是《用高境界和大情怀书写民族大迁徙的历史大气象》，另一篇是《满堂剧作，成就缘于艺术回归了心灵》。这两篇文章很好地阐释了满堂在作品里表现出来的高尚境界和博大情怀，以及由此演化而成的宏大气象，在思想上震撼了人们，在艺术上感染了人们；归纳总结出满堂在艺术回归心灵方面的五个追求，探究了他取得成就的奥秘。

我毫不夸张地说，满堂对中国电视剧文艺事业和文化产业的发展和繁荣做出的贡献，是相当重大十分突出的。我在这里简明扼要地说三个方面。

首先是满堂在中国电视剧发展过程里的总体贡献。我曾经应邀就一些电视剧的各种综合现象撰写发表很多文章，参会很多次发言，论及中国电视剧的不凡成就，可以说对中国电视剧的发展历史了然于胸。2008年8月30日，我在第七届中国金鹰电视艺术节金鹰论坛上提出一个理论命题电视剧在当代中国文学艺术领域里，具有了引领发展的王者气势，随后又反复做了详尽的有说服力的论证。应该说，在造就和发展这种王者气势之中，满堂的电视剧创作活动和成就是做出了很不寻常的贡献的。

其次是满堂在中国电视剧的叙事艺术发展过程里的独特贡献。中国电视剧的叙事艺术，汲取了大中华文学艺术的史传、诗歌、散文、小说、戏曲、民间文艺和绘画、音乐、舞蹈各种叙事艺术的丰富营养，又汲取了现代戏剧、广播剧、电影艺术以至于网络艺术的叙事艺术的丰富营养，在这个历史阶段，中国电视剧的叙事艺术达到了空前丰富厚实的真善美状态。这是所有正直、正经、正派、正路的电视剧文学家艺术家们共同努力的结果，满堂便是其中的杰出的一位大家。他在中国电视剧叙事艺术学上最突出的贡献有两点：其一是家族史和社会史的融合。我们知道，在中外文学史上，叙事性的小说领域里，通过描写一个大家族的历史命运去形象地透视一个社会的兴衰变革，观照一个时代的风云变幻，已经不乏成功的先例了。紧随其后，同样具有叙事性本性的电视剧艺术，或改编小说，或原创自己的艺术文本，也已经取得了可喜的成绩。这方面，通过《闯关东》《闯关东中篇》《闯关东前传》，还有《老农民》《老中医》《老酒馆》《温州一家人》《温州两家人》，满堂把家族史和社会史相融合的电视剧叙事艺术发展到了一个新的境地，以至于迄今为止，我们电视剧界少有可以和他媲美的。

其二是《闯关东》和《闯关东中篇》《闯关东前传》已经显示了大河电视剧的雏形，这是电视剧叙事艺术的一次新探索。

其三是满堂对于建设电视剧文学的贡献。起先，满堂是把自己的短篇电视剧剧本和电影剧本交给杂志发表。比如电视剧，《断续涛声断续雨》《从夏到秋》都在《中外电视》发表；《婚变情错》《停泊十天》《远岛》在《中国电视》发表。再比如电影，《大海风》在《电影创作》发表；《关东民谣》在《电影文学》发表。后来的电视剧改编长篇小说，人民文学出版社出版了《家有九凤》；大连万卷出版社出版了《大工匠》《天大地大》《高满堂文集》（七卷）；山东文艺出版社出版了《闯关东》；作家出版社出版了《北风那个吹》《闯关东·中篇》《钢铁年代》《雪花那个飘》《我的娜塔莎》《温州一家人》《闯关东前传》《老农民》《温州两家人》《最后一张签证》《爱情的边疆》《老中医》《老酒馆》；中信出版社出版了《于无声处》，一时蔚为大观，传为佳话，这是电视剧文学的成功。

近三十年来，我做了很多事情，写了很多文章和书，一直在为电视剧文学在文学大家庭里登堂入室大声疾呼。我期望的是，不仅在高等教育体系上，也不仅在学科意义的学理上，而是还要在我们国家文学艺术大家庭里，人们的文学文本阅读和戏剧电影等观赏生活里，给电视剧文学一个平等的地位。

