穆质朴，不拘小节；细观之，则可见其匠心独具，灵活多变。如每一字中之重复笔画，起笔、运笔、收笔几乎都不相同。就横竖画而言其形态或方或圆，或露或藏，走势或直或曲，有粗有细，有长有短，巧妙至极，避免了雷同，显得质朴中透着文气。如“书”“等”“禄”“善”等字。
二、《颜勤礼碑》点画的具体技法
    前面介绍的是《颜勤礼碑》总体特征。为了把握《颜勤礼碑》的内在规律，还必须掌握其点画的运笔方法。《颜勤礼碑》的点画，起笔多用圆笔。圆笔要用藏锋起笔：笔锋着纸先向点画的逆方向运笔，再回锋顺着点画的走向力行。即欲下先上，欲右先左。收笔时，顺原路将笔锋送回点画内，即回锋收笔。具体到点画而言：
(一)点。《颜勤礼碑》的点多如露珠欲滴，圆转幅度较大，在用笔上要注意落笔有藏有露，转锋按笔铺毫，边行边提笔，回锋收笔。点的写法较多，点可分为上轻下重、上重下轻、横点(以横代点)和出锋点四种。在稳健的前提下，要注意点的呼应和灵动。如“清”“兆”“禄”“无”等字。
(二)横。主要有长横、短横、尖头横(一头尖或两头尖)和燕尾横。书写时露锋顺入或藏锋逆入，有方有圆，中锋行笔，提笔回收。《颜勤礼碑》横画纤细，有时意到笔不到，似不经意，却形断意连，轻盈潇洒。如图二“博”“自”“频”“真”。短横多为凹横、直横和燕尾横，长横多为细腰状且向上拱曲，长横两端比短横略重些。
(三)竖。主要有悬针竖、垂露竖、上尖竖、短竖和斜短竖等。《颜勤礼碑》的竖画多弓曲而见力度。如双竖并列，左竖细而短，右竖粗而长，多取相向合抱之势。竖为垂露者，起笔、收笔、顿笔均比《多宝塔碑》轻。悬针者，行笔稳缓渐提，锋尖长而锐。上尖竖起笔轻。短竖和斜短竖起笔多弯头，收笔不作顿。短竖，虽短尤粗，力顶千钧。斜短竖，短而秀气，精巧而利落。往往比横粗，对比明显。笔力有折钗之意味。如“何”“温”“州”“升”等。
(四)折。主要有两种。一是“复起冒尖”，即转折处提笔另起，右下顿笔出肩，高于横线，成斜棱角，如
“唐”“司”“唱”；二是“提笔暗过”，即横尾无提笔动作或轻提圆转，直接下按出肩，其斜线与横线夹角大，肩头低于横线，内方外圆，富有折钗股的趣味，如“同”“日”“国”“尹”。
(五)撇。《颜勤礼碑》的“撇”有多种：竖撇，如“月”“用”的撇；斜撇，如“大”“人”的撇；平撇，如
“重”“千”的撇，都要求靠腕力用力把笔锋送到撇端，做到笔到力到，绝不能轻浮掠过。
(六)捺。《颜勤礼碑》的捺画在字中起支撑作用，往往写得较肥厚，有蚕头燕尾之态，即逆锋起笔，一波三折，捺时用力顿挫，然后出锋成缺角。它大体上有三种形式：斜捺、横捺和反捺。斜捺：起笔多藏锋，头回而弧曲，如同蚕头状，有绵韧筋健之力。然后折锋向右下徐行渐渐加重，体势开张，行至捺的下半截微带卷起之意，捺脚收笔处要重重顿笔展锋，稍驻后，边行边提笔出锋，出脚略大，使之具有高峰跌水、急流而下之势。如“文”字捺画。横捺：也叫平捺。这一捺画要写成水波之状。其具体写法是：逆锋起笔，折而右下，用力由轻而重，捺时顿笔展锋，然后提笔捺出。此捺常用在字的下面，起到载上的作用。如“之”字的捺画。写此捺时，起笔要束得紧，领部要提得起，捺脚处要铺得满、拓得开，状如载重之舟，给人以能承载上面物体重量的感觉。反捺：这种捺画的写法与长点相似。如“英”字捺画。如果一个字中有两捺时，我们必须将其中一捺改为反捺，以增加字的生动性、变化感。针竖。当在一个字中有左右并列的两竖时，左竖要短，右竖要长。两个竖不得头齐脚齐，应呈相向之势。
三、《颜勤礼碑》结构的具体特点
《颜勤礼碑》的结构特点，可概括如下：
(一)字形方正，雍容豁达端庄。颜字改变了敧侧的结构，用较为端平的笔画写出。左右也基本对称，字呈方形。它吸收了古代篆隶书法，以正面取势，使人感到庄重正大、内涵宏伟。如“故”字。圆笔中锋的笔法、并列两竖的相向、捺画的开张等因素造成一种外拓的张力、有力度，动感含蓄而富有张力，有力度，动感含蓄而富有张力，如“四”字。
（二）以纵取势，内松外紧。《颜勤礼碑》体势多取纵势，这样每个字看上去很紧密，但通过字内部的穿插、揖让、避就、虚实等手法的运用，整个字形端庄、稳重而中宫多上抬，体现了雄伟端庄的风格，字字挺拔有力，气势逼人。如“阙”“口”字。而颜体较之欧体等字体，大的区别就在于中宫松阔，而外围紧促，如“颜”“碑”“撰”等字。