生态艺术是中国当代美术发展史当中一个极其重要的思潮与现象。20 世纪 90年代以来，随着全世界范围内的生态思想与环保运动的持续深化，中国当代生态艺术和生态主义倾向的艺术创作日益高涨。中国当代生态艺术中开始出现了批判环境异化、尊重动物权利、克服无限发展欲望、重建人与自然和谐关系、环境公正等多重视觉主题。进入 21 世纪以来，生态文明问题引起了我国政府的高度关注并*终上升为国家发展战略。

本书原是教育部人文社会科学研究 2012 年度课题项目。在课题执行的 3 年过程中，本书主编在当初的课题框架之下，吸收*近几年生态学和生态批评领域的*的一些思想成果及中国当代艺术家们的*创作成果，经过反复思考及讨论，确立了*终的写作大纲及方案。本书作为《永恒的原乡：中国当代生态美术研究》的修订版，仍由两位主编共同提出基本思路、总体框架和写作大纲，然后与团队其他成员一起相互紧密合作、分头撰写，并*后统稿。

生态艺术是中国当代美术发展史当中一个极其重要的思潮与现象。20 世纪 90年代以来，随着全世界范围内的生态思想与环保运动的持续深化，中国当代生态艺术和生态主义倾向的艺术创作日益高涨。中国当代生态艺术中开始出现了批判环境异化、尊重动物权利、克服无限发展欲望、重建人与自然和谐关系、环境公正等多重视觉主题。进入 21 世纪以来，生态文明问题引起了我国政府的高度关注并*终上升为国家发展战略。

后记

从一开始，我们就将《重构景观：中国当代生态艺术思潮研究》的研究方法与对象锁定为在西方当代生态批评思想视野下的中国当代生态艺术创作与实践。2015 年

12 月 12 日，《巴黎协定》在巴黎气候变化大会获得通过，这是值得当代世界史记忆的

大事。紧接着，2016 年 4 月 22 日，世界各国领导人又在纽约联合国总部共同签署了这

一事关全球气候与生态发展未来的重大协定。虽然美国总统特朗普于2017 年宣布美国要退出这一协定，但中国和欧洲乃至全世界大多数协定国家都表示继续执行。在这样的背景之下，世界生态问题再一次上升为国际性的战略性问题，吸引着更多的政治家、科学家、思想家和艺术家的关注。

生态艺术是中国当代美术发展史当中一个极其重要的思潮与现象。20 世纪 90 年代以来，随着全世界范围内的生态思想与环保运动的持续深化，中国当代生态艺术和生态主义倾向的艺术创作日益高涨。中国当代生态艺术中开始出现了批判环境异化、尊重动物权利、克服无限发展欲望、重建人与自然和谐关系、环境公正等多重视觉主题。进入 21 世纪以来，生态文明问题引起了我国政府的高度关注并最终上升为国家发展战略。党的十七大、十八大的报告中都明确提出了建设生态文明的政策性观念。不仅是要解决环保、资源等现实问题，更强调指出，要使生态文明观念在全社会牢固树立。党的十八大以来，习近平总书记一直强调在国家整体发展问题上要算大账、算长远账、算整体账、算综合账，尤其重视将生态环境保护纳入党和国家总体事业中进行统筹规划。习近平总书记明确指出，绝不能以牺牲生态环境为代价换取经济的一时发展，多次提出既要金山银山，又要绿水青山绿水青山就是金山银山。在这样的时代背景下，生态艺术如何与当前生态文明建设相联结，如何在新时代氛围中进行全新的艺术探索，显然对重构中国当代艺术格局具有异常重要的实际意义。而分析中国当代生态艺术的话语形态与发展脉络对于我们领悟社会思潮与视觉文化、文化思想与美术创作相互推进的关系和多重意蕴又具有重要的理论价值。

本书原是教育部人文社会科学研究2012 年度课题项目。在课题执行的 3 年过程中， 本书主编在当初的课题框架之下，吸收最近几年生态学和生态批评领域的最新的一些思想成果及中国当代艺术家们的最新创作成果，经过反复思考及讨论，确立了最终的写作大纲及方案。作为迄今为止第一部中国当代生态艺术批评著作，《永恒的原乡： 中国当代生态美术研究》于 2015 年年底在四川大学出版社出版以后受到学界好评，并荣获四川省第十七次哲学社会科学优秀成果三等奖。

本书作为《永恒的原乡：中国当代生态美术研究》的修订版，仍由两位主编共同提出基本思路、总体框架和写作大纲，然后与团队其他成员一起相互紧密合作、分头撰写，并最后统稿。全书内容撰写与修订分工情况如下：

引论：彭肜、支宇

第一章：支宇、万荣英（四川大学艺术学院艺术理论与批评专业博士生候选人，青岛农业大学动漫与传媒学院讲师）

第二章：彭肜、李茜（设计学博士，成都师范学院美术系讲师）

第三章：支宇、张莹（四川大学艺术学院艺术理论与批评专业博士生候选人）

第四章：彭肜、刘昕璐（四川大学艺术学院艺术学硕士研究生）

第五章：彭肜、秦哲（四川大学艺术学院艺术学硕士研究生）

第六章：彭肜、王永涛（四川大学艺术学院艺术理论与批评专业博士生候选人）

第七章：支宇、阳代娟（四川大学艺术学院设计史与理论专业博士生候选人）

结语：彭肜、支宇

感谢万荣英博士（青岛农业大学动漫与传媒学院讲师）、李茜博士（成都师范学院美术系讲师）、刘昕璐硕士、秦哲硕士，还有两位在读博士研究生张莹（四川大学艺术学院）和王永涛（四川大学艺术学院）的通力合作。

