戴望舒作品集_戴望舒 _9787514342888

戴望舒作品集

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　　《戴望舒作品集》收录了戴望舒各个时期不同风格的诗歌与代表散文。戴望舒早期诗歌伤感哀婉，意象朦胧、含蓄，抒发寂寥、惆怅、迷惘的情绪；后期诗歌表现了浓烈的爱国热情和对美好未来的向往，诗风变为刚健醇厚，语言洗练质朴。其散文清新隽永、意味深长，同样有着浓郁的诗的味道。

　　戴望舒（1905～1950）是现代诗派最重要、最有代表性的诗人之一。原名戴梦鸥，浙江杭州人，父亲是银行职员。他从小在故乡就学，1923年到上海大学学习，不久转到大同学校学英文，后又转入震旦大学学法文。其间，在一些共产党人影响下，加入过共青团，参加过革命宣传活动。与此同时，也开始从事文学活动。后来与施蜇存、杜衡等创办过《璎珞旬刊》《现代》等刊物，在文坛上颇有影响。1932年戴望舒赴法国留学，后又改赴西班牙。1934年回国。1936年与徐迟等创办《新诗》杂志。1937年“八一三”后，戴望舒到香港，曾编过文艺刊物《耕耘》和《星岛日报》副刊《星座》，积极参加各种宣传抗日的爱国活动。1940年创办《中国作家》（英文版），译介抗日文学作品，为抗日和扩大中国现代文学的国际影响作出了一定贡献。1941年太平洋战争爆发，戴望舒被日寇逮捕，在狱中饱受摧残，但他坚持了民族气节，后被友人营救出狱。抗战胜利后，戴望舒回到上海。1948年因从事民主运动遭国民党当局通缉，再次赴港。1949年春，戴望舒经天津到北京。全国解放后，他被分配到国家新闻出版总署任法语编辑。1950年病逝。

　　戴望舒生前出版的主要作品有诗集《我底记忆》（1929）、《望舒草》（1933）、《望舒诗稿》（1937）、《灾难的岁月》（1948）。另外，还有一些译诗、论著。

　　戴望舒所走过的创作道路是错综曲折的。从思想发展的阶段性来看，他的创作大致可以抗日战争的全面爆发为界，分为前后两个时期；从诗艺探索的阶段性来看，又可分为四个阶段。

　　《我底记忆》是诗人出版的第一本诗集，其中前半部分以第一辑《旧锦囊》为代表的诗作，是诗人1922～1924年写成的“少年作”，出现在我们面前的是抒情主人公灰暗、阴郁、枯槁的形象，《生涯》一诗充满着悲观的气息：“我希望长睡沉沉，／长在那梦里温存。”但这毕竟是不可能的，因此只有哀叹：“欢乐只是一幻梦，／孤苦却待我生挨！”《流浪人的夜歌》以怪枭、饥狼、荒坟来象征现实的丑恶：“此地是黑暗底占领，／恐怖在统治人群，／幽夜茫茫地不明。”然而，诗人对此却采取一种消极颓废的态度，宁愿让自己“颠连飘泊的孤身”，“与残月同沉”，反映出典型的“世纪末”情绪。但在情绪的渲染和意境的营造方面，诗人则更多地借鉴我国古典诗词，有明显的晚唐风味，如“人间天上不堪寻”、“朝朝只有呜咽”之类哀叹的情调。这时的戴望舒“像一个没落的世家子弟，对人生采取消极的、悲观的态度。这个时期的作品，充满了自怨自艾和无病呻吟”，是“离时代很远”的。

　　《戴望舒作品集》：

　　巴巴罗特的屋子——记都德的一个故居

　　你也曾读过那轻松、流畅、愉快而微微带着一点烦忧的《磨坊文札》，或是那有时悲壮沉抑、有时慷慨激昂的《月曜故事》，或是那充满了人情味和轻微的冷嘲的《小物件》吗？①这些迷人的书的作者阿尔封思·都德的名字，想来总是深深地印在你的脑中吧。我不知道读者是否还记得都德在《小物件》中记叙他儿时在里昂的生活的那几页；在我个人呢，因为也会在这“雾的城市”中挨过一些无聊的岁月，所以对于这几页印象颇深。

　　都德的家乡本来是在法国南方的尼麦，因为他父亲经商失败，才举家迁到里昂去。他们之所以选了里昂，无疑因为它是法国第二大名城，对于重兴家业很有希望吧。所以，在1849年，那父亲万桑·都德，便带着一家老小——那就是说：他的妻子，他的三个儿子，他的小女儿安娜，和那就是没有工钱也愿意跟着老东家的忠心的女仆——从尼麦搭船溯赛纳河来到了里昂。这段现在火车只消三四小时的路，他们竞走了三天。在《小物件》中，我们可以看到他们到达里昂时的情景：“在第三天傍晚，我以为我们要淋一阵雨了。天突然阴暗了起来：一片沉雾在河上飘舞着。在船头上，已点起了一盏大灯，真的，看到了这些兆头，我着急起来了……在这个时候.有人在我旁边说：‘里昂到了！’同时，那口大钟敲了起来。这就是里昂。”

　　里昂是以多雾出名的，一年四季晴朗的日子少阴霾的日子多，尤是入冬以后，差不多就终日在黑沉沉的冷雾里度生活，一开窗雾就往屋子里扑，一出门雾就朝鼻子里钻，使人好像要窒息似的。在《小物件》中，我们可以看到都德这样说：“我记得那罩着一层烟煤的天，从两条河上升起来的一片永恒的雾。天并不下雨，它下着雾，而在一种软软的氛围气中，墙壁淌着眼泪，地下出着水，楼梯的扶手摸上去发黏。居民的神色、态度、语言，都感觉到空气潮湿的意味。”

　　一到了这个雾城之后，都德一家就住到拉封路去。那是一条狭窄的小路，离赛纳河不远，就在市政厅西面。我曾经问过好几位里昂人，可是没有一个人能确切地回答我，谁知竟在这样一条阴暗的陋巷中，而且还是我自己瞎撞到的。

　　那是一排很俗气的屋子。因为街道狭的原故，里面暗黑是不用说了。路是石块铺砌的，高低不平，加之里昂的那种天气，晴天也像雨天，一步一滑，走起来异常吃力。等找到了那所房子的门口，满以为会柳暗花明又一村了，却仍然是那股俗气：一扇死板板的门，虚掩着，窗上加了铁栅，黝黑的墙壁淌着泪水，像都德所说的一样，伸出手去摸门，居然是发黏的。这就是都德的一个故居！而他们竟在这里住了三年。

　　这就是《小物件》中所说的：“巴巴罗特”的屋子。所谓“巴巴罗特”者，类似我们习见的蟑螂而较小。在《小物件》中，都德对于这个字下了这样的一个注释：“在我们南方，有一种黑色的昆虫，我们给了他这个名称，国家学院名之为蜚蠊，即北方人所谓加发尔。”

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