本书收入吕新的六部中篇：《沙子》《深红的农事》《夜晚的顺序》《在十二月漫长的黑夜里》《十月》《黄花》。小说以晋北农村为背景，讲述了一个个或明或暗的故事，相互重叠，相互补充，相互印证，汇成一条流淌在民间的看似波澜不惊实则暗流涌动的生命之河，内里藏着无数的命运乾坤。
　　民间是淳朴的，贫困的，隐晦的，也是藏污纳垢的，草菅人命的，愚昧无知的。而上演这一出出“戏剧”的或主或次的人物，他们各自都心事重重又无处言说，也不能言说，于是深埋心底，或生根发芽使其成为更沉默更神秘更勇敢的人，或变质了腐烂了使其成为堕落的寡德的无耻之徒。人性，从来无法做简单的善恶之分；是生活摧毁了那些软弱之人，同时塑造了勇士。在勇士的行列里，女性的形象似乎更加饱满、更加伟岸、更加光彩照人，《黄花》中的大姨便是这种形象的典型，身为村妇，本是个无足轻重的民间小人物，然而她坚忍、大方、仁慈、利索，在一群乌七八糟的小男人面前，真有凛凛大丈夫气概。

　　纯净诗化的语言，呈现纷乱逼真的民间百态
　　昭示人性的斑驳复杂和命运的在劫难逃

　　吕新，生于1963年，1986年开始发表小说，有小说多部，现为山西作协专业作家。著有《草青》《掩面》《下弦月》等。

001 写在《黄花》之前［自序］
003 沙 子
044 深红的农事
091 夜晚的顺序
124 在十二月漫长的黑夜里
161 十 月
207 黄 花
265 后 记

　　寂静的西山上有时候突然密密麻麻地站满了沉默不语的牛，仿佛是在雨后的一瞬间突然长出来的。更多的时候，只有那种豆粒大小的鲜红的浆果在风中摇曳，释放出阵阵酸甜的气息。那些往南去的马车多数时候如同在梦里行走，车上载着草或炭，有时全是人。乌鸦在车的上空一路跟随，悠长而遥远地叫着。
　　-——《深红的农事》
　　透过窗户，我看见她在院子里的一个土堆上踮起两只脚，她的镶有白边的黑色布鞋此时只剩下了那几道白边，其余的都看不清，漆黑一团，一道黄色的手电的圆光从她的手中传出，一直射向了屋檐下的一个泥草筑成的燕窝。夜风吹动她的头发和衣衫，拂动着的叠影占据了我的视线。仰望夜晚呢喃温馨的燕窝和黑色剪影似的屋檐，我看见她的口中正独自喃喃地说着一些什么。隔着窗户，从屋里到院中，一段不太长的距离和一道薄脆的玻璃使我无法听清她的言语。
　　——《夜晚的顺序》
　　几年以后，父亲去世的时候，天正下着雨，家里阴暗得像晚上。他看了一会儿墙上母亲的遗像，又看看我，然后十分不放心地对我说：
　　“千万千万要记住，一定不要把木柴放在火旁边。”
　　我朝他点点头，告诉他说我记住了。
　　“你以为我真是病死的吗？”接着，他又说，“我完全是被那场火给活活烧死的。要是没有几年前那场火，多了不敢说，我再活五年，绝对没有问题，这个把握我是有的。”?
　　那时候我还不太懂事，我对他说，你放心地去吧，我保证不会把木柴放在火旁边。
　　——《在十二月漫长的黑夜里》
　　万顺被带走的那天，外面飘着一点小雪。在倪云的印象里，那雪薄得像纱，她很认真地记得它们的那种样子，她刚一打开窗户，就看见它们一缕一缕地飘了进来，有的直接上了她的脸和头发，有的刚一进来就不见了。?
　　它们是斜着飘进来的，站在屋里，能看到它们如同一道一道的虚浮的斜坡被运了进来。
　　——《十月》
　　炉子里的火把屋里映照得暖融融的。
　　小十一坐在大姨家的炕上，看见窗户外面的玻璃上渐渐地有了一些东西，一簇一簇的草，一朵一朵的花，还有很多渐渐生出来的树、云彩和雾。他知道，这些东西本来是没有的，完全是冻出来的，等天一暖和，太阳一出来，它们马
　　上就都不见了，也不知都躲到了哪里。天要是一冷，就立即又都纷纷地来了，探头探脑地出现在窗户外面。
　　大姨说：“你妈到底是咋死的？”
　　小十一说：“不知道。”
　　大姨说：“你这个小没良心的，你妈算是白疼你了。”
　　小十一说：“从家里走的时候说是去开会，等再回来的时候，人已经死了。”
　　大姨说：“她是一个人回来的吗？”
　　小十一说：“我不是说了吗，等再回来的时候，已经死了，死了还咋能回来？是几个人把她抬回来的。我看见她的脸上好像有血，又好像有人很忙乱地给她擦过，没擦干净。”
　　大姨说：“人们还都以为她是病死的。”
　　“我妈没病。”小十一说。
　　——《黄花》
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