唐诗风云会_钱远刚，王渭林主编 ; 《唐诗风云会》栏目组编著_9787536964617

唐诗风云会

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《唐诗风云会》是陕西卫视的最新打造的一档有关唐诗的综艺节目，此节目收视率很高，影响很大，钱远刚、王渭林主编的《唐诗风云会》就是由此节目衍生而来，除了使用节目中的一些经典内容外，又增添了一些有关唐诗的知识和赏析，具有很高的可读性和知识性。

殿前的帷帐清除了夏日的暑气，宫中辇车往来的道路上已经开始含有初秋的阴凉。击筑之声飘荡在寒风之中，优美的琴声如水般缓缓流淌。头顶飘飞的云彩送走了失群的雁，明月初升月光洗净了稀疏的树林。林间水滴从树枝上坠下发出“滴沥”的声响，烟雾弥漫的深谷飘渺幽深。
　　这首《奉和山夜临秋》仍是沿用着齐梁宫体诗的体例。宫体诗是指以南朝梁简文帝萧纲、陈后主、隋炀帝、唐太宗等几个宫廷为中心的诗歌总称。宫体诗既是一种描写宫廷生活的诗歌题材，又指在宫廷中形成的一种诗风。宫体诗内容多是宫廷生活、妇女仪容和男女私情，所以后来常将“艳情诗”称为宫体诗。初唐的“上官体”也属于宫体诗的范畴。
　　此诗首联用宫廷里随处可见的事物开篇：“殿帐清炎气，辇道含秋阴。”宫体诗的创制者，梁建文帝萧纲也写过类似的首联，“密房寒日晚，落照度窗边”（《咏内人昼眠》），隐秘的房舍外冬日映照天色已晚，夕阳的余晖缓缓移动到窗边。上官仪沿用这样的方式，带有明显的宫体诗的特点。
　　“凄风移汉筑，流水入虞琴。”第二联写得很漂亮，上官仪不似前人从故纸堆中选取典故，而是自织新词，用别人没有写过的文字去描摹他眼中的美景。筑和琴都是乐器，上官仪在这里用了个比喻，拿悦耳的琴音比喻大自然的天籁。宫里的丝竹当然是好的，但在他的心里，人为的精巧远不及造化之手凭风水为弦拨弄出的清音。
　　奉旨唱和是件热闹的事，但上官仪却将这场热闹描摹得很安静。且这静中是有变化的。云卷云舒，断雁穿云而过；月升月落，疏林和月而明。颈联对仗工整，意象精巧，这正是上官体“绮错”的特质。除此之外，还有更精心的设计。画外还有丝丝缕缕的泛音响起。“滴沥露枝响”，是夜雨淅沥着浇湿枝头，雨水顺着枝干缓缓流淌，最终从枝头叮咚坠下。这样的一个潮湿的秋夜，雨过烟岚，雾霭沉沉，一切都是空漾的。乍看来只是写秋景，但其实，所有的情思都藏匿在景物的后头了。
　　作这首诗时的上官仪真的算得上志得意满了。内得君王赏识，国事多有倚重；外兼名满天下，诗风自成一体。这时春风得意的他，一众朝臣“望之犹神仙焉”的他哪里能够想到，人生的欢会，有时只是假象。伴君如伴虎，皇廷帝阙高处不胜寒，殿下为臣，纵然是一朝显赫，又哪里抵得过皇家翻手为云，覆手为雨。后来．上官仪因得罪武后而惨遭灭门之祸，上官体也一度因此没落。
　　许是冥冥中自有天幸，上官家的命运并没有就此画上句号。十几年后，没人宫廷的上官仪孙女上官婉儿因聪慧善文受到武则天赏识，掌管宫中制诰，有“巾帼宰相”之称。及至唐中宗年间。上官婉儿在朝主持风雅，称量天下文士，当时朝臣赋诗皆以婉儿为词宗。上官婉儿以一介女流之躯影响一代文风，成为当时文坛的标志者和引领者，这在中国历史上是非常罕见的。上官婉儿在诗歌方面继承和发展了祖父上官仪的诗风，注重诗歌形式的精巧和声律的严整。于是“绮错婉媚”的诗风又一次影响了宫廷诗人乃至其他士人的创作方向，“上官体”再次成为了上流社会的创作主流。
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