满堂的贡献和成就可以证明，优秀和比较优秀的电视剧作品可以登上大雅之堂。电视剧文学剧本是发展进步的，并日益成熟、日趋精制，愈益体现真善美。作为一剧之本的电视剧文学剧本，原本就是文学大家族里的一个成员，文学作品的一个门类。在文学作品的大家族里，它的性质和作用，它的身份、地位和影响，应该和其他的演剧文学一样得到重视，比如戏曲文学、戏剧文学，歌剧、音乐剧、舞剧文学等在内的舞台剧本文学，电影文学剧本的银幕电影文学，空中电声广播剧文学剧本的广播剧文学。

由于剧本是为拍摄电视剧而创作的，要充分体现电视艺术的特征，我们可以称它为电视剧文学。和其他的演剧文学不同的是，电视剧的导演、表演、摄像、服装、道具、化妆、音乐、美术等艺术家和电视文艺工作者，要将电视剧的文学剧本经过综合的艺术再创作，拍摄成电视剧，成为电视剧艺术作品。这种电视剧艺术作品所表现出来的文学性，或者说，它所具有的文学价值，跟其他的演剧文学其实也没有什么质的不同。至于电视剧艺术的文学性、文学价值，自然要通过一部电视剧作品来表现，诸如思想内容、思想倾向、典型形象的塑造、文学性的表现手段，包括兼收并蓄叙事文学、抒情文学的不同表现技巧等方面。其中心当然还是人物形象的塑造，这是一个需要我们的文学艺术理论界重视的问题。我们的文学艺术理论界应该给电视剧文学一个科学的理论界定，给它一个合情合理也合法的地位。在这方面，满堂做出了有益的探索，并取得了相当的成就。

说实话，给这部评论集写序言，我有自己的感慨和想法。满堂是编剧大家，听到的溢美之词滔滔不绝，我不想再锦上添花，斗胆进一言，评论集里能否选用一点批评满堂剧作的文字。比如《老中医》，播出后就有不少的批评意见，包括价值取向上的，叙事逻辑上的，演员表演上的，都有一些非议。选用这种非议的评价，不会对满堂有什么负面影响，反倒显得满堂和文集编选者襟怀之坦荡。

说几句题外话。1930年阳翰笙用华汉的笔名出版自己的小说地泉三部曲《深入》《转换》《复兴》的时候，请了易嘉（瞿秋白）、钱杏邨、郑伯奇、茅盾四人写了序言，他自己也写了重版自序，合在一起一共有五篇序言，不仅他自己自我批评了这三部小说，四位写序言的文坛名家也都给了作品尖锐的批评。这该是何等的风度和气量！

2022年5月12日

京东朝阳区孙河乡远洋LAVIE乡居

　　　后　记

艺术创作的路很远很长

高满堂

我儿时皮得很，踢球打蛋儿，上房揭瓦；敢和大个儿摔跤，哪怕被摔得嘴啃泥，牙碎一地，也不会服软儿，至今牙齿仍有后遗症。我家附近的刘屯小山露天电影院是我们的乐园，白天在围墙上如履平地，晚上攀过围墙跳进去免费看电影。每每被查票的揪着脖领像拎小狗似的扔出去，号叫几声，找个地方又爬进去。银幕上，是一个多么让人痴迷的神奇世界！后来我将玻璃纸贴在小人书上照着描画，接着做一个纸盒，掏一个圆孔，用手电透过玻璃纸画投放到白墙上放电影，自做解说，尽管满嘴跑火车胡说八道，小伙伴们仍听得入迷，尿了裤子也不知。

青年时下乡插队，因能讲故事，我的茅屋成了知青的俱乐部。晚上，来听故事的当然要收门票，诸如饼干（四毛五一斤的）、旱烟（蛟河烟，小叶红，蛤蟆头）、鱼干（小黄花，鲇鱼）等必不可少，讲究点的是炸酱，如果谁上一盒两毛七的红玫瑰烟，那就是正座了，可以坐在我的身边……我像是打了鸡血，说书人柳敬亭附体，直讲得口吐白沫，东方见亮。

