《作庭记 : 自然式庭院设计法则》是日本资深庭院设计师秋元通明根据多年实际设计案例经验而整理出的心得笔记，是一本有关庭院设计的方法论图书。编者从设计要点、植栽要点、施工要点、打理庭院树木几个方面深入分析解读了自然式风格庭院的设计方法和原则。编者还精挑细选了19个设计案例，通过展示设计案例的平面图、建成效果图和对设计方法的文字描述，让读者更直观、更透彻地理解了庭院设计的要点和法则。编者细致而清晰的解析，读者可以更好的理解自然式庭院的含义和特点，掌握空间构成、植栽设计、水景设计、石材应用等设计方法和施工要点。 

适读人群 ：景观设计师、建筑设计师、房地产开发商、室内设计师、普通业主
　　日本资深庭院设计师亲自传授自然式风格庭院的设计秘密： 
　　19个设计案例解析 
　　何为“气势” 
　　气势在庭院设计中的应用原则 
　　如何形成进深感 
　　如何形成透视感 
　　何为植栽的均衡感 
　　自然式风格庭院的植栽设计原则 
　　树木配植的要点 
　　蹲踞、瀑布、流水、水池、庭石、石材铺装等的设计原则和施工要点 
　　植物的生长特性 
　　如何打理庭院的树木 …… 

　　“住家的庭院首先要漂亮，空间表达要让观者心情舒畅。”这是我的师父小形研三先生平日里经常对我讲的一句话。我出生在绿植匠人之家，毕业于东京都立园艺职业高校，后师从小形研三先生26 年。可以说，如若没有这样幸运的命运的安排，就没有现在的我。本书是我在师父庭院设计思想的基础上，加上了平日自己的理解，而为后来者们整理出的心得笔记。 
　　我出生在东京，为逃避大都市的喧嚣繁杂，经常一个人会到山野河边散步。大自然的美是无与伦比的，身处大自然中，我常有一种心灵被洗涤后的安详感。大自然当中一定存在着某种肉眼看不见、万物守恒的秩序。一般来讲，日本庭院被称为“自然风格的庭院”，庭院设计在表现这种自然风格时，该如何反映出大自然形成的这种秩序呢？在本书中，我尝试着把自己的所思所感写了下来。虽然这些感想不能保证一定与大自然的规律完全吻合，但我想，遵循自己的自然观，进行不懈的创作努力，从而设计、表现出接近自然景色与气氛的、且与周边设施相协调的空间环境就可以了。 
　　大自然中既有险峻的高山，也有飞流直下的瀑布，同时又有静静流淌的无名小河与葱郁林带的舒缓景观。作为住宅的庭院，我想还是借用后者表现自然为好。当然，需要奋力攀登的高山也有它美丽与感人的一面，然而，在住宅庭院里表现这种美，是否感官刺激过于强烈呢？在住家的庭院里，与其追求宏大的感动，人们是否更需要一种似有似无的、沁人心脾的舒适感？我想，这本书里记述的事项不仅仅局限于住宅庭院的设计，它们同样可以应用于更广义的公共空间。人们经常称日本庭院为“自然风格的庭院”或“和风庭院”，此外还有所谓的“欧式庭院”，然而这两种形式以我心中的造园概念来衡量，似乎只有使用材料和表达线形方面的不同，实际上

　（日)秋元通明 
　　昭和19 年（1944 年）1 月 生于东京 
　　昭和37 年（1962 年）3 月 毕业于东京都立园艺高等学校 
　　昭和37 年（1962 年）4 月至今 就职于东京庭苑株式会社 

　　在庭院中布置树木或景石时，材料都有各自独特的质感和形态。无论什么人，也无论从平面抑或立体的视角进行观察，人们都可以感受到一种带有方向性的势能，以及它们对其他物体或空间所施予影响的方向、强度和范围等。我们将这种感观和影响统称为“气势”。一个有形状的物体，每个人都能感受到它的状态是稳定的还是欲动的，从该物体的形状，向着它的势能指向的一方，人们可以感到有一条看不见的虚线指向虚空，或者感到它占领着空无一物的虚空。举一个例子，我们不妨想象一下一名武术家手持刀剑的样子。与他身后的空间相比，我们大概都可以感受到刀锋利刃之上和隐藏在刀剑周边的某种气势。曾有书中有这样的描述：“石材中有追赶者也有逃逸者，又如猪之跑散。”这就是表达气势的文字。一棵笔直伸展的松树，与横向展开的气势相比，我们更能感知其向上的气势。一棵修整成球形的树木则感觉不到它朝向某个方向的气势。松树或梅花树的枝杈，给人一种有气势的感觉；庭石，只要不是圆形或方形的，都有着各自 
　　的气势。在某个物体的气势所及的范围内，当另一个物体的气势侵入之后，就会产生不均衡、不稳定之感。 此时，两个物体之间，它们的气势互相交汇（气势间的冲突），这幅势能在空中交错的场景，在我看来是不稳定、不踏实的。建造庭院时，经常需要将若干棵树或景石组合在一起，此时，考虑树、石各自的气势，或统合或分散，便可形成有整体感的景观。但如果忽视这种气势的存在，就很可能让庭院变得杂乱无章。