《观念再造与想象力重建》为作者近年文学理论评论代表文章的汇编。第一部分关注作为最近研究重点的网络文学、类型文学；第二部分阐释解读当代文学作品，涉及莫言、苏童、铁凝、迟子建、张晓风等成名作家，以及小饭、文珍、张惠雯、吴文君、张忌等新锐作家。
《观念再造与想象力重建》是当代文学领域里较少深入涉及网络文学的著作，对于我们认清网络文学的文学价值、时代价值，具有非常大的启示作用。
夏烈，杭州师范大学文化创意产业研究院院长，戏剧影视学硕士生导师，教授、一级作家。有著述《隔海的缪斯：高阳历史小说综论》《裂变与交互：当下文艺生态的直观与反思》等6种。主持策划"西湖类型文学双年奖""华语网络文学双年奖"。
丛书总序 吴义勤
甲辑
文学未来学：观念再造与想象力重建
网络文学发展大趋势
影响网络文学的四种基本力量
网络文艺的新传统与未来性
时机· 关系· 专业性——漫谈网络文学IP 的开发现状
类型文学：一个新概念和一种杰出的传统
从中国故事到中国IP——华语网络文学的新视界和新使命
类型文学：下一站的天后？
大历史场与“ 互联网+ ”共治下的青年写作
访谈（ 一）：“ 五四”民国的理想主义灵魂在我身上作祟
访谈（ 二）：中国电影的未来走向
乙辑
网络文学首先是个文化问题
网络文学三期论及其演进特征
网络文学的“ 浙江模式”及其原动力
当下网络文学的综合治理与时代使命——以2014 年中国网络文学现场为核心
叙事精神和叙事经济的奇妙化合——2010 年浙江类型文学发展综述
有力的专业构架与有利的产业绵延——2011 年浙江类型文学发展综述
一次漂亮的途中跑——2012 年浙江类型文学发展综述
创作生产力下的构思与整合——2013 年浙江类型文学发展综述
丙辑
大存亡与民族文化选择的心路痛史——《白鹿原》的文化之维与文学之统
苦难的生殖——关于莫言长篇《蛙》的随想
庄严与游戏——格非“ 江南三部曲”的历史意识与精神延异
照得见当下的历史叙事——读费振钟《堕落时代》
晚清“ 情人”——读赵柏田《赫德的情人》随札
一种思想的方法—— 袁敏《重返1976：我所经历的“ 总理遗言”案》的启示
现代人文观照下的历史叙事——评陈军的长篇历史小说《北大之父蔡元培》
“ 无物之阵”里的生存隐秘——读残雪《民工团》
丁晓禾长篇二则读后
吴正作品二则读后
何以南方，何以东方——读杨静龙小说集《遍地青菜》
浮士德们的旅行——评陈丹燕《其实我有许多想说》
为什么我们难以进入“ 第七天”——读余华《第七天》
虚构的滋味——读夏季风小说集《罪少年》
春秋与公羊——张忌长篇小说《公羊》读后
旅行与皈依——读鲍贝《去奈斯那》
一封陌生少女的来信及其他——吴文君短篇小说三则的印象
淡墨的悲苦——读草白的小说
带勾子的小说——张漫青的一种灵魂叙事
云上读郝景芳
当代短篇小说阅读札记（ 一）
当代短篇小说阅读札记（ 二）
当代短篇小说阅读札记（ 三）
丁辑
迷茫和谦谨同在—— 序《袈裟扣：70 后女作家的小说国》
《怀念小龙女：80 后女作家的小说国》
一副“ 锐角牌”的来历——“ 锐角书系”代序
且以小说慰生活——序“ 短腔调”小说书系
回到文学，然后重塑文心——一个“ 文学主义”观的大学文学读本
现代中的传统诉求——试论杜维明《东亚价值与多元现代性》
附录：那些曾经年轻的“ 面孔”和“ 同期声”—— 推荐夏烈的理由
代后记：自圆其说—— 我的批评观
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《观念再造与想象力重建》：
是什么让网络文学的“造神运动”比以往都迅捷？原因不外如是：
一、“泛娱乐”链条初步成型，网络文学的IP价值得到充分认可。如果不是中国都市文化和互联网平台全面推进至“泛娱乐”“全媒体”的文娱和技术构架，网络文学至多不过是一堆文字小说。而经过十数年的发展，影院、数字电视、视频网站、动漫、游戏、文创产品市场先后发展壮大，初步形成了完整的产业链条，互补和竞争的大格局背后，“内容为王”依旧是一个传统核心，向其中发育最快、数量庞大、类型丰富的中国网文要IP是很自然的事，这种诉求而今达到一个高潮。
二、初步的“泡沫化”被逐渐挤出，网络文学IP开发正在回归健康的新常态。2008年是一个“泡沫化”的开端，一方面资本推动良莠不齐的内容往下游倒，下游产业还没有对网络文学IP产生信任感，所以大量内容被堵在各个端口，也没有帮助它们分拣、选择、对接的专业人群；另一方面，随着移动阅读基地2010年的建立和市场运营的成功，网络文学的用户价值被蓦然意识到，而后《步步惊心》《甄嬛传》《失恋33天》《致青春》勾起了影视界收购的风潮。2013年，游戏市场则通过对《斗破苍穹》《大主宰》《全职高手》等网文IP的热购使这种泡沫化愈演愈烈。
资本是敏感的逐利者，2015年，虽不能说没有了当初的盲目，但不少挫败的经验带来的理性投资行为会使网文IP整体趋于比较靠谱的开发新常态。
三、网络文学的热IP被搜罗殆尽，但网络文学的好IP可能才全面萌芽。这么说，不是否定之前“大神”的作品，而是为了说明真正吻合“泛娱乐”“全媒体”语境和当下法律法规、审美标准的作品正在重新生成，甚至就是被旧大神再造出来的。
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