这里有宁静致远的境界，这里有催人泪下的爱情，这里有百折不挠的精神，这里有悲欢离合的故事，全都串联在音符间，悠扬着，隽永着……《高山流水》所辑录的文章，是作者陈辉十几年间的读书心得与聆乐感悟，既有对古曲典故的解读，也有对名家名曲的品评，还有借音乐抒发对生活的感想。在行文上不拘一格，谈古论今，抒情写意，有感而发。

陈辉，男，1965年生，温岭人。现为台州学院艺术学院副教授，音乐理论教研室主任。中国音乐家协会会员，浙江省文艺评论家协会理事。台州市宣传文化系统“四个一批”人才。曾在《人民音乐》《中国广播电视学刊》《名作欣赏》《音乐周报》等报刊发表文章百余篇。主持省哲学社会科学基金规划课题1项，省社科联课题2项。

《高山流水》：
阮籍（210—263），“建安七子”中阮璃的儿子。字嗣宗，陈留尉氏（今属河南）人，“竹林七贤”之一，文学家、音乐家。
史书记载阮籍“容貌瑰杰，志气宏放，傲然独得，任性不羁，而喜怒不形于色。或闭户视书，累月不出；或登临山水，经日忘归。博览群籍，尤好庄老。
嗜酒能啸，善弹琴，当其得意，忽忘形骸。” 阮籍嗜酒，但他并不是麻木不仁的“酒徒”。他生逢乱世，魏晋是中国历史上少有的黑暗、腐朽、动荡的时期。曹魏政权日渐衰微，代之而起的司马氏集团，一方面大倡名教，一方面又残酷屠杀那些不愿与他们同流合污的名士。因此，当时许多有思想、有学识的文化名人不得不过着一种表面上放浪形骸，实质上痛苦无奈的双重生活。其实，阮籍的内心是清醒的，唯有清醒才会那么痛苦。据说，阮籍喜欢一个人驾着马车漫游，马车上载着酒，没有方向漫无目的地向前行驶。直到“车迹所穷，辄恸哭而返”。这不正是内心悲哀，却又找不到出路的痛苦发泄吗？一天，他就这样信马由缰地来到了河南荥阳的广武山，这里曾是楚汉相争鏖战的地方。山虽不高，奈何一座古城的断壁残垣却永远萦绕着一段苍凉的悲歌，也凝结着慑人心魄的血色风云。在高压政治下生活多年的阮籍，唯有在踏上这幽山古道的时候，才能稍稍地将眉头舒展，在这古址古城古道古林中，连正对面的一轮夕阳都是古战场的见证，不由得使人直发怀古之胸臆：“时无英雄，使竖子成名。” 在那个纷争迭起、权奸倾轧的动乱时代，像阮籍这样充满着历史和文化情怀的人，目睹世道的黑暗与混浊，却又无可奈何，唯有借酒麻醉自己，逃避现实，遁世隐忍，以免卷入政治斗争的旋涡而不能自拔。
魏晋名士大遭杀害，而阮籍却能得终天年，也是酒帮了他的大忙。阮籍不但嗜酒成性，而且蔑视礼教，常对人白眼相向。但他的放浪不羁中充满智慧，这种“装疯卖傻、难得糊涂”的智慧，常常使人奈何不了他。
权贵司马昭知道阮籍是个人才，一直想笼络阮籍，有人就给他出了个主意，与阮籍联姻，司马昭觉得此计甚妙，就派人到阮籍家提亲，要娶他的女儿为媳。阮籍内心很清楚司马昭的为人，他根本就不想结这门亲，但又不能拒绝，因为得罪司马昭很可能招来灾祸。于是，他就拿出了绝招——“醉酒”。他每天都喝得烂醉如泥，不省人事，一连几十天，天天神志不清，那个奉命前来提亲的人根本就没法向他开口，后，只好回禀司马昭，司马昭无可奈何地说：“唉，算了，这个醉鬼，由他去吧！” 受其父阮瑀影响，阮籍也是一名弹琴高手。其《咏怀》诗日：“夜中不能寐，起坐弹鸣琴”，表现了他以弹琴来排遣生活中的苦闷与忧伤。相传阮籍创作的《酒狂》，就淋漓尽致地表现了他在司马氏大肆杀戮、排斥异己的黑暗统治下，且恐且忧且怒且避且醉且狂的真实心态。据朱权《神奇秘谱》解题云：“是曲也，阮籍所作也。籍叹道之不行，与时不合，故忘世虑于形骸之外，托兴于酗酒以乐，终身之志。其趣也若是，岂真嗜于酒耶，有道存焉。妙在于其中，故不为俗子道，达者得之。”这段话道出了阮籍《酒狂》的真实底蕴。全曲通过五个段落的循环变奏，使感情不断深化，将主人公对黑暗现实强烈不满而又找不到出路的矛盾心理，借醉酒者的形象表达得非常充分。乐曲手法简练，形象丰满，思想深刻，这也正是文人高度的文化修养在音乐中的反映。《酒狂》称得上是我国古代音乐中的珍品。全曲以三拍子节奏，大跳音程，轻重拍颠倒的韵律，淋漓尽致地刻画了醉意朦胧、步履蹒跚的醉翁形象。阮籍与晋司马氏政见不合，为了免遭杀害，便隐居山林，终日里弹琴吟诗，借酒佯狂，以洁身自保，并示不满，故创作并弹奏此曲以吟情咏性，抒其内心之惆怅。
此曲的传谱早见于朱权《神奇秘谱》（1425）。后由琴家姚丙炎以《神奇秘谱》为本，并参照《西麓堂琴统》（1549）订谱。乐曲素材精练、结构严谨、先扬后抑的旋律，跌宕起伏的节奏，给人一种摇摇欲坠的感觉。似乎隐藏着一种郁结难以排遣的情绪，给人以放荡不羁的感觉。这些音乐表现，可以引起人们对乐曲所刻画的醉意朦胧和烦乱不安的形象的联想。
此曲基本上是用一个主要曲调，以及在不同高度上稍加变化重复的五个循环变奏构成，变奏的各个段落之间有一个相同的过渡性连接材料。曲调采用三拍子，重音和长音落在弱拍上，加之旋律的连续大跳，造成了一种头重脚轻、站立不稳的感觉，从而形象地塑造了醉汉迷离恍惚、步履踉跄的神态。短小的乐句稍一进行，就出现停顿，表现了主人公在重重压制下，欲进不得、步步受阻的烦闷心情。旋律发展的趋势，显得向上进行非常艰难，好不容易达到高处，随即又继之以下行，生动地表现出作者对自己的理想虽有所向往和追求，但是无情的现实总是令人失望。乐曲尾句的反复，改用羽音开始，使音调具有叹息的性质。它使我们体会到这位纵酒佯狂者的内心深处充满的孤独和苦闷。
乐曲结束前标以“仙人吐酒声”，古琴以“拂”与“长琐”指法，奏出一长串同音反复，模拟汩汩酒声，教人想起李白“会须一饮三百杯……但愿长醉不复醒……与尔同销万古愁”的气概。这首琴曲利用短小形式寓以无限深意。成为古琴曲中难得之佳作。
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