本书是青年诗人黑小白的第二部诗集，收录216首诗歌。诗集分为“每颗星星都自带光芒”“我们都是土地的孩子”“因为光充满了力量”“表针指向春天的凌晨”四个小辑。诗作从平淡的生活中发现灵感，以真实饱满的细节和朴实无华的语言，反映了乡村振兴带来的深刻变化，表达了人与自然和谐共生的美好愿望，是诗人近年来诗歌创作成果的集中展示，体现了他扎根泥土、质朴凝炼的创作风格。

在不同时期，他有过四个名字。这其中可以看出一种好处，因为人的一生并非一成不变。有时候人生各个阶段之间共同之处很少，少到会让人觉得它们仿佛是由不同的人度过的。这种情况下，要是所有这些人都叫一个名字的话，那才不能不让人感到奇怪呢……

玄学是魏晋南北朝的主流学术思想，对整个时代的文艺批评产生了深刻的影响，具体表现在文艺本体论、文艺价值论、批评方法论和审美趣味论等方面。玄学的“有无”之辨引导了士人思考文学、绘画等艺术的本体问题。玄学关于天人关系的讨论也为士人设计了理想人格，审美主体的精神人格及主客体交融过程中的审美体验不断变化，呈现出从“得意”到“自适”的发展特点。而玄学的本体论思维方式，辨名析理、得意忘言的方法，不仅提高了东晋南朝文艺批评的思维水平，也在逻辑方法上成为文艺理论著作的撰写与体系建构范式，促成了“才性”“本末”“意

生态马克思主义批评是研究文学、人类、自然、阶级、社会、文化之相互关系的批评，是环境正义生态批评的重要流派。其理论基础是生态马克思主义，批评策略和批评目标是质疑、解构和批判资本主义制度，解决危机的出路是建设生态社会主义乃至共产主义社会。其批评内涵包括：对资本主义内部因素诸如技术理性、异化消费、经济理性的批判，对资本主义制度诸如“控制自然”的意识形态、资本主义制度本身、生态帝国主义的批判，对马克思生态自然观的倡导、对生态社会主义乃至共产主义的希冀和倡导等方面。其文学实践包括批判资本主义制度；批判生态

西南联大文学是1940年代特殊的文学形态，是文学教育与文学创作紧密结合的特殊成果。在校园中，教师的教学与个人创作密切相关，学生的学习与习作生产互为因果，高校的学术化视野促进了新文学理念的构建，使文学教育进一步成为直接影响其文学生产的决定性力量。本书从西南联大文学教育的内部出发，从对史料的梳理和解读入手，从通识课、写作课、专业课和课外活动四个方面考察西南联大文学的特殊性及其对中国新文学发展的重要意义。校园文学教育和校外社会环境是决定西南联大文学品格的双重因素。战争使象牙塔中的师生与民众合为一体，外

本教材系统梳理先秦-唐代文学作品中游侠形象的变迁，探索侠客文化对中国古代文学及当时社会风气、士人心态的影响。 司马迁首都为游侠立传，指出侠的精神在于“言必信，其行必果，已诺必诚，不爱其躯。赴士之厄困”建立了侠的道德准则。而从曹植开始，侠的形象又与爱国结合，侠少年们“捐躯赴国难，视死忽如归”的举动，鼓舞了一代又一代热血男儿。可见，侠文学植根于传统文化的丰厚土壤，体现了民族对真善美的追求，因而具备蓬勃生命力。当代大学生们正处于仰慕英雄的时代，需要建立正确的英雄观、价值观。本课程通过对古代优秀文学作品

辛弃疾是两宋词史上词作最多，成就、地位最高的作家，刘克庄赞其词“横绝六合，扫空万古，自有苍生以来所无”；陈廷焯赞其词“魄力雄大，如惊雷怒涛，骇人耳目，天地巨观也”，为“词坛第一开辟手”。本书作为第一部专门从艺术角度研究辛弃疾词的专著，分上、中、下三编，计十六章，专门从艺术角度对辛词予以较为全面的分析，上编从词体、境界、章法结构、修辞艺术、对仗排比等方面予以总论，中编是意象和形象论，下编是词调和题材专论，从不同专题对稼轩词的艺术做了深入细致的探讨。本书对稼轩词的艺术揭其精微，探其幽胜，具有很强的创

本书为张泉的文集，主要分为两部分，包含作者的二十篇随笔及讲话摘录。作为在出版行业打拼多年的资深出版人，张泉对人生、对行业有着深深的思考，对社会、对国家有着深沉的热爱。本书主要以作者几十年的心路历程，呈现了其对人生、企业、行业乃至社会的深入思考，展现了其虽百折而不挠，虽千难而笃信的赤子之情，深切的人文关怀溢满字里行间，浓厚的家国情怀跃然纸上。本书摘录的文章反映出张泉透过世间万象体察百味人生，笃定中国教育，振兴出版行业，助力民族复兴的精神内核，他通过文字向我们传达一种力量，引发我们深入的思

什么人能成为作家？写作需要天才吗？作家是可以教会的吗？文学创作需要什么天赋、才能和技艺？作家的“黑匣子”里到底隐藏着什么样的秘密？《成为作家》可以为我们解答这些问题。

本书英文版出版于1934年，中文版于2011年由我社引进国内，销量超10万册。本书为“90周年纪念版”，配有声书及精美“开始写吧”写作本，内印数十条出自“创意写作书系”的金句，小开本、裸脊锁线，适合随身携带和阅读，像朋友一样给与陪伴与便捷。

《裂谷》收录泉的六篇叙事作品。
他习惯在小说里，配备一些“白板”，把平时偶得的诗句放进去。四周，飘浮的短诗，做梦会梦到一些，走路时也会撞到一些。小说“白板”的存在对他的写作而言像某种可供意识呼吸的旷野。
你现在看见的这些文本严格来讲并不算“小说”，它们演绎的实则是一种“诗的泛化”的过程，像分子布朗运动。“诗”，可能从字里行间任意的角落蹦（或算）出来。
不用前置任何的经验观，一动笔，碰到什么就引入什么。即“烧写”：以极高的熔点温度去炼化所有信息，所见所感无一不能入文。
写作者，没