读箑小记_陈郁著_9787208142817

读箑小记

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本书为著名收藏家陈郁先生的专栏文章结集。主要谈名人扇面小品，涉及文人雅趣、扇面研究以及明代历史、社会、风情等方面的文字，谈艺术，谈人物、谈收藏……体现出作者的丰富知识及文化情结。作者之文，主题鲜明，文笔优美，富于笔墨情趣和历史文化气息。既是收藏心得，又是读书笔记，还有史料考据和实地寻访，融历史与艺术于一炉。文章处处体现了作者深厚的文化底蕴和学术追求，以及对中国传统文化、传统艺术的热爱。十篇文章从不同的侧面，反映了明代文人、书画家的生活与思想，小中见大，旁征博引，通过点点滴滴折射了中国悠久的历史和精深的文化。行文深入浅出，读罢则令人掩卷遐想。

一
喜欢文史哲，是打小时候的事儿；喜欢绘画艺术，也是打小时候的事儿；喜欢收藏，也是那时候的事儿。怪不得西人曾说过有些男人的收藏癖好是自小就有的。
二十世纪九十年代初，一次偶然的机会进入当时鲜为人知的中国书画的拍卖会，从此便与书画收藏有了不解之缘。经过近二十年的累积，搜集到明人书画扇页几百帧，也算小有成就，也满足了打小时候就产生的愿望。
选择这样的收藏是因为，从绘画技术上讲，明代金笺书画扇面，多彩精深，小中见大，别有洞天，万千丘壑。其丝毫不逊于大幅立轴，甚至对创作者功力的要求，要大于后者。看过清代的，就不想看近现代书画了；看到明代的，就感到清代的也乏味了。宋元书画当然更高级，但寥若晨星，基本与我等无缘。
从材质上讲，明代的金笺扇面制作工艺特殊，金粉如泥般厚重，通常泛红色，故有泥金、红金之美誉。这种工艺据说已失传，这种材料清初以后也渐渐消失了。物以稀为贵，当时我就坚信，明代书画作品在艺术品市场上也将愈来愈稀缺。何况，扇面形制整齐划一，几百帧藏品汇集在一块儿，蔚为大观，还颇有形式感呢。
更重要的是，除了书画艺术之外，由于我还特别对明代的社会史、政治史、文学史等，尤其明清鼎革前后的历史，具有浓厚的兴趣，这些年来便留意搜集了不少属于非传统意义上书画圈的政治家、文学家、剧作家、诗人、史学家的书画扇面作品。我凭直觉感到，这里面有许多历史上的故事可讲。有的和风细雨，有的可能还可歌可泣，只是尚待深入挖掘而已。我坚信，这些作品不仅能丰富书画艺术本身，更能加深我们对过去历史以及活动于其中的个人的全面了解和认识；太阳的光芒尚不需要由一颗小水珠来展现，但一颗小水珠却能折射出阳光。
这便是我明人书画扇面收藏的缘起，但我远远没有满足于此。我深知，画更是用来读的，于是便有了写《读箑小记》的想法，希冀将个中的点点滴滴记录下来。
二
可能自己是搞学术研究出身，总免不了有种研究、写作冲动。当年，在拍场上见到文徵明写给杨尚英的元旦诗、王思任画给余煌的山水这类有意思的扇页时，就感到这里面一定有故事，可以写点什么。一旦买到，欣喜若狂，除了把玩，一有空闲，收集文献、翻阅史书、爬梳资料。虽说近二十年中做了大量读画笔记，但真正形诸文字、写成别人可以阅读的文章绝非易事，尽管我一直想就此写点什么。
五六年前，中国嘉德国际拍卖公司郭彤小姐与我谈起，收藏了那么多年，也读了不少书，就此写点小文章一定是很有意思的事，希望我动动笔，也算为《嘉德通讯》约稿，这可以看做我写《读箑小记》的真正缘起。虽已启航，遗憾的是中途抛锚了。或许我一贯慵懒，或为诸事打扰，花费了几个月时间，写了两篇，一篇有关徐枋的，一篇有关石溪的，均未最终完成，前者写了大半，后者写了小半。这一搁，两三年又过去了。
大前年，在北京匡时国际拍卖公司的支持下，我将自己的部分藏品印制成册，名为《嘉树堂藏明人书画扇面集》，受到朋友们的赞许。令人感动的是，范景中先生那年利用国庆长假，专为此写了长篇序言，是我没有想到的。另外，受到有着任性雅号之称的多年好友刘益谦先生的邀请，该年底在其创建的龙美术馆举办了日月光华嘉树堂藏明人扇面书画展。在这个展览过程中，我接受了《艺术新闻》杂志总编辑田本芬小姐的采访，并受其约请，翌年为杂志撰写专栏文章，名为《读箑小记》。这一写就写了十篇，现依人物历史活动年限先后，排列于此：
