本书是博尔赫斯创作于二十世纪六十年代的诗歌代表作，也是他获得世界声名之后出版的作品，严格来说是诗歌与散文的集合，是集中体现博尔赫斯风格的作品。书名原文Elhacedor，本义为制造者、创造者，整部作品就是关于作家脑中出现的各种场景、形象、意象、概念的咏唱：老虎，镜子，飞鸟，黄玫瑰，沙漏，棋，月亮，雨，盲人，地图，编年史，对话，俘虏，骗局，问题，见证，变异，劫难，界限……作家仿佛造物主，造成

本书为博尔赫斯诗歌代表作，创作于二十世纪七十年代，收诗四十七首，堪称博尔赫斯*为著名的诗作。诗人从历史、神话、国家、语言、动植物或日常行为中选题，打破十四行诗的规律，按他所言：混沌初开的时候，人们都很茫然，听命于不可抗拒的自然规律，事物很可能就不存在有诗意和没有诗意的分别。一切都有点儿神奇。

本书为阿根廷诗人、小说家、评论家、翻译家，西班牙语文学大师博尔赫斯的早期诗歌代表作，收录他在二十世纪二十年代创作的两部诗集《面前的月亮》和《圣马丁札记》。诗集主要描绘作家的家乡布宜诺斯艾利斯，它有粉红色店面的街道，它的南区、北区以及郊区的地平线，更记录曾经生活在这里的祖辈父辈，还有寄托在这里的情感。

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名诗人、小说家、散文家，他以诗立名，诗名远播。墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯说过：博尔赫斯的创作涉及三类体裁，散文、诗歌和小说。他的散文读起来像小说；他的小说像诗；他的诗歌又往往使人觉得像是散文。本书收录了他创作于1976年的诗集《铁币》，共计35首。作者对诗歌的美学理论和创作实践有很深的造诣，他提出每一件事物，不管是多么短暂和轻微，都会给我们一

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名诗人、小说家、散文家，他以诗立名，诗名远播。墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯说过：博尔赫斯的创作涉及三类体裁，散文、诗歌和小说。他的散文读起来像小说；他的小说像诗；他的诗歌又往往使人觉得像是散文。本书是他创作于1977年的诗集《夜晚的故事》，共计31首。作者对诗歌的美学理论和创作实践有很深的造诣，他提出任何一件事一个评论、一次告别、一次邂逅、纸牌

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名诗人、小说家、散文家，他以诗立名，诗名远播。墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯说过：博尔赫斯的创作涉及三类体裁，散文、诗歌和小说。他的散文读起来像小说；他的小说像诗；他的诗歌又往往使人觉得像是散文。本书是他创作于1984年的诗集，属于他晚期的成熟作品。作者将他与玛丽亚·儿玉共同游览各地的所见所感写成诗，每个题目独立成章，奇趣盎然。

豪尔赫·路易斯·博尔赫斯是阿根廷著名诗人、小说家、散文家，他以诗立名，诗名远播。墨西哥诗人奥克塔维奥·帕斯说过：博尔赫斯的创作涉及三类体裁，散文、诗歌和小说。他的散文读起来像小说；他的小说像诗；他的诗歌又往往使人觉得像是散文。本书是博尔赫斯创作于1985年的*后一部诗集。他在《序言》中写道：在一个八十多岁人所写的书中，*元素火所占的比重不会很大……

《文稿拾零》收录了博尔赫斯担任布宜诺斯艾利斯《家庭》杂志“外国书籍和作者”栏目主编时所写的短文二百余篇，内容涉及作家生平、创作、作品评论和新闻性的“文学生活”。书中充满了博尔赫斯个人化的读书体验，既囊括乔伊斯、卡夫卡等文学史上的里程碑式大师，又颇具兴味地讨论了作者本人十分钟爱的幻想小说、侦探小说等通俗文学，甚至延伸至《红楼梦》、《水浒传》、《源氏物语》等东方经典。

同一九六九年的年轻人一样，一九二三年的青年也是怯懦的。他们害怕显露出内心的贫乏，于是也像今天的人们似的想用天真的豪言壮语来进行掩饰。拿豪尔赫·路易斯·博尔赫斯来说吧，当时的追求就有些过分：效法米格尔·德·乌纳穆诺的某些（他所喜爱的）疮痍，做一个十七世纪的西班牙作家，成为马塞多尼奥·费尔南德斯，发现卢贡内斯已经发现了的隐喻，歌颂一个满是低矮建筑、西部或南部散布着装有铁栅的别墅的布官诺斯艾利斯。 诗人那时候喜欢的是黄昏

我首先看到一个仿佛是远处岛屿似的形式，后来演绎成一个短篇小说或者一首诗。我看到的是结尾和开头，而不是中间部分。如果吉星高照，这一部分逐渐明朗。我不止一次在暗中摸索，有时不得不从原路退回。我尽可能地少去干预作品的演变。我不希望作品被自己的见解所左右，我们的见解是*微不足道的东西。 语言本是魔法的符号，后来遭到时间的变本加厉的耗损。诗人的使命就是恢复——即使是部分恢复——它原来具有、如今已经泯没的优点。