昆曲摭忆_朱锦华著_9787547609514

昆曲摭忆

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　　作为一门古老的艺术形式，中国昆曲是活在人身上的艺术，它以“口传心授”传播和继承方式，演变和发展其特有的舞台表演体系和艺术特色。
　　《昆曲摭忆》中采访的三十位艺术家是新中国培养的第一、第二代昆曲从业者，披露了第一手历史线索和艺术经验。他们的生动讲述有助于读者从多个角度更为全面地了解当代上海昆曲的历史。

　　《昆曲摭忆》：
　　受家庭的影响，金采琴小的时候也喜欢哼哼唧唧、蹦蹦跳跳。可巧了，1954年华东戏曲研究院招收第一届昆曲演员训练班，金采风就鼓励妹妹金采琴前去报考。金采琴本来想学越剧，但当年并未招收越剧班。虽觉遗憾，但能从几千报名者中脱颖而出，金采琴还是很高兴的。一开始，老师根据金采琴的个头和气质把她分在了朱传茗老师主教的闺门旦组。但一年以后，别的女同学都“噌噌噌”不停地往上串着个儿，金采琴就显得矮小了。总不能让杜丽娘比春香矮吧，于是她改到了张传芳老师主教的花旦组。那时花旦组已经学完了《春香闹学》，金采琴只好抓紧时间补学。2年后，越剧班开始招生，金采琴心痒痒了，想“叛逃”到越剧那里去，她缠着老师想改学越剧。老师们早就看出她是个昆剧的好苗子，怎么会轻易放手呢?老师们真是慧眼识琴，金采琴站在舞台上，天生就是一个春香。就这样，金采琴从15岁开始扮演春香，春香这个角色竟然一直伴她到老。其间，她舞台上的角色搭档“杜丽娘”换了好多茬儿，华文漪、张洵澎、蔡瑶铣、洪雪飞、梁谷音、杨春霞、张静娴等等，就她这个春香不换，被大家冠为“最好春香”。
　　《春香闹学》又称《闹学》《学堂》，即《牡丹亭》原本第七出《闺塾》，是花旦的基础戏。这出戏唱不多，话白多，以表演取胜，这个戏的戏核就是一个“闹”，表现了春香有一个从无意识的“闹”发展成有意识地“闹”的变化过程。戏一开始，是春香奉了小姐之命到书房中看先生可曾到来。春香用跳跃步上，唱[一江风]：“小春香一种在人奴上，……小苗条吃的是夫人杖。”[一江风]是《闹学》中春香的主唱段，这段唱交待了春香的身份、地位、日常工作以及和小姐的亲密关系等等，同时还展现了春香天真活泼、无忧无虑的性格特征。随后，春香发现陈最良背后说小姐上学来迟是“太娇养了”，而当着杜丽娘的面又说“也不甚迟”，然后又教育小姐要早起。春香这时候就有点不高兴了，觉得陈最良前后不一，有点虚伪。春香就说“我同小姐今后不睡了”，“等到三更时分，就请先生上学，如何吓?”用言语上的小反抗来回击陈最良。此时的“闹”可以说是无意识的闹，是未蒙尘的小孩儿直率天真的心性使然。接着，陈最良要春香背书，背书既是这场戏的重点，也是春香从无意识地“闹”到有意识地“闹”的一个转折点。背书时春香的脚步是迈的，嘴是噘的，眼睛是不高兴的，口里是埋怨的，她根本就无心背书。“背书”一段摧生了春香对陈最良更加不满的情绪，她开始有意识地“闹”学了，故意处处和陈最良作对。再后，讲完书，陈最良要小姐写字，春香觉得新鲜，就再三要求先生让自己写，不想又被先生抢白了一顿，春香仅剩的一点向学之心再次被打击，她是真的再也不想呆在学堂里了，就撒谎要“出恭”到外面去玩了……直到陈最良下场时，春香还在背后骂他是什么“老白毛！老厌物！不知趣的老蠢牛”，把对先生的不满彻底发泄出来，也把“闹学”之“闹”闹开了。

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