冈察洛夫编著的《奥勃洛莫夫（全译本）》塑造了一个正直、善良、温柔，却慵懒懈怠、耽于幻想、无所作为、因循守旧的人物形象。地主知识分子奥勃洛莫夫养尊处优，视劳动与公职为不堪忍受的重负。
    尽管他设想了庞大的行动计划，却无力完成任何事情，最后只能躺在沙发上混日子，成为一个彻头彻尾的懒汉和废物。小说细腻地描写了他精神上的死亡过程，表达了农奴制改革前夕社会强烈的反农奴制情绪和要求变革的愿望。奥勃洛莫夫是农奴制崩溃的产物，他的性格是死气沉沉的庄园生活对其生活精神影响的必然结果。他的形象标志着俄国19世纪“多余人”蜕化的极限，是一个没落地主的典型，这也是小说的最成功之处。标志19世纪俄罗斯文学“多余人”形象的终结。

《奥勃洛莫夫（全译本）》创作于一百多年前，是冈察洛夫的代表作。小说塑造了典型的“奥勃洛莫夫性格”，揭示了奥勃洛莫夫自我毁灭悲剧的深刻社会根源和人生根源。小说构思于一八四七年，一八四九年三月他在涅克拉索夫主编的《现代人》杂志上发表了《奥勃洛莫夫的梦》，引起极大反响，这一章也成为全篇小说的核心部分。一八五七年八月小说最后定稿，并于一八五九年发一在《祖国纪事》杂志上，反响极为强烈，这部巨著也使得冈察洛夫和他笔下的奥勃洛莫夫不朽。奥勃洛莫夫的形象是历史的、具体的，但是奥勃洛莫夫性格或气质却具有一般的意义，它在不同时间会不同程度地再现于不同人物的身上。冈察洛夫声誉大振。这是一部以腐朽没落的俄国农奴制社会为背景描写了以奥勃洛莫夫为其典型代表的一批贵族地主由懒散，无所事事，终于走向灭亡的历史等。作家的一个同时代人说得好：“冈察洛夫在我们的文学中占有一个无人能取代的位置，任何其他即使更耀眼的光辉也不能完全掩盖他的光辉。”

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     第一章 戈罗霍夫大街上住的人口真抵得上一个小国家；沿街几幢大高楼里，每一幢都密密匝匝地塞满了人，其数量绝不亚于一座小县城。伊利亚·伊利奇·奥勃洛莫夫就住在这样拥挤的一幢楼房里。这天清晨，他在自己房间里的床上醒过来了。
     这人三十岁出头，身材不高不低正中等，一眼看去，即知他是个平和的人，但你却不可能读出他的心思，也不可能知晓他的爱好。他的表情平静得如静止的水面，只有那满池碎萍提示着微风曾经来过；这思想的微风从他深灰色的眼睛里一闪而逝，然后停憩在他那两瓣微张的唇上，又隐身于额头的皱纹里，终于再也没有出现，只是似乎从内部吹到了他身体的每个角落，之后又渗出了睡衣的每一条褶皱。
     偶尔，他的眼睛会暂时失去光彩，那是因为那一刻他的脸上挂出了“懈怠”或“空虚”的招牌。但是，这种懈怠或空虚都只是转瞬即逝，并不能取代那似乎已成为他面孔一部分的表情——平和；而且，不能取代的不仅是表情，还有他平和的心态，他的心态已清清楚楚地写在了他的眼神里、笑容里、每一点头每一举手投足里。如果你是一个容易轻信表面印象的人，那么你和奥勃洛莫夫见上一面就会得出这样的评价：“他应该是个很亲切温和的人吧，多么忠厚的样子！”而如果你的眼光有足够的洞察力，那么你在仔细研究过他的面孔之后会抿着嘴角思索着走开。
     他还不到发福的年纪，但从他的肤色来看，他已经发福了，这也许是因为他不爱运动或不爱呼吸户外清新空气，或是因为二者兼而有之，反正他的脸色不能说是红润，也不是黝黑，说它白皙更不够，你很难确切地说是什么颜色。总之，他脖颈、小胖手以及软软的肩膀的肤色过于苍白了，将他男子汉的味道削减了好多。
