1/资深歌剧评论家、钢琴家写给大众的歌剧入门。作者施韦泽为《纽约时报》做了十年的古典乐和歌剧评论，还为英国广播公司、《经济学人》、《莫斯科时报》等媒体撰稿。定期赏析歌剧、采访业界人士的经历，以及她作为古典钢琴家的身份，均为本书提供了丰富的素材。
2/从17世纪到21世纪，串起一部璀璨的歌剧史。以时间为序，跨越400年，从歌剧的诞生、发展，到代表性的作曲家及其作品，同时融入音乐术语和奇闻趣事，向读者介绍了歌剧相关的方方面面。
3/聆听歌剧，得以共情。歌剧里承载着人类共通的情感，爱恨与悲欢。器乐演奏、人声唱法、演员表演、舞台造型，一切都服务于情感的表达。专业人士带你沉浸到情感涌动的歌剧中。
4/入选《纽约客》2021年我们读过的最好的书。《纽约时报》《科克斯书评》《歌剧新闻》等媒体联袂推荐。
如果你只是想知道歌剧术语的定义，比如反串角色、正歌剧（opera seria）或花腔女高音（coloratura），只需在谷歌上搜索即可。本书不会提供关于歌剧的全面评述或完整详细的概要，而是旨在将西方歌剧传统的基本原理嵌入叙事的语境，展示作曲家如何运用不同的技巧和声音来创作歌剧。比如，在21 世纪让男中音扮演亨德尔歌剧中的朱利叶斯·凯撒是一次奇怪的选角，要理解这一点，你就需要了解声音类型的演变和分类；想要欣赏某个导演对《卡门》离经叛道的舞台改编，了解一下这部歌剧的典型表演方式是大有助益的；想要理解为什么钢琴家兼剧作家克拉拉·舒曼认为瓦格纳的《特里斯坦与伊索尔德》令人作呕，以及为什么这部歌剧让听众如此震惊，就需要深入探索瓦格纳激进的音乐思想；想要理解为什么有些批评者称剧作家约翰·亚当斯在他富有争议的歌剧《克林霍夫之死》中人性化了恐怖分子，就有必要看看他是如何用音乐讲述这个特殊故事的。从 2006 年到 2016 年，我为《纽约时报》撰写歌剧和古典音乐的评论，并采访了一些该领域最优秀的从业者：歌唱家、剧作家、指挥家和导演。定期欣赏和评论歌剧的经历，以及我本人作为古典钢琴家的身份，为本书提供了丰富的素材。钢琴家经常模仿歌唱家：在合适的时间呼吸以使乐句自然展开，传达音乐的情感和叙事结构，让我们的乐器歌唱。无论是否借助歌词，表达情感几乎是所有音乐的应有之义。歌剧曾是过去几个世纪里的流行艺术形式，尽管现在已不复如是，但也远非 17 世纪早期歌剧诞生时那样是为皇室而创作和演出的精英主义产物。皇家歌剧院音乐总监安东尼奥·帕帕诺（Antonio Pappano）在 2014 年接受《卫报》采访时表示，他认为这个精英主义的标签经常（而且不合理地）被用在歌剧上，这十分令人厌烦。他说歌剧是如此发自内心，如此感情充沛优秀的歌剧总能给人极大的震撼。他说得对极了：几个世纪以来，在上演歌剧的剧院、公园、公共汽车站和宫廷里，优秀的歌剧一直在打动着听众。
新书资讯