本书中主括京剧打击乐概述, 京剧锣鼓的类别, 锣鼓经的音响元素、结构与音色形态, 锣鼓点子的设计, 京剧打击乐的审美观念与艺术思维, 京剧打击乐的多元化运用等内容。

  京剧打击乐也就是“京剧锣鼓”，自古以来便有“一台锣鼓半台戏”之说，京剧打击乐作为京剧伴奏音乐中不可缺少的一部分。在京剧演出中有着举足轻重的作用。在京剧形成、发展的一百多年历史中．京剧锣鼓伴随着戏曲艺术发展的各个时期、各个地区的剧种传承融合．兼收并蓄，形成了现在相当完整的锣鼓体系。京剧锣鼓鲜明．表现力丰富，而且，伴随着京剧舞台表演艺术的日益精深，其在各个时期的演员、乐师们不断努力之下，不论是演奏技巧还是表现手法，都已达到了相当的高度。


    从音乐的角度来看，尽管戏曲艺术是一种综合性艺术，但对于任何戏曲剧种而言，音乐都是其核心艺术灵魂。我国绝大部分戏曲都把锣鼓作为戏曲音乐的基本支撑要素，换言之，戏曲表演就含了唱、念、做、打的各种技艺展示，这些展示都需要锣鼓节奏来对行统一指挥。同时，打击乐又是舞台人物内心情绪外化、夸张的表现。所以，京剧作为中国戏曲艺术集大成者，其打击乐艺术的魅力是毋庸置疑的。


  任何一种学科在其发展的过程中，理论和实践永远是相辅相成、缺一不可的。理论是实践的基础，并对实践活动起着指导作用。理论研究能够揭示事物发展的本质，深入分析事物发展的规律，从而为实践活动提供源源不断的养分。对戏曲音乐理论的研究也是如此，在当今时代。随着西方音乐文化在我国的快速发展，各类新时代音乐作品不断涌现．......

第一章京剧打击乐概述


第一节京剧打击乐的基本概念


第二节京剧打击能作用


第三节京剧打击乐的改革与探索


第二章京剧锣鼓的类别


第一节念白类与开唱类锣鼓


第二节武打类与身段类锣鼓


第三节干牌子类锣鼓


第四节成套锣鼓程式


第三章锣鼓点子的基本理论与设计


第一节锣鼓点的命名、形成与基本形式


第二节锣鼓点子的设计


第四章京剧打击乐的演奏方式


第一节鼓板的演奏方式


第二节大锣、小锣的演奏方式


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 第一章京剧打击乐概述


    京剧打击乐不仅是打击乐器的组合，还关乎到戏曲舞台氛围的营造和整场演出节奏的把握。本章对京剧打击乐的基本概念、京剧打击能作用和京剧打击乐的改革与探索做了详细论述。


    第一节京剧打击乐的基本概念


    京剧打击乐不是一门简单的艺术，它与生活息息相关，其节奏却与生活有很大的区别。不同的人物有不同的表演，其使用的乐器与伴奏也不相同，如：《芦花荡》中的张飞表演使用板鼓、大锣铙钹和小锣，表现了张飞这一人物的性格和到时的身份地位。而《林冲夜奔》中的林冲的表演便用了板鼓、镲锅和小锣，以表现林冲落难时夜奔梁山的情景。


  一、京剧打击乐的重要性


  在舞台上，每一个人都有一个代表动作。念白、唱腔以及具体的讲解空间、实践、环境，都由打击乐器来体现。与打击乐器相伴的唱、念、做、打，则具体反映了戏曲人物的性格及其感情。京剧演出作品是一部综合性的艺术曲目，其中表现最为突出的是它的音乐效果和舞台的演出效果。


  在很久以前，梨园把鼓师的座位叫作龙座，这是因为杨贵妃喜爱听戏，而唐明皇就坐在一旁的鼓师座上，时间长了这把座椅就成了龙座。在传统的戏班子里，这把椅子是不能随便坐的。鼓师的职责在于指挥，必然要有一个清醒的头脑，来督察表演的整体面貌，确保演出的严格无误。音乐的锣鼓必须与唱念做打相匹配，这不仅要知道怎么唱，还要知晓司鼓与.....