大事小情_董之林著_9787208145566

大事小情

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本书是作者董之林的新文学研究成果，共分上、中、下三个部分，撷取十七年几个独特的作家、作品，以此来展开当代文学史内部的叙述张力。上篇以作者与武汉大学教授叶立文的访谈为始，说明了文学研究视角的不同对文学叙述的影响，而文学的视界也因而不同，从而为本书的论述奠定了基调：本书采用不同于文学史主流的视角，对文学研究界已有大量研究的诸多为人熟知的文本进行了新的叙述，将被主流叙事所遮蔽的许多角度重新挖掘出来。

《热风时节当代中国十七年小说史论（19491966）》（上下册）一书出版前，上海书店出版社王为松先生曾问我，下册第六章《亦新亦旧的新时期小说》所涉及的范围在20世纪七八十年代，何以放入十七年小说史论中？我怎么回答的，现在已记不太清，大概说有这样一个后续，使读者不感觉突兀，有助于读者了解新时期小说的来龙去脉。
2008年《热风时节》出版后，有感于当时的写作框架对一些重要作家作品的个案分析来不及展开，我又陆续写了一些文章，以这一时期小说为轴心，兼及更广泛的时间跨度和叙事范畴，对读者了解这段小说史或有所裨益。如今，历史讲述方式的多元化趋势日益明显，这一时期的作家作品或文学思潮作为材料数据，经常被引用在政治史、思想史或读解20世纪知识分子心灵史的著作之中，这当然是其价值的重要方面。但小说和文学毕竟有自己的身份，通过这些个案分析可见，即使政治立场鲜明的小说家，其文学大梦也与意识形态若即若离，而与小说和文化传统渊源不断，成就了小说史上一个个特殊阶段。
西方新历史主义有一种看法，人们看到的历史，并不是客观存在物，而是被叙述者建构起来的。因此阅读历史，不仅要看历史所讲述的年代，还要关注讲述历史的年代。新时期文学建立在批判旧时期文学基础上，我开始对此也深信不疑。但随时间推移，逐渐冷静下来分析，就感觉事情没那么简单。新与旧往往表现在同一时期、同一个作家身上，只不过现实被称之为新，过去却被视之为旧；曾经引领潮流、光鲜一时的作品，后来竟是百孔千疮、陈旧不堪；或者变旧为宝，成就一时之新。比如，说新时期文学直承五四传统，回避十七年，便是一例。新时期伊始，赵树理、姚雪垠等当代小说家及其作品被否定；而王林的小说《腹地》1949年刚出版就受到严厉批判，强令作者修改，以至于大部分读者时隔半个世纪才相其貌。这样一路寻踪下来发现，孰新孰旧，如何评判，政治的干预起重要作用，甚至掌握作品生杀大权。
政治无所不在，特别是传统中国向现代转变，无论五四、十七年，还是新时期，政治都强烈地影响和导引中国社会各个领域。在大力提倡阶级斗争的年代，文艺更被看作政治斗争晴雨表。然而如此高调的政治，对文学和小说也有无可奈何的一面。其中不容忽略一点，不同时代的政治观念在文学创作中，都有一个被接受、撒播、移植和变异的耗散史。就此而言，优秀的小说家择善而从，凸显其经验储备、提炼取舍、对现实敏锐的感受、艺术创造力和坚忍不拔的毅力，实在是一件很了不起的事。我认为当代有这样一批优秀的小说家，赵树理、姚雪垠、王林等人的小说就是这一文学传统在当代首开先河之作。
把十多年来陆续写成的有关当代小说个案分析的文章、讲稿汇集起来，把对同一作家或同一性别小说家分门别类加以整理，不仅可以看到小说写作过程的不同侧面，也可以找到研究者不断学习、有所深入的足迹。上面对政治与文学关系的看法，并非一日形成，而是通过撰写这些论文，一步一步得出的结论。
由于涉及同一时期作家作品，各篇中材料和表述有重复的问题，原打算做一些删节，使各篇内容相对集中在某一方面。但一经处理，思想的逻辑被切断，文章显得上气不接下气，反而让人不甚了了。所以目前收集在这里的依然是原文，也算立此存照，让读者看到研究者在写作过程中更真实的一面。

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