     即使你有办法吓着他，他也不会失掉那种从容平和的风范，一举一动仍然不慌不忙。当心底的忧虑浮现到脸面上来，他的目光就一时间失去了光彩，额头会现出一条条细密的纹路，而神色则成了迷惑不解、惶恐不安、萎靡不振的混合物。但这种迷惘往往不会深入到他的内心深处，而是以一声叹息告终，隐匿在无所谓的、朦朦胧胧的思想里。
     奥勃洛莫夫似乎就是以这种平和的相貌和不够阳刚的身子来选择家居衣服的，看上去非常协调。他身上穿一件特别肥大的袍子，波斯布的质地，基本谈不上什么款式，也无任何类似流苏或天鹅绒滚边的装饰，直筒筒地下来，他的身子在里面只占了一半的容积，另一半，是呼扇呼扇的空气或风，这是一件充满东方情调的衣服，让人丝毫联想不到欧洲。这件袍子显然已有些年头了，有些地方的色泽已褪去了不少，但它仍结实，仍浓浓地向人展示着东方的味道。
     对于奥勃洛莫夫来说，这件东方大袍是再合适不过的东西，柔软、舒适，穿上它没有一点儿一般衣物所给人的束缚感，你可以随意行动，而它则忠实地伏在你身上，舒卷由你。
     奥勃洛莫夫生性喜爱自由，因此他在家时，从来不愿用领带扎住喉咙，也不愿让西服背心限制自己的举动。就连他穿的便鞋都是大好几码的，既松软又肥大。每当他从床上垂下脚来，根本不用往下看，一双脚就如同长了眼睛一般，准会立刻觅到便鞋的入口。
     如果不是睡觉的时间，躺在床上一般有这几种解释：要么是病人需要休养，要么是困了的人需要多睡一会儿，或者是一个人偶然需要休息一下，或者是懒汉度日的方式，但奥勃洛莫夫与他们都不同。就像站或坐一样，躺着只不过是他的正常姿态而已。只要他不出门（他差不多每天都不出门），他就总是躺着，而且总是躺在这间卧室、书房、客厅三合一的屋子里。其实他还有三个另外的房间，但他几乎不去，除非早晨佣人来打扫他的“三合一”时。佣人并不是每天早晨都来打扫，他也就不是每天都离开这个房间。那三间屋子只好整天挂着窗帘，用布蒙起家具，如同尘封多年一般。
     一眼看去，奥勃洛莫夫的“三合一”房间摆设得还挺人眼。一张红木制的写字台，两张锦缎花面的长沙发，精致的绣屏上是一些地球上不存在的鸟类和果实，还有地毯、丝绸窗帘、油画、青铜制品、瓷器，和其他许多漂亮的小东西。
     但是，这房间却经不起一个老练又高雅的人的目光扫描，它在这种精明人眼中只不过是一个极力矫饰的花架子而已，一切的目的都只为了体面。奥勃洛莫夫当初设计摆设时，心中也只有体面二字。其实，这些红木做的桌椅过于蠢笨，书架也一摇三晃，考究的人们对此类物件是不屑一顾的。长沙发中的一个，那靠背已深陷下去，木头接合处的胶漆有些已斑驳脱落了。
     其他那些油画、花瓶、小东西的情形也大抵是这样。
     不管外人评说什么，房主人兀自岿然不为所动，他冷冷的眼神像是在问：“这是谁给我布置的房间？ ”也许是因为他对自己的东西毫不在意，也许是因为他对佣人扎哈尔更不在意，仔细看看这个房间，真是糟糕得使人不堪人目。
     墙上的画框周围灰蒙蒙的，盘根错节纵横交错，定睛一看，是沾满灰尘的蜘蛛网，倒像是增添了一种图饰。镜子因积了厚厚灰土早已不能映出人影，却可以拿来用作记事牌。地毯上脏兮兮的痕迹东一块西一块。沙发上胡乱扔了一条毛巾。桌子上撒些他吃早饭时留下的面包渣，还放着他晚饭后忘记收起的盘子，里面摆着盐坛子和早已风干了的光骨头。P1－3