第一篇《王鏊，在嘉靖元年》，是最后写成的，试图通过一个偶然的发现，说明微观文献可能会有助于对书画墨迹的领悟和理解；第二篇《文徵明与杨尚英》，说明上款这一书画作品上的一个常见信息源，会给书画的读者带来怎样的探寻之旅；第三篇《不羁的陈道复》，表明书画欣赏的感性认识，依然能从古籍文献中找到共鸣，并会给人们留下巨大的想象空间；第四篇《潦倒的彭年》、第五篇《文心武装丘长孺》、第七篇《褚廷琯遇刺》，尤其是后两篇，更多的是对书画史上较为冷僻作者的文献资料的汇集和梳理，发现一些鲜为人知的故事；第六篇《书画的钟惺》，则另辟蹊径，揭示大文学家、诗人之雅玩的另一面：文人绘画、赏画、鉴画、藏画的一面；第八篇《周亮工的书道及其他》，虽说也来源于感性认识，却努力从作者的人生履历、书画创作及鉴藏等方方面面去理解其艺术及其追求；第九篇《缺席的石溪》，力图根据书画作品上常见的一段题识，还原隐藏在作品背后的一幕历史场景，并理清各当事人彼此的关系；第十篇《铁了心的徐枋》，即最后一篇，是最先写成的，应看作《读箑小记》的真正起点：我至今都无法忘怀当初第一次看到这件作品时，作者的一句誓言带给我的冲击，它已远远超出了艺术欣赏的范畴了。
当然，读箑过程中，很多有意思的事情并不能一蹴而就。范景中先生就曾发问：丘长孺书法一帧上款人怀翁何许人也？巧得很，我发现我藏有的那帧刘理顺书法扇页的上款人也是怀翁。他们是同一人吗？如果是，肯定就有点儿意思了。的确，上款人是个很重要的关键词。钟惺那帧画是给竹坡词兄的，他又是谁？有年份有月份，他赴任湘江，或许又是一段风流。茫茫书海，很多有意思的未解之谜不是想查解就能查解得出来的。这也是读画魅力之所在。
三
今天，随性写成的十篇小文章能集为一册，并呈现给读者，完全是何元龙先生的美意。专栏文章的特殊性与出版一本小书，还是有差别的。他从书的内容到形式，均提出不少专业建议，令我获益匪浅。另外，责任编辑时润民先生、决审李伟国先生，从文字到图片，细致、耐心地审读，并提出了不少改进意见，无疑对提高这本小书的质量，帮助不小。
需要说明的是，基于文章当年是为专栏而写，有一定的交稿时间限制，可能存在这样那样的瑕疵、疏漏、硬伤等等，现借此出书的机会又重新仔仔细细阅读一过，对个别措辞、语句略加改动，若干引文也作了技术处理，每篇文章的附图也酌情进行了删减，就不一一说明了。在此特别一提的是，改动较大的是《不羁的陈道复》，除了可能有上述处理外，重点纠正了文徵明集子中有关陈道复诗文的数量，当时匆匆然，点检数量上存在硬伤。另一有关褚廷琯一文，填补了两点史料，以求相对翔实。另外，当年田本芬小姐的采访，发表于《艺术新闻》2013 年12 月号，现作为附录全文刊登于后，因当年是田小姐根据录音整理的，存在一些同音歧义之类的错别字，现予以匡正，并略加润色、修改。
在此，我要着重感谢郭彤小姐和田本芬小姐。那些年，在读画、看书等方方面面，尤其是《读箑小记》的写作，与郭彤小姐交流和探讨颇多，甚至小到一篇文章起什么名，我俩都会议论一番，令人难忘。而且她还曾鼓励我写有小成后，若有多篇，可以结集成册。现今郭小姐已高就，右迁嘉德拍卖公司副总裁了，集册出版则方有眉目。而田本芬小姐对专栏的设想，对文章及图片的编辑，直接促成了《读箑小记》一篇一篇的出炉。值得一提的是，早先有关于此对我的采访更显示出她的专业水准和敬业精神，长达五个多小时的全场录音，并据此整理成文。另外，要感谢收藏家龙美术馆创始人刘益谦先生、馆长王薇女士和作为学者及长者的范景中先生，他们在许多方面对我的肯定和鼓励。最后，对于在那一年多的写作过程中，卢晟、吴建卫、钟世武、范笑我、汪超、李瑞华、谢晓冬、丁德朝、桂海涛、杨琳、陈阳诸位，给予我在实地寻访、文献检索和图片扫描等方面的帮助，在此一并致谢。
休谟说过：人贵述己而不自诩。简单向读者交代一下《读箑小记》的前前后后，是为了便于读者了解和理解我的写作、我的收藏、我的生活，因为收藏、读书、写作已成为我生活不可或缺的一部分。或许，它仅仅是我将收藏与读书甚至旅行结合在一起的兴趣而已，又或是我的一种掉掉书袋子的行为而已，但它确确实实已完全融入了我的生活。

陈郁
2016 年12 月于沪上嘉树堂

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