《采葑小集》是一本关于图书装帧设计的随笔集。作者群山在文中洋洋洒洒近十万字，内容从说书、说人，到说装帧设计，凡是与书有关的内容，无论是人还是事，都是作者描述、捕捉的对象，文笔细腻灵动，感情真挚。书中共收录文章四十余篇，每一篇文章都涉及一本或几本相关图书的封面，而且附有所谈论封面的彩图，图文相辅相成，相映成趣，颇值得一读。

　　往昔之书，封面美丽优雅，图案以小见大，或契合书的主旨，或富有装饰性，散发着浓郁的文化韵味。摩挲旧版书，即便封面已磨损，纸张已泛黄，那种温暖醇厚的气息，依旧令人着迷。二十世纪九十年代，我们的图书步入市场化运作，书籍设计的面貌也随之大变。那时，艳俗的封面、起皱的压膜随处可见，名社的书也长着廉价的面孔。如今，我们已经走过那个从手绘转向电脑设计的尴尬的过渡时期，技术条件大大提升，但是面对读者日益精细的阅读口味，有灵魂的书籍设计又有多少呢？
　　《采葑小集》的出版，适逢其时。作者评装帧的文字，并非泛泛而谈，他既探究封面的构图、用色，木刻的刀法，线条的意蕴，字体的匹配，又追索画家的经历，画面的含义，乃至不同版本封面的演变。作者引导着我们，去体味老一辈设计家对于书的理解--如何从传统的、民族的文化里汲取营养，如何在有限的条件下锻造新的形式，如何避免符号化的表现，如何用简练而有效的语汇勾画书的内涵，如何保有一种雅致的书卷之气……简而言之，是如何创造一种独具中国意味的书籍设计。这些温厚、雅洁的文字和美丽的封面，行之久远，将成为爱书人流连的纸上花园。

　　群山，原名杨群山，河北沙河市人。务过农，学过画，上过军校，当过军官；后转业至机关工作至今。业余喜读孔庄诗骚、唐诗宋词、明清小品、周氏兄弟和止庵、扬之水，爱写小说和随笔。作品见于《北京青年报》副刊、《青岛日报》等多家报刊。

序 1


采葑小集（一）：《落叶》 1
采葑小集（二）：《巴黎鳞爪》 6
采葑小集（三）：《南行记续篇》 11
采葑小集（四）：《银铃》 16
采葑小集（五）：《文艺与性爱》 22
采葑小集（六）：《幻洲》第一卷第三期 26
采葑小集（七）：《美文集》 30
采葑小集（八）：《守望莱茵河》 34
采葑小集（九）：《恋歌》 38
采葑小集（十）：《古恋歌》 41
采葑小集（十一）：《闲话扬州》 46
采葑小集（十二）：《热恋》 51
采葑小集（十三）：《古庙集》 54
采葑小集（十四）：《战中人》 58
采葑小集（十五）：《白马底骑者》 62
采葑小集（十六）：《前夜》 67
采葑小集（十七）：《彷徨》 71
采葑小集（十八）：《杨高传》三部曲 79
采葑小集（十九）：《王贵与李香香》 87
采葑小集（二十）：《孔雀》 91
采葑小集（二十一）：《再生曲》 95
采葑小集（二十二）：《春鸟集》 99
采葑小集（二十三）：《岭南春》 103
采葑小集（二十四）：《我和儿童文学》 106
采葑小集（二十五）：《八十自省》 110
采葑小集（二十六）：《英雄格斯尔可汗》 114
采葑小集（二十七）：《东风第一枝》 118
采葑小集（二十八）：《珍妮的肖像》 122
采葑小集（二十九）：《听雪记》 125
采葑小集（三十）：《金塔一样的麦穗》 128
采葑小集（三十一）：《迎春曲》 131
采葑小集（三十二）：《农村大跃进歌谣选》 135
采葑小集（三十三）：《晦庵书话》 138
采葑小集（三十四）：《龙套集》 144
采葑小集（三十五）：《江浙访书记》 148
采葑小集（三十六）：《瓿斋戏剧杂咏》 152
采葑小集（三十七）：《外国童话选》 156
采葑小集（三十八）：《少年儿童歌曲选》（第一集） 160
采葑小集（三十九）：《诗的技巧》 164
采葑小集（四十）：《风雪人间》 168
采葑小集（四十一）：《海陵王》 172
采葑小集（四十二）：《南渡北归》装帧谈屑 176
采葑小集（四十三）：得书杂记 182


