《火凤凰新批评文丛：“80后”写作与中国梦》收录作者近年来对于当代文学与影视文化的论述与批评，尤其以对于韩寒、郭敬明代表的“80后写作”、春节晚会、中国电影为代表的主流叙述为主，以缜密而不乏历史洞察力的的细读，将学院派的理论化研究与当下青年的生活实感相结合，通过文学与文化现象讨论青年一代的困境与突围，最终与真实的自我相遇。
1.“火凤凰”是复旦大学教授陈思和策划的一系列人文批评丛书，在90年代的文学界产生很大的影响。
2.陈思和教授主编，并沿用最初的巴金先生的题词和任意先生设计的徽标。
3.作者都是年轻的具有一定实力和潜力的批评学者。
为第二套《火凤凰新批评文丛》而作
去年，北岳文艺出版社社长、总编辑续小强先生来上海找我，希望我为出版社策划两套书，一套是贾植芳先生全集，另一套就是青年批评家文丛。对于前一套书我颇感兴奋，贾先生去世已经五年，再过两年就是他老人家的百年诞辰，北岳文艺出版社作为先生的家乡出版社，能够做此善举，是我极为高兴的事情。后一套书却让我多少有些感慨。小强先生希望我用“火凤凰新批评文丛”的名义来编这套书。
“火凤凰”是我当年策划一系列人文批评丛书的品牌，但时过境迁，当初推出第一套“新批评文丛”已经是二十年以前的事情了。小强先生是“80后”的青年，他居然还能想到二十年前曾经在出版界发生过影响的一套丛书，希望能够接着这个出版道路走下去，激励今天的青年文学批评家。我觉得我没有理由谢绝他的这番好意。于是就有了这一套青年批评家的丛书。
黄平，华东师范大学中文系讲师，《现代中文学刊》责任编辑、“华语文学传媒大奖”提名评委、中国现代文学馆研究员。从事80年代以来文学、“80后”文学、视觉与网络文化等领域研究，在《当代作家评论》、《南方文坛》、《文艺争鸣》、《中国现代文学研究丛刊》等权威刊物上发表论文若干，多次被《新华文摘》、“人大复印资料”等转载。曾获《当代作家评论》2008年度优秀论文奖、《南方文坛》2011年度优秀论文奖，2011年度当选为上海“晨光学者”，入选上海市高校青年科研骨干教师培养计划。
辑一 幻城突围 / 001
革命时期的虚无：王小波论 / 003
个体化与共同体危机
——以“80后”作家上海想象为中心 / 034
“大时代”的文学现状
——怀念巴尔扎克 / 056
郭敬明的“幻城”与“宿命” / 060
郭敬明：历史的孤儿，物质的病人 / 066
安妮宝贝：大时代的局外人 / 069
“女性向”文化：《步步惊心》与穿越小说 / 075
《风起陇西》：“一曲忠诚的赞歌” / 080
《量子江湖》：后新武侠的诞生 / 085
源自虚无：评《剑桥简明金庸武侠史》 / 092
江湖的秩序
——《神雕侠侣》阅读笔记 / 098
辑二 文学立场 / 103
类型文学与现代生活 / 105
当代文学的“中国经验” / 110
新世纪底层文学：当文学重返历史 / 114
文学批评如何回应当下生活 / 123
面对时代发言的文学批评 / 126
辑三 中国光影 / 129
当哈姆雷特遭遇章子怡
——解析《夜宴》 / 131
一个故事的两种讲法
——从《夜宴》到《满城尽带黄金甲》 / 138
《白鹿原》：牌坊、麦地与乡愁 / 142
革命中国 戏梦人生
——李安的《色戒》与张爱玲的《色戒》 / 147
《北京遇上西雅图》：当中国遇上美国 / 152
苍老的青春 / 157
《小时代》：“女王加冕” / 160
辑四 盛世神话 / 163
2006年春晚语言类节目细读 / 165
2007年春晚语言类节目细读 / 171
2008年春晚语言类节目细读 / 176
2009年春晚语言类节目细读 / 182
2010年春晚语言类节目细读 / 188
2011年春晚语言类节目细读 / 201
2012年春晚语言类节目细读 / 211
2013年春晚语言类节目细读 / 216
辑五 “中国梦”三人谈 / 219
“80后”写作与“中国梦” / 221
后记 / 243
郭敬明的“幻城”与“宿命”
一
讨论郭敬明，一般谈到的是他的《小时代》系列，《幻城》等魔幻题材相对较少，有所分析的也往往流于印象式的描述。毕竟，和《小时代》系列的“现实”题材相比，《幻城》《爵迹》等魔幻题材，对于批评家的阅读障碍更大，原来的语词、语法与分析的范式，面对这类作品不得其门而入。
如果说，穿透《小时代》这类现实题材，是要将“上海”还原为“幻城”，破却“小时代”的幻觉，重现“大时代”的真相；那么，穿透《幻城》这类魔幻题材，是要将“幻城”还原为“上海”，破却“幻城”的幻觉，重现上海所代表的真切历史处境（尤其是1990年代至今这个“漫长的1990年代”的真切历史处境）。概括地说，这是一个双向的过程，走完这个循环，方有可能真实地理解郭敬明，以及更重要的，理解郭敬明所代表的庞大青年群体。抽象地说，只有在本质的层面上讨论郭敬明，在潜意识的层面上讨论郭敬明，而不是在表象的层面上、意识的层面上讨论，才是一种有效的讨论。以往的讨论，比如修辞上的文字是否华丽、有无病句、法律上的作品是否抄袭，都无法真正地解析郭敬明、穿透郭敬明。作为打引号的“郭敬明”，既是1990年代的当代史，又是1990年代的潜意识，而且他还证明了，历史与潜意识果然就是一回事，他称其为“宿命”。郭敬明的“魔力”，就在这里。
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