2015 年以来，我们先后组织 触摹经典 2015 触摹经典 2016 发现经典2016和发现经典 2017四次欧洲艺术史研修与交流活动。在参加巴黎（2015）、（2016）、卡塞尔（2017）的叠映 2015超迴路2016叠映 2015展览、学术研讨会、威尼斯双年展和卡塞尔文献展以及众多美术馆和艺术空间的过程中，我们多次与各种形态的西方生态艺术作品相遇。比如 2017 年 8 月初，我们在第 57 届威尼斯双年展主题馆地球之馆（Pavilion of the Earth）中就看到大量生态主题的艺术作品。其中，美国艺术家邦尼·欧拉·希尔克（Bonnie Ora Sherk）的行为艺术作品《公共午餐（1971）》（艺术家自己在动物园的笼中与动物一起共进午餐）和查里斯·阿特拉斯（Charles Atlas）的影像装置作品《日落》（世界各地的日落视频和视频电子钟）与其他作品一起都为我们深化中国当代生态艺术研究提供了更为开阔的知觉与思想背景。

随着西方生态批评理论文献的译介和艺术创作与实践的发展，我们对中国当代生态艺术的研究还将继续深化。这样一想，我们也就有些释然了：本书的修订将不会仅止步于这一次。

彭肜支宇

2017 年 11 月于成都

彭肜，哲学博士，文艺学博士后。现任四川大学艺术学院教授，博士生导师。主要从事艺术策展与批评活动。著有《全球化与中国图像新时期中国油画本土化思潮》《此在的图像》《乡土的谱系》《艺术批评学》（与黄宗贤教授合著）等专著。在《文艺研究》《美术研究》《美术观察》《中国油画》等刊物发表论文多篇。先后负责主持教育部课题当代油画本土化思潮研究中国当代乡土美术思潮研究中国当代生态美术思潮研究等。在巴黎LISSUE艺术空间、北京今日美术馆、深圳美术馆、成都文轩美术馆、四川大学美术馆、天艺美术馆、了了艺术机构等策划了多次当代艺术展览。

支宇，文学博士，文艺学博士后。现任四川大学艺术学院教授、博士生导师，教育部新世纪优秀人才，英国牛津大学访问学者，主要从事当代美学与艺术批评研究。著有《术语解码：比较美学与艺术批评》《新批评：中国后现代性批评话语》《文学批评的批评》等个人学术专著，在《文艺研究》《文艺争鸣》《读书》《文艺理论研究》《美术观察》等期刊发表文艺美学、视觉艺术评论、当代审美文化研究论文百余篇。

目 录

引论艺术史叙事与生态话语转型：中国当代生态美术的缘起、内涵与视觉主题◆1

第一章生态学转向：生态意识形态的概念内涵、哲学基础◆ 15

第一节西方生态主义理论的思想渊源与生态主义的基本主张◆ 17

第二节第二节从人与自然的权力关系到人与自然的自由关系◆ 28

第三节人类中心主义的批判与全球生态学时代的到来◆ 34

第四节中国传统文化的生态意识：从天人合一的文化传统到水墨山水的审美形态◆ 40

第二章艺术的文脉：中国当代生态美术的话语流变与图像转换◆ 47

第一节中国生态美术思潮的可能性与正当性◆ 49

第二节从家园梦的破灭到永恒原乡中的大地之诗◆ 55

第三节告别人文激情：新潮美术运动之后中国当代美术的生态转向◆ 66 第四节从乡土叙事到生态之思：中国当代生态美术的发展脉络◆ 69

第三章环境的异化：中国当代生态美术的批判之维◆ 81

第一节城市景观与生态变迁：中国当代绘画的都市意象◆ 83 第二节乡土视阈：从人本中心到后人本主义◆ 91

第三节化丑为美：中国当代生态美术的污染主题与审美重构◆ 102

第四章动物的权利：中国当代生态美术的生命之维◆ 113

第一节众生平等：乡村景观中的动物生存状态◆ 116

第二节躯体视角：动物与人的互看◆ 123

第三节被剥夺的生命：现代性压抑的隐喻◆ 132

第五章发展的极限：作为工业文明反思的中国当代生态美术◆ 143

第一节无限的欲望：公路、桥梁与工厂视觉意象的生态内涵◆ 146

第二节扩张的后果：当代绘画中的荒芜干涸视像◆ 151

第三节简约的生存：克服发展欲望的美好生活理想◆ 156

第六章自然之美：重建人与自然和谐关系◆ 163

第一节人类活动对原生态的损毁◆ 165

第二节传统山水与生态风景的并置、杂糅与融合◆ 174

第三节天地之大美：非人类中心主义视野中的生态景观◆ 181

第七章重返自然：走向以自然为本的中国生态建筑设计◆ 195

第一节本质的回归：对建筑的物质性思考◆ 197

第二节城市空间的再造自然◆ 200

第三节走出技术至上的误区◆ 204

结语迈向天地境界与多元话语形态：中国当代生态美术的前景◆ 207

参考文献◆211

后记◆219