《知识产权（第二版）》重点论述著作权、专利权、商标权和商业秘密的法律关系及其取得、运用、保护的规则和方法，分专题讨论了知识产权与企业竞争优势的逻辑关系，以及知识产权管理策略，如技术创新的知识产权风险识别与管控策略、企业知识产权管理体系构建策略、知识产权商业化策略和知识产权保护策略等，分析了华为、比亚迪、朗科、腾讯等著名企业的知识产权管理案例。这些专题和案例增强了本书的可读性和应用价值。
第一章 导论
第一节 知识产权的概念与特征
第二节 知识产权制度的起源与发展
第二章 著作权
第一节 著作权制度概述
第二节 著作权的客体
第三节 著作权的主体
第四节 著作权的内容
第五节 著作权的取得和利用
第六节 著作权的限制
第七节 邻接权
第八节 著作权的保护
第九节 著作权的管理
第十节 计算机软件著作权
第三章 专利权
第一节 专利制度概述
第二节 专利权的主体
第三节 专利权的客体
第四节 授予专利权的条件
第五节 专利权的内容和限制
第六节 专利申请、审批和无效
第七节 专利权的保护
第八节 专利权的管理
第四章 专利文献检索与应用
第一节 专利文献
第二节 专利文献检索
第三节 专利文献检索的应用
第五章 商标权
第一节 商标概述
第二节 商标注册的条件
第三节 商标注册的原则与程序
第四节 商标权及其限制
第五节 商标专用权的消灭
第六节 商标权的保护
第六章 商业秘密
第一节 商业秘密概述
第二节 侵犯商业秘密的行为及法律责任
第三节 人才流动与商业秘密保护
第四节 商业秘密的管理
第七章 知识产权管理专题
第一节 知识、知识资产和知识产权
第二节 知识产权与企业竞争优势
第三节 技术创新的知识产权风险识别与管控策略
第四节 企业知识产权管理体系
第五节 知识产权商业化策略
第六节 知识产权诉讼策略
第八章 企业知识产权管理案例
案例一 面向国际化的华为知识产权管理案例
案例二 应对跨国讼案的比亚迪知识产权管理案例
案例三 掌握核心技术的朗科知识产权管理案例
案例四 立体维权的腾讯公司知识产权管理案例
案例索引
案例2-1 广西广播电视报社诉广西煤矿工人报社电视节 目预告表使用权纠纷案
案例2-2 北京全景视拓图片有限公司与福州日报社侵犯著作财产权纠纷一案
案例2-3 张某某代理其子诉某摄影师王某侵犯肖像权纠纷案
案例2-4 吴冠中诉他人拍卖假冒自己署名伪作著作权纠纷案
案例2-5 华夏电影发行公司诉华网汇通技术服务公司和湖南在线网络传播公司侵犯发行权纠纷案
案例2-6 重庆市万州区旅游局与谢盛隆著作权侵权纠纷一案
案例2-7 美国莲花公司诉波兰德公司侵犯Lotusl-2-3软件著作权纠纷案
案例3-1 陶义诉北京地铁地基工程公司发明专利权属纠纷案
案例3-2 珠海格力电器股份有限公司与广东美的电器股份有限公司“风轮”专利无效及行政诉讼案
案例3-3 于某广告板面实用新型专利无效行政案
案例3-4 济宁无压锅炉厂诉国家知识产权局专利复审委员会、第三人舒学章发明专利无效纠纷提审案
案例3-5 江苏拜特进出口贸易有限公司、江苏省淮安市康拜特地毯有限公司诉许赞有申请临时措施错误损害赔偿纠纷案
案例3-6 柏万清与成都难寻物品营销服务中心、上海添香实业有限公司侵害实用新型专利权纠纷申请再审案
案例3-7 美国3M公司与上海跃丰工业防护用品有限公司呼吸保护器系列专利侵权纠纷案
案例5-1 “阿里巴巴alibaba”商标注册争议案
案例5-2 天津狗不理包子饮食(集团)公司诉哈尔滨天龙阁饭店、高渊侵犯商标专用权纠纷案
案例5-3 力士香皂平行进口案
