本书收录了刘易斯.卡洛尔两部知名的儿童文学作品《爱丽丝漫游奇境记》和《爱丽丝镜中奇遇记》。《爱丽丝漫游奇境记》讲述了一个名叫爱丽丝的女孩从兔子洞进入一个神奇的国度，遇到许多会讲话的生物以及像人一般活动的纸牌，最后发现原来是一场梦的故事。《爱丽丝镜中奇遇记》则讲述了爱丽丝刚下完一盘国际象棋，又对镜子里的东西好奇不已，以至穿镜而入，到了镜中的象棋世界之后发生的故事。这两部作品因极其丰富的想象力和种种有趣的隐喻手法，被公认为世界儿童文学的经典，获得英国维多利亚女王以及王尔德、周作人、沈从文等世界知名作家的极力推崇。

现代童话之父刘易斯.卡洛尔里程碑式作品 
至今已被翻译成100多种语言 
奇幻现代童话的奠基之作 
75张原版插图完整呈现

亲近名著　守望童年 


每一部名著，尤其是其中的经典性作品，事实上都浓缩、隐含着特定时代、特定民族、特定文化所形成的最基本、最具代表性的文化价值观和文化心智成果，代表着人类文化发展的某些不可复制和不可替代的智慧和方向。同时，经典又是经过人类阅读的随机拣选和时间长河的无情淘汰，才逐渐浮出历史地表，最终固定在人类精神发展的文化坐标上的。 
文学经典之所以享有这样的文学史地位，首先是因为，经典提供的是一种具有整体文学史意义的独特而绝对的高度，它总是以自己的方式洞悉或表达了历史、社会、人生、人性的基本奥秘或本相，表达了对于这些奥秘或本相深刻的体认和独到的感悟；经典又总是以自己的方式构筑成文学史上一个永恒的美学神话，并向文学史释放着永不消失的艺术灵光。安徒生童话对于社会和人生真相的有力揭示，卡洛尔童话对荒诞艺术的绝妙实践，林格伦童话对儿童解放在哲学上和美学上的重要贡献，都是文学史上突出而典型的例子。由于这些作品在文学史上所达到的高度是重要而独特的，因此，它们在一些特定的方面是无法被逾越的。 
经典还提供了一种文学史意义上的判断尺度。经典代表着文学史上最卓越的艺术成就和经验，它虽然无法被轻松地逾越，但却往往成为人们普遍心仪和乐于效仿的榜样。更多的时候，经典所提供的高度则被人们用来打造成一把衡量高下、评说成败的艺术标尺。人们会用经典构成和显示的标尺来看一看，某部作品与经典的距离究竟有多远。 
因此，对于经典的尊崇和信赖，成为人类最基本的精神生活态度之一。 
文学作为人类文化的组成部分，形成了一大批影响过一代又一代青少年精神发育和成长的经典名著。提起文学史上的许多名著，人们常常会有一种重新打开童年心灵履历的难忘和激动。在他们的童年记忆中，甚至，在他们后来的阅读记忆中，这些作品都曾经那么深刻地参与并影响了他们的心灵建设，为他们的成长打下了宝贵的“精神的底子”（钱理群先生语）。 
浙江教育出版社出版的这套“语文新课标基础必读丛书”收入了《朝花夕拾》《繁星?春水》《昆虫记》《飞鸟集?新月集》《安徒生童话》等十部古今中外文学名著。这些作品触及社会、人生、自然、命运等最基本的人类价值和命题，因而具有相当的思想深度和情感力度。我相信，让每一个孩子在他们的童年时代就亲近这样的作品，正是一项为当代儿童和青少年的精神“打底”的事业。 
让我们一起来亲近和享受这样的作品，守望和珍惜童年的阅读。 


方卫平（浙江师范大学教授、博士生导师） 
2016 年4 月12 日于丽泽湖畔

刘易斯.卡洛尔 
（Lewis Carroll，1832—1898） 
现代童话之父，原名查尔斯.勒特威奇.道奇生，曾任牛津大学讲师，是才华横溢的数学家。他的两部儿童文学作品——《爱丽丝漫游奇境记》与其续集《爱丽丝镜中奇遇记》，让整个19世纪的儿童文坛成为“爱丽丝的时代”，广受儿童和成人的喜爱，迄今已被翻译成100多种语言。 的极力推崇。

A
爱丽丝漫游奇境记 
lice's Adventures in Wonderland 


003/ 序诗 
007/ 第一章　掉进兔子洞 
015/ 第二章　泪水池 
024/ 第三章　热身赛跑和一个长故事 
032/ 第四章　兔子派来个小比尔 
042/ 第五章　毛毛虫的指点 
052/ 第六章　猪娃和胡椒 
063/ 第七章　疯狂的茶会 
074/ 第八章　王后的槌球场 
085/ 第九章　假海龟的故事 
095/ 第十章　龙虾四对舞 
106/ 第十一章　谁偷了馅饼 
114/ 第十二章　爱丽丝的证词 


