本书收录了8篇中短篇小说，主要为大正七年左右芥川龙之介创作的作品，包括《地狱变》《蜘蛛丝》《枯野抄》《盛远与袈裟》等。

尤其当夜风一下将烟气吹散的时候，在撒了金粉似的红色焰火中，她口咬长发拼命要挣断捆住自己的链条，那样子简直是将地狱业苦置于眼前。《地狱变》

独留极乐世界的这根短短的蜘蛛丝，闪着一缕微光，垂在既无星辰也无玉轮的半空之中。《蜘蛛丝》

我们什么都不知道。连我们自己的事情都弄不清楚，更别说西乡隆盛的生死了。《西乡隆盛》

在《科幻创作的未来版图》一书中，主编刘洋认真分析了这几年对创作发展的研讨成果，他结合我们邀请的作家撰写的文章提出，当代世界的科幻创作存在着四个重要趋势，分别是：类型之间相互交织频繁，边界显得越来越模糊；在西方创造的科幻小说类型模式之外，各民族的本土叙事意识和能力在不断加强，科幻正在真正成为世界性的文学；科幻小说从边缘走向主流的通路已经被铺设；以及科幻正在从文学走向其他产业形式。

刘洋指出：总体来看，当代科幻创作呈现出越来越多样化的趋势，包括故事题材的多样化、作者群体的多样化、

嫁给心仪的王子，却发现王子已娶公主为妻，心灰意冷之际发现公主竟是自己在世上的唯一亲人。本该惊喜地过上安乐的生活，却接二连三被卷入祸事之中，且件件指向她就是罪魁祸首。是巧合还是预谋？是走还是留？

一场本该欢乐的狩猎，莫名身中毒针，醒来已是容貌尽毁，面目狰狞。苦熬百年，师门只剩断壁颓垣。恩师在何方？爱人可无恙？……

寻师之路满是荆棘，江湖风波凶险莫测。凶狠神秘的无脸人，搅动江湖天翻地覆；冷酷阴险的圣血堂主，残害天下苍生无数。这一切

本书主要内容包括：《找斑鸠》《伐木者》《野鸭》《修剪》《山顶上的春天总是比别处短一些》《南风岭上的树》《墓园里的泥土和别处的泥土是一样的》《跳羚》《回家的路》《玻璃》《橘子在曲阜火车站的一种吃法》等。

本书为作家施灏散文作品集。书稿精选了作者自2013年以来创作的近百篇散文。散文作品主要表现对工作、学习、交友等生活现状的哲思，对长辈、亲人关爱之情的感恩，对文学、电影等文艺作品的解析，包括《今日，品江行晨暮之美》《谢谢你们给我的美好瞬间》《黑夜中的璀璨》等优秀文章。语言亲切感人，情感丰富，略带诙谐，内容涉及面广，涵盖了生活的方方面面，勾勒出作者不断自我反省与自勉进步的心路历程。

本书集录作者近几十年的诗歌作品，主要有纪游、纪学、纪事、赠答、怀人、杂诗诸作，另有若干小词。作者祖籍桐城，家传诗学，在学术研究之余，喜事吟咏，其所做诗充发挥诗歌书写日常，吟咏情性的功能，渊懿典雅，有稗诗教，尤其“纪学”诗品学论文最见学人特色，“赠答”“怀人”诸诗对象亦多为学界中人，或追慕先贤，或同辈往来，或勉励后学，畅叙诗歌之情，颇得学问之乐，是一部较有代表性的学人诗集。

本书是当代科技诗词选集，选编书写当代科技题材的诗词约300首，分为科技人物、科技成果、科技综合三篇。作者既有杨振宁、苏步青、陈懋章、吴硕贤、王玉明等著名科学家，也有顾毓琇、章士钊、叶嘉莹、刘征等著名诗人学者。诗歌体裁主要是格律诗词，也有古风、歌行等，题材以新时代前十年的科技成就为主，涵盖新中国成立以来主要科技人物和科技成果，是用诗词艺术呈现的新中国科技简史。

艾尔萨街是一条以古老诗人的名字命名的小街。小说堪称艾尔萨街的女性群像，其中的三位女性，更是作者着力描写的核心。阿琦扎渴望爱情，希望像埃及明星一样改变自己的命运，她获得了象征自由的护照，却没能和自己所爱的人走到一起。瓦德哈被丈夫遗弃，经历过颠沛流离的生活，艰难地抚养儿女，最终靠着天生的商业头脑获得成功。阿塔娃为了反抗父母安排的婚姻而逃离街区，几经波折，不仅更改了自己的名字，而且改变了自己的命运。在描写女性命运的同时，作品还通过这个古老街区普通人的生活，展现了沙特的社会面貌与风土人情。

人们爱看回忆录，并不是好奇作者经历了什么，而是想在他人的故事中理出线索，寻找生活更多共同的真相。回忆录不是伟人的专利，也不是等老了再能写。
写回忆录并没有你想象中那么难，劳拉·卡尔帕金在此分享了简单实用的创作方法：
写回忆录不是还原事实，而是重现主观体验
从“第一”写起，强调特殊性，叙事更流畅
增添场景细节，让消失的一切灵动起来
赋予陈年旧事新的含义
巧用日记、书信、旧杂志，丰富回忆录素材
……
读你的回忆录的人，可以是你在乎的人，例如你的子孙后代，你的故事会成为这个家

《中国的易卜生：从易卜生到易卜生主义》一书，以比较文学与跨文化的视野，主要研究了挪威剧作家亨利克 易卜生（Henrik Ibsen，18281906）及其作品了的作品在民国时期中国知识分子群体中的接受情况，并基于挪威本土女性学者的视野来审视易卜生及其剧作中存在的女性主义思想，为我们研究易卜生在中国的传播、中国知识分子对西方思想的接受以及中国话剧初期的发展提供了开阔的思路，为当下的中国话剧研究者提供了学术基础和新的方向。