案例5-4 ipad商标侵权纠纷案
案例5-5 美国宝洁公司诉北京市天地电子集团侵犯商标权案
案例6-1 杜邦公司诉克里斯托夫侵犯商业秘密案
案例6-2 北京正普科技发展有限公司诉胡美凤、北京金祥普科技发展有限公司侵犯商业秘密纠纷案
案例6-3 深圳华为公司3名前员工窃取公司商业秘密案
案例6-4 南通大江化学有限公司诉朱慧忠竞业禁止合同纠纷案
案例6-5 苏州宗宗金属工艺饰品有限公司(以下简称宗宗公司)诉马德华、苏州俊德首饰工艺制品有限公司(以下简称俊德公司)不正当竞争纠纷案
二、作品的特征
（一）作品是“思想、感情’’的表达，而不是思想、感情本身
首先作品创作必须是基于人的行为，排除大自然的天成，动物以及机器所为并非创作。其次作品是人的智力成果。非因智力活动产生的成果，不能算作作品。这里的脑力劳动是一种事实行为，而不是法律行为。例如五岁小孩随手涂鸦的画，如果具有智力创造性，即是作品。再次，著作权保护的作品不是对思想的保护而是对思想的表达形式的保护。世界贸易组织TRIPs协议第9条第2款规定：“著作权保护应及于表达，但不延及思想、程序、操作方法或数学概念本身。”思想是客观存在反映在人的意识中经过思维活动而产生的结果，往往具有高度的抽象性。思想存在于人的头脑中是无法被他人所感知，只有思想者将存于自己脑海中的思想以某种表达形式表现出来才能被外部世界的其他人所感知。抽象的思想内容可能相似甚至相同，但其表现形式却可能不同。例如同样表达对和平自由的向往，却可以采取诗歌、绘画、小说、电影等诸多形式。而著作权保护的作品正是这种思想的表达形式。如果保护的是思想，势必会导致思想的垄断，进而必然限制多种形式的作品出现，阻碍精神财富的创造。《著作权法》（送审稿）对作品定义明确规定为智力表达，实际就是强调作品只能是外在表达而不是思想。为此《著作权法》（送审稿）第九条第1款特别规定：“著作权保护延及表达，不延及思想、过程、原理、数学概念、操作方法。”
（二）作品必须具有独创性或原创性
此处的独创性指的是表达形式的独创。著作权法只保护表达形式而不保护内容，因此，独创只是表达形式的独创，不是内容的独创。就相同主题进行不同创作，照样可以成为作品。例如，基于同样的历史题材的创作。独创性指作品是作者独立的创造性劳动的产物，而不是剽窃或者抄袭他人的创作成果。独创性并非指作品绝无仅有，虽然实际上可能是独一无二。如果两部作品的题材、构思乃至表达形式相同或类似，但只要作者是自己独立创作，这两部作品各自享有著作权。对作品是否要达到一定创作高度，英美法系国家和大陆法系国家曾有稍许差别。以德国为代表的大陆法系国家一般要求作品除了要独立创作完成外，还必须达到一定的智力高度，即作品要有较高的文学艺术价值。而英美法系国家对作品基本没有质的要求，只要智力创造性不过于低微即可。两相对照，英美法系国家的做法更为合适，因为一部作品的价值如何，不同的人判断标准是不一样的。大众喜欢的流行作品，对某些人来讲却可能是毫无艺术价值的作品。所以对于作品的独创性不应给予较高的要求。现在大陆法系国家对作品的艺术价值也不再要求。
我国《著作权法实施条例》第3条专门对于作品的“创作”活动做了明确的规定：“创作，是指直接产生文学、艺术和科学作品的智力活动。为他人创作进行组织工作，提供咨询意见、物质条件，或者进行其他辅助工作，均不视为创作。”这在一定程度上有助于人们对作品概念的理解和把握。即“作品”应当是作者智力活动的结果。
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