T 
爱丽丝镜中奇遇记 
hrough the Looking-Glass 


127/ 序诗 
131/ 第一章　镜子里的房子 
145/ 第二章　鲜花盛开的花园 
158/ 第三章　镜子里的昆虫 
169/ 第四章　镗镗肥和镗镗胖 
187/ 第五章　绵羊和小河 
199/ 第六章　矮胖子 
213/ 第七章　狮子和独角兽 
225/ 第八章　这是我自己的发明 
242/ 第九章　爱丽丝女王 
260/ 第十章　摇晃 
261/ 第十一章　醒来 
262/ 第十二章　究竟是谁做的梦？ 
265/ 跋诗

毛毛虫和爱丽丝你看看我，我看看你，好一会儿都没有说话。最后，毛毛虫慢吞吞地从嘴里拿出水烟管，用瞌睡似的声调和她说话了。 
“你是谁？”毛毛虫问。这样的开场白可不是什么好兆头，爱丽丝感觉有些不自在。她很不好意思地回答：“我……我目前也很难说清楚这个问题，先生……我只能说至少今天起床的时候，我还知道我是谁。不过，从那时候开始，我已经变了好几回了。” 
“你这话是什么意思？”毛毛虫一本正经地说，“你最好把话解释清楚！” 
“我担心我解释不清楚，先生，”爱丽丝说，“因为我已经不是我自己了，你瞧。” 
“我瞧不出来。”毛毛虫说。 
“我恐怕不能解释得更清楚了，”爱丽丝很有礼貌地说，“因为我自己也压根儿不明白，一天的时间里忽大忽小地变了好几次，已经把我搞迷糊了。” 
“不会的。”毛毛虫说。 
“哎，也许你现在还没有这种体会，”爱丽丝说，“可是等你必须要变成一只蝶蛹的时候——是的，你明白自己总有一天会变——然后再变成一只蝴蝶，我想那时候，你会感到有点儿奇怪的，你说呢？” 
“一点儿也不。”毛毛虫说。 
“这样啊！或许你的感觉和我不同，”爱丽丝说，“我只能说这些事让我觉得非常奇怪。” 
“你！”毛毛虫轻蔑地说，“你是谁？”这句话又把他们带回了谈话初始。对于毛毛虫那些非常简短的答话，爱丽丝心里有点儿不高兴。她挺直身子，很严肃地说：“我想，你还是先告诉我你是谁吧！” 
“为什么？”毛毛虫说。 
这又是一个难题。小爱丽丝想不出任何比较好的理由来回答它。 
毛毛虫这时候也不高兴了，因此爱丽丝扭头就走。 
“ 你回来！” 毛毛虫在她身后叫道，“ 我有几句重要的话要说！” 
这话听起来不错，有些希望，于是爱丽丝转身又回来了。 
“别发脾气嘛！”毛毛虫说。 
“就这句话吗？”爱丽丝尽量不发脾气地问。 
“不。”毛毛虫说。 
爱丽丝心想，反正现在也没什么事，不如在这儿等一等，也许他会说出一点儿有价值的事来。过了好几分钟，那只毛毛虫只是一个劲儿地喷着烟雾，没有说话。最后，他松开抱着的胳膊，把水烟管从嘴里拿了出来，说：“你认为你已经变了，是吗？” 
“我猜我是变了，先生。”爱丽丝说，“我原先记得的事，现在都忘了，而且要是让我保持同样的大小，恐怕十分钟我都做不到。” 
“你忘了些什么事情？”毛毛虫问。 
“我试着背《忙碌的小蜜蜂怎么样了》，可是背出来的完全变了样！”爱丽丝伤心地回答。 
“那么试试背《你老了，威廉爸爸》吧！”毛毛虫说。 
爱丽丝把双手交叉放好，背了起来： 


年轻人说：“你老了，威廉爸爸， 
你的头上长满了白发。 
还要不断拿大顶， 
这把年纪合适吗？” 
爸爸回答：“年轻的时候我总担心， 
这样做会把脑子弄坏； 
现在脑中空空无牵挂， 
干脆就这样玩玩也不怕。” 
年轻人说：“威廉爸爸，你老了， 
浑身胖得不得了； 
为什么你能前空翻， 
一下子翻进门里来？” 
聪明的老爸晃着满头白发说：“年轻的时候， 
我保持关节柔软灵便， 
用的是这种油膏——一先令一盒—— 
卖你两盒要不要？” 
年轻人说：“威廉爸爸，你老了， 
下巴活动咬不了， 
喝些稀汤差不多， 
可是你能把一只整鹅， 
连皮带骨吞下去， 
请问如何做到的？” 
爸爸说：“年轻的时候， 
我研究法律条文。 
有了案子就拿来和妻子辩论， 
练成了发达的肌肉，下巴也如此， 
受用终身到现在。” 
年轻人说：“威廉爸爸，你老了， 
为什么你的眼睛像从前一样闪闪发光， 
鳗鱼竖在鼻尖上， 
告诉我，你怎会这么棒？” 
爸爸说：“好了好了，我已经回答了三个问题。 
你不要太放肆啦， 
我不会整天听你说废话。 
快滚蛋，否则我就一脚把你踢下楼。”