后 记 187

　　采葑小集（十七）：《彷徨》
　　鲁迅先生的《彷徨》单行本，寒斋藏有两种：一种是一九二六年八月由北京北新书局初版并列为作者所编的“乌合丛书”之一的、被众多藏家所追逐的那种大三十二开毛边本；另一种乃一九四三年四月由“鲁迅先生纪念委员会”编纂、“鲁迅全集出版社”出版的小三十二开土纸本。两书封面的作者均标示为陶元庆。有次我取出两书夸示于人，并问其二者的封面有何不同，友人左看右看、横看竖看，究竟不明所以，末了答非所问地补充一句“开本大小不同”。我对此报之以笑而不答。
　　其实，笑而不答就意味其中藏有一点小的故实。《彷徨》的封面出自陶元庆之手，这事的确。按，陶元庆乃大先生在北京时期常与互动的一位画家，其不仅深谙国画三昧，且兼通西洋画之秘籍，其画作也博采众长，而不独独追求形似，常常融国画、西画、图案于一体，呈显极强的形式美感和气韵。彼时大先生不仅对他的美术事业大加奖掖提携，也多次邀他为自己的著作、朋友的著作等文学书籍做封面。正因为如此，他在书籍装帧艺术上得名最盛，其作品往往构思奇巧，简练浑厚，笔墨精到，令人意远。《彷徨》的封面便是一例：其底色采用橙红，用了几何线条画三人呆坐椅上，于百无聊赖中负暄闲话，而太阳却是颤颤巍巍的不圆而作落日状，其笔意兼备象征和写实，非常贴切地传达了彷徨的精神状态。当时有人妄评太阳不圆，元庆也颇无奈：“我正佩服，竟还有人以为我是连两脚规也不会用。”然而大先生却对这个封面极为赞赏，称“《彷徨》的书面实在非常有力，看了使人感动”，又特别提到在厦门大学的德籍美学教师GustavEcke说这个封面好，“太阳画得极好”。此外，元庆尚为大先生著、译、编之书，如《朝花夕拾》《坟》《中国小说史略》《唐宋传奇集》《苦闷的象征》《出了象牙之塔》及《工人绥惠略夫》等作了封面。平心而论，这些作品，莫说开一代风气之先，便是在时下乃至将来也堪称书林绝品，倘冠以前无古人、后无来者，也未必过分的吧。
　　然而，事过十七年之后，在大先生和元庆先生都已作古之后，我所说的“小的故实”终于发作了。一九四三年四月，时在成都的复兴书社出版了“鲁迅全集单行本”也即上述“土纸本”，其版权页赫然标明：原著者鲁迅；编纂者鲁迅先生纪念委员会；出版者鲁迅全集出版社；发行人穆伯廷；发行者复兴书局（成都祠堂街）；总经售成都北新书局。其名头不可谓小。但无论它的来头有多么大吧，细心的读者却不难发现，此书令人惊愕之处乃在于封面：当年大先生最为赞赏、元庆遭人曲解而最为无奈的那个“颤颤巍巍”的“太阳”，却是着着实实地被“会使用两脚规的人”规矩成无以复加的“圆太阳”，便是它所发出的使人无精打采的光晕，也被会使用直尺的人比划了，终于一变而为等距的直线了，整个画面显得呆滞、死板，灵气和韵味顿失。咦吁，庸者自庸矣，然则当年的那个“鲁迅先生纪念委员会”，其组成者乃为何人哉，“鲁迅全集出版社”组成其何人哉，难不成此间居然无有大先生一个知音耶？然而毕竟是人鬼两造，欲持公论者究竟无法起大先生和元庆先生于地下，便是当真如此，面对这样的昏人，两位先贤除了对他们“浮一大白”之外，怕也只有无奈地苦笑了。的确，在未发现可靠结实的资料之前，我宁愿把此事看作善意的而非恶意的做作；当然，事实是否如此，殊未敢必。不过在我看来，文化缺失、底蕴不足乃是造成此等佛头着粪、贞淑被侮的恶例的根本原因，这似乎也是无可怀疑的。
　　“土纸本”的版权项所列，似只有“穆伯廷”可以落实到人头，但我于网上遍搜一过儿，此人仍然未见踪迹，其他的则虚渺得可以，这却要仰仗熟知掌故秘辛者来指点迷津了。今昔事异，无可类比。我无意拿民国年间的人事来与当下做比，但有两个问题我一直在考虑：其一，在鲁迅、陶元庆存活的年代能出现无与伦比的书籍装帧艺术的精品，作家与艺术家的互动、二者之间的高度协调是否其中的一个缘由；其二，如果是，其基础或底蕴乃为之何。显然，写下这些已是多余，但未必超出小文所要表述的意思。
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