他们中的一些人到日前甚至都还在带伤一路狂奔，马不停蹄，他们负心，被负心，悲伤，被伤悲，可他们依旧坚信，梦里的清辉，注定会照耀他们。这些故事和语言真切地迫在眉梢、近到眼前、逼到人无法绕开，他们在受访时坦诚而渴望倾诉的状态和眼神，我记忆犹新。他们足一个个活的梦中人，充满变幻的色彩和仓惶的轮转。 《何时再见梦中人》收集了作者近几年来对二十多位文化名人的聊天式访谈，文字细微到几乎呈现了他们在受访时坦诚而渴望倾诉的状态和眼神，他们就像一个个活的梦中人，充满变幻的色彩和仓惶的轮转。
《成都商报》资深媒体人、音乐发烧友、文化畅销书作者
序 梦中人
红磨坊的60个春天
风中的招牌
寂寞水色
出走的灵歌
背面的处女
跟你所有的时间干杯
我争气绝不斗气
似水十年，只有你的情怀如昨天
亮处说话
大家收山
和粉子有关的日子
似花非花造园人
故宫要是没人修了怎么办
慈禧肖像画的后半生
人间落刻
与石相遇
十二只鸟的即兴
远方也是故乡
时间的玫瑰
最懂女人心
世界太大了，幸好有徐冰
白夜这些年
今日的往昔
一个女人的极地传奇
郎迷桃花殷
失控面具背后的心声
泼墨画金庸
诗人徐志摩的“朋友圈”
传奇画外音
何时再见梦中人
《何时再见梦中人》：
巴黎，巴黎。巴黎是个神奇的城市。这里的女孩脸上有好看的雀斑，香榭丽舍大道上还有惊鸿一瞥的大弯杠高脚单车。这里的摩登女郎笑起来会赤裸裸地盯着你，难免有些恍惚。
从记事开始，卡洛就在丽都俱乐部的舞台边生活。小时候，他好奇地看着长腿长颈的女人们穿着霓裳羽衣出入后台间，看着衣着考究的观众们从门厅里鱼贯而入，看着华美舞台上的莺歌燕舞在暗夜里沸腾。
一夜又一夜，从未间断。
2002年，卡洛29岁，不再像孩子一样守候台后。
他开始站到台前，以格雷禾家族第三代继承人和制作人的身份传承起祖父和父亲的事业，并开创属于自己的“丽都时代”。他的第一步创举，就是把丽都和红磨坊的舞台从法国香榭丽舍大道搬到中国。
丽都和红磨坊给卡洛带来了财富和名誉，当然，在他的人生体验里，家庭氛围更加重要。“我们的家族成员在一起工作就是二三十年，丽都和红磨坊的人就是我的第二批家人。我接触的都是各行各业的精英，得到的反馈都是非常喜欢这两个秀。红磨坊和丽都秀是我们第二个职业家庭，而我们本身还有一个家庭。各种行业都有特殊性，我们的舞者和歌手都有丰富的感情，我们的人都有各种感情的化学反应，就像一部真实的电影。我爷爷把丽都秀从欧洲带到了美国，那么我就应该把红磨坊带到亚洲等更远的地方，这就是我的责任。” 作为“传人”，卡洛还透露了一些这个家族独特的经营理念，“我年轻时执手过一个名秀《美好时光》，那时候很年轻，不敢改动太多，还是保留最传统的东西。但后来有把握后，我们对灯光和服装等硬件做了不少改动。”保留与改动，就是这个百年家族经营之道的精髓。“我们尽量保持不要改动太多。我的爷爷和叔辈根本不知道亚洲的市场怎么样，我最近都在做对亚洲市场的尝试，我试图将丽都秀和红磨坊更多地传入亚洲，特别是中国，如果确实不行，我也不会强行改变，不过如果大家能接受，一些小的改变就能讨得大家喜欢，我们很乐意作出改变，不过这还是要取决于受众的口味。”国内的资深演出经纪商说，像红磨坊一类的歌舞秀，在进入中国市场时，国内的承办商都习惯性地问：“演员们能露到什么程度？”卡洛每每遇到这样的提问都很“无语”，“红磨坊里漂亮女演员的裸露和色情没有任何关系，它自从创办以来就是这样的呈现方式。魔鬼的身材，天使的面孔和表情，纯真、认真。” 在丽都秀和红磨坊，也有中国演员，但都是杂技演员，舞者几乎没有。“丽都和红磨坊的舞美偏向爵士，而中国的舞者小时候都练芭蕾，所以不太合适。
不过我们会考虑增加一些中国元素。
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