《坤伶皇座 童芷苓》系作者在多次访谈和广泛搜集资料的基础上历时多年锤炼而成的一部呕心之作，展现童芷苓精彩而曲折的人生、精湛而多变的艺术成就。
　　童芷苓戏路极宽，不拘成规，表演细腻，善于刻画人物。她的嗓音甜润妩媚，她的唱腔声情并茂，她在唱法上，以“荀派”的爽朗俏丽为基调，适当揉和“梅派”的典雅华贵和“程派”的含蓄委婉，于豪放中有细腻，在柔媚中见端庄，令人感到清新别致，独具一格。她的念白功力深厚、情绪充沛、节奏鲜明、感人肺腑。她的表演不拘成规，善于将传统技巧的运用与人物性格的刻画相结合，塑造各种性格迥异的妇女形象。她多才多艺的非凡才华，一直为世人所称颂。

　　童芷苓，一个从京剧中寻找自我、以艺术为生活的女人。从天津剧坛一颗熠熠生辉的明珠，到享誉梨园的“坤伶皇座”，再到“文革”炼狱、浴火重生，一代名伶的璀璨人生始终伴随着令人难以想象的艰辛。《坤伶皇座 童芷苓》系作者在多次访谈和广泛搜集资料的基础上历时多年锤炼而成的一部呕心之作，童芷苓精彩而曲折的人生、精湛而多变的艺术、豁达而不服输的性格在书中充分展现。严谨而不乏生动的文笔使《坤伶皇座 童芷苓》璨然可读，富于思考的时代追问使人难抑慨叹…

　　一
　　在宇宙的浩瀚星空中，我们人类所居住的地球，无疑是最有灵性的星球之一。
　　人类作为地球的主人，其源远流长的创造与发展变化的历史，主要由各行各业的杰出人物所代表，由各色各样的奋斗历程所体现。
　　在美丽地球的东方世界，在古老而又年轻的中国，历朝历代的历史大家们，一向以对各式各类人物事迹的记述与描摹作为己任。我国的人物传记体裁丰富多样，大致可以分为纪传（皇家大事记）、文传（文学化传记）、史传（历史家所写人物传记）、志传（各地方志中所记载的本地人物传记）这四大类别。四类传记彼此发明，互为补充，构成了中国传记文化的多元谱系。
　　从左史记言、右史记事的专业化分工，到《左传》、《国语》、《战国策》式的整体氛围感的描述，最后由司马迁振臂一呼，以人物传记体为中心的《史记》横空出世。《史记》记载了地球东方的上自传说中的黄帝时代、下至汉武帝元狩元年（前122年）共3000多年的华夏历史。概述历代帝王本末的十二本纪，记录诸侯国和汉代诸侯兴废的三十世家，描摹重大历史人物的七十列传，使之成为号称“史家之绝唱，无韵之《离骚》”的中国历史上第一部纪传体通史。

总序


第一章 童年的梦
一、一块璞玉
二、我要养家
三、初涉艺海


第二章 拾级而上
一、烽火江南路
二、机缘垂青有备人
三、登堂入室


第三章 扬帜称雄
一、“纺”上海
二、“劈”申江
三、梦圆“中国”
四、走南闯北
五、坤伶皇座


第四章 童芷苓旋风
一、通缉令
二、童芷苓旋风
三、时尚拜师
四、幸会“夜店”
五、警钟长鸣
六、闹天蟾（Ⅰ）
七、闹天蟾（Ⅱ）


第五章 人生选择
一、十字路口
二、良机错失
三、凤还巢


第六章 蓄势养锐
一、“三记”试新
二、随遇而安
三、飘香欧陆
四、乍阳又阴童家班


第七章 大步越雷池
一、大马金刀赵一曼
二、双峰插云
三、大步越雷池
四、武则天
五、福兮祸所伏


第八章 “文革”炼狱
一、莫须有
二、打不死的童芷苓
三、留得青山在


第九章 浴火重生
一、我要唱戏
二、春风吹又生
三、极品《金玉奴》


第十章 昨夜星辰更灿烂
一、海内存知己
二、誉满香江（Ⅰ）
三、誉满香江（Ⅱ）


第十一章 艺高人胆大
一、独家《王熙凤》
二、单刀赴会
三、我又回家啦


第十二章 风景这边独好
一、风景这边独好
二、世界文化名人
三、折了擎天柱
四、一定要把失去的时间夺回来
五、饮水思源
六、童派国剧研究社
七、《杀》、《戏》双绝


第十三章 雁过留声
一、咱们有缘
二、金山之行
三、晚霞红遍


第十四章 壮哉童芷苓、美哉童芷苓
一、最后一搏
二、壮美人生
三、有志者事竞成

　　《坤伶皇座 童芷苓》：
　　四、走南闯北 苓社，是古都数十家班社中的一支新军。虽已是梨园界一方诸侯，但要成为一路强师，还有很长一段路要走。童芷苓，要成为真正的大名角，首先须在北平占有一席之地，还必须有走南闯北的成功经历，其中沪、津两地便是重中之重。
　　平津地区战时涌现出大批才华出众的青年俊杰，已打出品牌的有四小名旦、李万春、李少春、叶盛章、叶盛兰、李盛藻、王金璐、高盛麟、裘盛戎、袁世海和言慧珠、吴素秋、李玉茹……加上正在盛年的程、尚、荀三大名旦和筱翠花，马、谭、奚、杨“四大老生”以及十全大净金少山等人，北平成群鹿逐鹿之势，天天都是“春秋战国”。苓社要维持经常性演出很不易，实因粥少僧多，在戏园子的争夺上，资格实力相对较嫩的苓社自然难得先手。童氏父女十分明白自己的处境，除了不计戏园子等级高低，尽可能增多上台机会外，更重要的得把自己知名度迅速提上去，最好能得前辈名家的提携“扶我上青云”。
　　芷苓在北平演的大多是荀师的戏，但毕竟功力有欠，诸如《钗头凤》之类故事曲折、人物众多的戏初演时总会失之于“凉”，但对《埋香幻》之类故事简单、角色不多的戏又不敢上手。在她心目中，这类戏只有先生能演热，她多渴望能与先生同台，把她捧上一捧，但这又不现实。她想起了言二姐，仗着经常出入言家的方便，引起了言菊朋老先生的注意，于是得到了与言菊朋和名净马连昆合作《二进宫》的机会。