大队陈支书发现了我的才华，让我参加宣传队，应付公社、县里文艺汇演。那时候不是学习小靳庄经验嘛，我大着胆子写快板书、山东快书、相声、对口词、三句半、坐唱等等，啥都敢写，简直无所不能。现在想起仍忍俊不禁的是，我在公社文艺汇演时上台说过相声，没想到叫人喝倒彩给轰了下去，原因是我笑台下不笑。

我也曾怀揣法国文学名著《红与黑》，骑着自行车串点到别的青年点讲故事，吃了不少好东西。没想到后来走漏风声，被公社抓了典型，说我贩卖封资修黑货，用资产阶级的精神鸦片毒害青年，把我好一顿修理。我把这段经历写进了《北风那个吹》，戳中了不少人的泪点。文化饥渴的年代，我千方百计、如饥似渴地找各种书读，沉浸其中，没觉得太痛苦。

后来我考上大连师范学院，没事儿就写小说，写讲演稿。那时候刚刚恢复稿酬，可惜我小说写了不少，稿费却不高，连抽烟的钱都不够，这光景一直持续到1983年。

人走时运马走膘。因为爱好文学，笔耕不辍，我从教师岗位调到大连电视台当文艺编辑。那年我和别人合作了一部电视剧《荒岛上的琴声》，叫人骂得狗血喷头。我不服气，又写了一部电视剧《功勋》。记得《功勋》在大连电视台播出的头一天，母亲拿着节目预告单敲开我们大杂院里一户又一户邻居的门，笑呵呵说：他老邓婶子，他老五叔，他冯大爷……明晚八点，记住是八点啊，看大连电视台我家老二的电视剧哈！电视剧播出后，又是一片骂声滚滚，邻居说：老高大婶啊，你家老二真能胡诌，那个特务挨了二十多枪还没死！我母亲护犊子，嘴硬辩解说：咋这么不懂艺术，不死，那是子弹没打着要紧的地方呗！回到家里，母亲语重心长地说：老二，以后讲故事可不敢胡说八道了哈！要不，我这脸都没地方搁了。

母亲这话一直回响在耳边，数十年来像鞭子一样时时抽打着我。对于创作，我不敢有丝毫懈怠，因为母亲那双眼睛盯着我呢。

一晃，明年就是2023年，我写电视剧本将近四十年了。人生有几个四十年呢，回首过往，古今多少事，都付笑谈中。

好友袁缙村、韩星筹划了这本《高满堂作品评论集》，于我四十年的创作生涯算是一个小总结，我非常感动。他俩要我写点感想，我实在想不起要说点什么。并非矫情，而是我要说的话都在剧作里说了，无须赘言。再者，我最不喜欢那些所谓的谈创作体会的文章了，好像别人不懂你的高深，说一堆废话。

那么，就说点别的吧。

很难忘我在上世纪八九十年代北漂的经历。那时候我在北影仿清楼混，替人抄写剧本，书包里总有几样家把什：剪子，糨糊，复写纸。后来我当个小参谋出谋划策，参加剧本讨论。学艺期间有幸结识了大编剧李准（大李准）、白桦、叶楠、毕必成、张弦、王树元、徐子衡等（均已离世），听他们争论，看他们拍案，给他们斟酒，听他们讲那些神奇的故事，一直到天亮。那是一个多么畅快自由的情景！我如饥似渴地做笔记，仿清楼是我的影视大学，是我真正起步的地方。仿清楼除了住着编剧，还住着导演、演员、剧组筹备组；各路人川流不息，南腔北调，大酒大肉，夜半歌声。我骑着自行车欢快地给他们买酒买菜，听他们高谈阔论，看他们借酒发疯，快乐无比。仿清楼经常停水，难得洗上热水澡。一天，通知晚上八点有热水，我多日没洗澡，赶紧做好准备，买了挂面（当时不敢用电炉，抓着要罚款的，有人备着煤油炉子），小菜，一瓶二锅头，想吃饱喝足好好洗个热水澡。八点一到，我打开龙头放水！浴缸里的水起初是可乐色的（管道水锈），一会儿变成茶色，好久之后才是清水。刚准备好，没想到来了一个朋友，他已经喝得舌头老大了，却还要喝，不能让他扫兴，那就喝吧。这哥们儿可能是啤酒喝多了，总上卫生间。待他走后，我脱衣服进了卫生间，顿时就傻了，浴缸里的水又变成了茶色，他一趟趟地跑卫生间，把尿都撒在浴缸里了！我怒火中烧，忍不住破口大骂。有失必有得，这个朋友觉得我可交，把我的电影剧本介绍给一家电影制片厂拍摄，片名叫《潇洒一回》。

