修复师与被修复文物之间有一种相通的关系，修复师往 往借助心、脑与艺术作品融为一体，观察其内在的结构，理 解作品最真实的一面，领悟艺术的灵魂 。在修复过程中，对 艺术品的保存责任及产生的各种感受会有较大的波动，有时 如同达到音域的制高点。恰恰这种感受力是维系修复师自身 与艺术作品之间的情感纽带。

在修复壁画《*后的晚餐》如此漫长的时间内，来往于修复场地的人员众多，从领导、协调人员到辅助人员，包括合作者等。因此，希望借本书感谢所有对修复工作有重要意义的人，在此不得不提及的是一些合作十分愉快的同仁。首先感谢伦佐·佐尔齐先生，他是奥利维蒂公司文化活动的负责人，在我面临具有挑战性的整个修复过程中，他一直以他的聪颖、正直和道德品质支持与鼓励我；史黛拉·玛塔隆女士，她一开始就参与修复工作，也是与我一直讨论问题的对象；卡罗·贝尔泰利先生，他推动了修复进程，他发现并研究出复杂的综合修复法，坚决维护修复工作的持续；皮埃特罗·马拉尼先生，在修复*复杂的阶段指导着我，并与皮埃特罗·佩塔罗亚先生一起陪伴我经过修复的终结期。*后不得不提及的是我的朋友乔万尼·罗马诺，也感谢帕特里夏·德·米凯利女士的诸多建议，维吉尼亚·彭契偌里女士的极大热情和决心也深深感染了我。

序言

序 / III

前言 / VII

第一章 《最后的晚餐》修复后首次面向世

人：二十几年修复工程回顾 / 001

第二章 项目启动：与达·芬奇壁画的初会

/ 005

第三章 最初的探索与发现：对《最后的晚

餐》壁画进行修复 / 018

第四章 伟大杰作修复的矛盾与困难：奥利维

蒂公司机械的使用 / 032

第五章 一个敞开的修复场地 / 049

第六章 集中神思的辛劳：达·芬奇壁画修复

完毕 / 065

第七章 把看到、想到及双手全部用于对

达·芬奇《最后的晚餐》作品的修复

/ 076

后记 / 085