源远流长话昆剧_本书编写组_9787544474139

源远流长话昆剧

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　　《源远流长话昆剧》是介绍昆剧艺术的普及性读物。此前我社已经出版过一本内容比较深刻的《昆剧演出史稿》，《源远流长话昆剧》正可以与之形成呼应。
　　《源远流长话昆剧》作者王尔龄先生是上海社科院的研究员，在昆剧艺研究方面造诣很深，又具有较好的文字功底，由他来完成写作是值得期待的。

　　在知道联合国教科文组织把中国昆剧列入“人类口头和非物质遗产代表作”之后，我作为一个老戏曲工作者，真是情思波涌，难以自己。多少天里，心上想的，嘴里说的，总离不开昆剧。
　　教科文组织为什么对昆剧有如此兴趣和认识？昆剧究竟是怎么回事？这要从头说起。
　　1972年，教科文组织通过公约建立“世界遗产名录”，到现在已有630项实物性遗产经过申报程序，被批准进入名录。也就是说，这些都被承认为世界性的宝贵物质财富，各国都必须高度重视和保护。但是人们认识到，非物质文化遗产更应该是我们人类的花朵、掌上明珠。于是教科文组织于1998年宣布了《人类口头和非物质遗产代表作条例》，不久即通知各国申报。2001年5月18日，教科文组织任命的一个由18位专家组成的评委会评审了32个申报项目。最后投票通过了其中19个项目成为第一批“代表作”。中国的昆剧是全票通过的4个项目之一（曾有报道说昆剧是“榜首”，不确）。
　　19个项目中各国古典戏剧类的还有日本的“能乐”。
　　教科文组织的这一举措意义深远。它把各国各民族的优秀的非物质文化创造，从语言、口头文学、风俗习惯、民间歌舞、古戏一直到各种仪礼、名匠手艺等等，都认为是具有人类意义的文化遗产，当它们衰落之时，必须给以有效的保护，助其复兴。当然这类遗产繁多复杂，有大有小，只能选择最具有代表性的优秀之作一步一步做进来。昆剧能够列入第一批名单，说明它的文化价值得到了世界性的承认。这对于昆剧，对于戏曲乃至中国文化，都是令人激奋的大事。
　　昆剧被教科文组织列入首批“代表作”，是实至名归，当之无愧。
　　昆剧最早称昆山腔，后来又叫昆腔、昆曲，意思相近，是元明时江浙赣一带以唱南曲为主的四个古老地方剧种之一。另外三种是海盐腔、余姚腔和弋阳腔。昆腔形成和流行于江苏的昆山、苏州一带，元代末期（十四世纪中叶）即见记载。朱元璋登基后曾问过一位昆山百岁老人：“听说昆山腔很不错，你也会唱吧？”到现在六百多年了。明嘉靖年间，出现了大音乐家魏良辅，“足迹不下楼十年”，率领同伴对昆腔音乐曲调用水磨功夫做了广泛而深入的革新，所以又叫“水磨腔”，带有一些爱称意味。又有梁辰鱼等剧作家写出专用昆腔曲调的《浣纱记》等传奇剧本。音乐和文学的丰富和革新，使昆剧很快流传四方，扩大了影响。最晚在十六世纪初（正德年间）就进入宫廷。由十六世纪中叶到十八世纪清乾隆后期两百余年，昆剧繁荣昌盛，成为中国第一个全国性戏曲剧种。
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　　《源远流长话昆剧》：
　　3.北上·西行·南下
　　兴于苏郡的昆剧受到广泛的关注，影响所及，不限于杭（州）嘉（兴）湖（州）宁（波）绍（兴）地区，还引发北京和中原的演出和观赏热。
　　昆剧的北上和西行，由近及远，远未必逊于近地。
　　南都（南京）演昆戏，盛于晚明时期。兴化、华林两个戏班打对台角艺就发生在这里。浙江新安巨贾集两班在东西两边搭台俱演《鸣凤记》，兴化班在东戏台，华林班据西戏台。当演到夏言、严嵩争辩黄河河套问题时，座中看客开始西顾华林班而叹，后来索性离座跑到西戏台前去看李伶扮演的严嵩了；兴化班扮严嵩的是马伶，一气之下卸妆离去，戏也不能演毕。兴化班中有绍兴张岱家班旧伶，张家延师课艺以严格著称，足见兴化班演戏原可称道，马伶的不如李伶显然不在技艺。三年后马伶归来，仍按当年模样重演《鸣凤记》，马伶的严嵩已非昔日可比，李伶“匍匐称弟子”。当夜，华林班诸角向马伶请教，始言其故：他到北京某一堪比严嵩的辅臣处“求为其门卒三年”，每日侍奉，察其举止，聆其声口，揣摩既久，终于演像严嵩。原来他向生活取经，师法自然而提炼成艺。马伶名锦，因侯朝宗《马伶传》广传，垂名戏剧史。
　　民间戏班中有女班，万历年间苏州“以白姓最著”的女班，唱生角的白六声色冠绝一时，南京郝班（郝可成为领班，演副末）亦是女班之著称者，傅卯、傅寿兄妹齐名，徐翩翩、亭亭为出色女旦，后来徐翩翩从朱子坚学曲，成歌姬。晚明秦淮八艳无不谙昆腔，孑L尚任《桃花扇》里就有所映现。
　　前文叙及吴中延秋班在开封作场，又到平阳，孔尚任有《平阳竹枝词》记其事，所作称誉已比之为“申衙”即苏州申时行家班，技艺直可追步。
　　北京的昆班，因家乐的被携带进京而促使兴起，明清易代，流风依旧不息，清初即有三大名班：聚和班、三也班、可娱班。这三大班孔尚任称之为“三家老手，鼎足时名”。洪舁《长生殿》的首演就是交给聚和班的。
　　孔尚任《桃花扇》完稿未及一载即交由金斗班首演，盖此班堪比三大名班。
　　孔尚任《小忽雷》是由景云班演的，此班声望虽在j大名班之下，但他认为“风流跌宕，实未多让”。
　　此外还有南雅小班、兰红小班亦受孔尚任赞赏。
　　昆腔戏传人北京，在万历末年几乎完全取弋阳腔而代之，明王骥德《曲律》指明此时昆腔势盛：“迩年以来，燕赵之歌童舞女咸弃其杆拨，尽效南声，而北词几废。”杆拨，为古代奏琵琶时拨弦之具，借指北曲。
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