最难忘的是创作《闯关东》。2005年11月11日，我正好是半百之年，与合作者孙建业、山东影视中心制片侯鸿亮、摄影李洲从大连电视台出发，开始了漫长的采访之旅。辽宁、吉林、黑龙江、山东胶东、鲁西南，行程数月，跋涉七千多公里。那是对闯关东移民史的一次抢救，采访数百人，留下很多珍贵的影像资料。我在黑河出过车祸，幸存一命；在罕达汽和六个八十岁以上老金工吃羊喝酒；在孙吴、明水县吃豆腐蘸酱，吃多了撑得难受一夜翻滚；在北安夜里热炕上吃花生、嗑瓜子，听人讲故事，第二天找不着鞋了，原来花生皮、瓜子皮把鞋给埋了……回到大连，我和孙建业在一个海边旅馆里同吃同住一屋数月，绞尽脑汁搭提纲；晚上来了兴致，弄几个小菜喝酒聊天，把包子放到暖气片上再盖上棉被，半夜饿了吃包子，还是热的呢。

很难忘和陈宝国老弟的合作。从2009年合作《钢铁年代》伊始，截至2019年，我俩合作了六部电视剧，《最后一张签证》《大河儿女》《老农民》《老中医》《老酒馆》，他都是男主角。宝国真诚坦荡，开门见山，见面小酌，谈的都是艺术话题。每给他写一个人物，我们都要聊一两年，《老农民》里的牛大胆这个人物，一聊就是三年。宝国把他的智慧都倾注在我的剧本里，为我的剧增辉添彩。宝国是个要戏不要命的人，在拍摄《最后一张签证》时，他的手臂烫伤很严重，却一天也没请假。我去布拉格探班，见他手臂上缠着厚厚的绷带，忙问这是怎么了。他眼圈一红，笑了笑没说话。拍《老中医》时，我去上海探班，进他的房间喝茶聊天。我去了一趟卫生间，发现马桶里的水是红色的，大惊失色，追问咋回事儿。宝国说身体有点不舒服，因拍摄太忙，没时间去看。我和曹可凡一商量，当机立断拖着他去了医院。医生说再拖下去是要出大问题的，我一听眼圈就红了……

宝国的艺术成就无须我评价，他获奖无数，是中国获得飞天奖、金鹰奖、白玉兰奖三大奖项最多的演员，他在这三大奖项上多次重复获奖。略感欣慰的是，我也有幸给他添了点儿彩。和宝国的合作意犹未尽，我们相约此生合作十部剧。

很难忘和我合作的导演。他们是张新建（《闯关东》《老农民》）、孔笙（《闯关东》《钢铁年代》《温州一家人》《温州两家人》）、安建（《北风那个吹》《雪花那个飘》《大河儿女》）、刘江（《满堂爹娘》《老酒馆》）、杨亚洲（《家有九凤》）、陈国星（《错爱》《大工匠》）、毛卫宁（《爱情的边疆》《老中医》）、郭靖宇（《我的娜塔莎》）、阎建刚（《于无声处》）等。

很难忘一直关心评论我作品的评论家。他们是仲呈祥、李准、曾庆瑞、杜高、刘扬体、范咏戈、阎晶明等。

我三生有幸，感激不尽。

我还要和我的学生李洲说几句话：我们这些年合作了七部电视剧，你在成长，日渐成熟，希望你在今后的剧作中注意结构气象，人物深度。你已经开始独立创作了，我很高兴，但要夹起尾巴做人，艺术的路很远很远。

一篇往事流水账，权当后记。

2022年春

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