本书收录了作者近年来的所见所感所悟所得。全书分为四个主题：第一个主题“丹桂飘香”，主要是以福建南靖的茶产业、南靖土楼茶公共品牌为题材；第二个主题“楼窑故事”，主要是以家乡的土楼、东溪窑与人文为题材；第三个主题“奇山秀水”，主要描写异国风情与山水田园；第四个主题“兰谷书香”，有兰花、有海上丝绸之路、有厦门大学等。

本书中, 国际惊悚作家获得者、大师级写作导师詹姆斯·斯科特·贝尔将为你揭示这一秘诀。作者提出了设计结局的“LOCK”体系 (主角、目标、对抗、结局) 和三幕式结构, 并归纳出结局的五大类型: 胜利, 落败, 牺牲, 表胜实败, 开放式结局。他同时提醒, 千万不要用以下情节收尾: 万能救世主 (主角对抗了一整季的“敌人”竟被路人秒灭), 声东击西没交代 (不是开放式结局), 空洞的梦想, 反角突获百句台词 (拖延战术)。

本书是《变形记》中格里高尔的登场, 如果卡夫卡改用不同人称描述, 这个早晨的存在主义会否况味相同? 小说家兼创意写作讲师莉萨·蔡德娜认为, 小说的叙事视角比情节更重要, 该如何不让第一人称小说变成自传、全知视角变成新闻报导? 莉萨·蔡德娜在书中信手拈来经典英美文学, 逐步解析第一人称、第三人称、儿童视角、动物视角、不可靠叙事者的使用手法及叙事效果, 为故事选择最恰当的说书人。最重要的是, 绝对别用“外在镜头思考法”来构思小说, 永远记得作者的笔可以穿透角色的内在意识。

悬念让你的读者着迷。
它是作家吸引读者的最有力工具之一，而不仅仅适用于惊险小说。从主流小说到回忆录，悬念创造的张力总是让读者欲罢不能。在本书中，屡获殊荣的作家简•K.克莱兰教你在叙事中制造悬念，驾驭体裁，为读者写作——让你营造扣人心弦的紧张感，令读者爱不释手。你将学会：
•使用13项久经考验的技巧，为故事构建有效的情节与结构。
•运用简的《情节设计路线图》为故事添加转折、逆转与高危时刻等制造悬念的要素。

“好的作家知道如何把两件截然不同的事情做得同样好——像作家一样写作，像作家一样思考。”伯奈斯的这句话，道出了《如果，怎样？》一书的精髓。
本书收录了109篇写作练习以及大量的学生范例，旨在帮助初出茅庐的作家开始写作，直到完成自己的小说作品。练习分为三类: 拓展想象力的练习；小说作者必须具备的提高敏感度的练习；专注于特定技能或工具的练习。这些练习经过多年的反复使用和打磨，比任何其他指导都更重视写作过程和实践。
《如果，怎样？》自1990年首版以来，被许多本科、研究生课程选作教材，并

本书为“奔流·中国现代文学研究丛书”之一种。1970年前后出生的一批中国现代文学研究者，大多受过严格的学术训练，成长于改革开放年代，有启蒙创新之情怀；在知识结构、学术视野、文学理念、价值理想、人文诉求等各方面也呈现出相似的代际特征。经过长期积累与历练，不少学者取得了标志性成果，有的甚至做出了对学科发展具有突破性价值的成果。总体上看，这批学者在即将知天命之年，开始步入富有创造力的学术黄金期。本丛书正是基于对中国现代文学学科发展态势之判断，对这批学者的学术探索进行主动呼应与支持。
鲁迅和

一头沉默却永恒的银色小驴

一位忧郁而多思的柔情诗人

一曲献给南方故乡的悠长挽歌

《小银和我》是希梅内斯早期的代表作，由一百三十八篇简洁精美的散文诗构成，讲述了诗人和他心爱的朋友名叫小银的银白色毛驴之间互相陪伴的点点滴滴。他牵着小银，走过热闹的城镇、宁静的原野、茂密的树林，毫无保留地与它分享所思，向它袒露心声。诗人用亲切温柔的口吻，展现了对青少年时期故乡的回忆，描绘了一组西班牙南方的淡彩风情画。此外，本书还收入了诗人在同时期撰写的《叙事歌谣》若干，让

《窑变》是青年作家李清源以钧窑为背景创作的全新长篇小说。以时间为线索，以钧州翟家六代人对钧窑的痴迷为主线，讲述钧瓷的历史传承和现代变化，同时更试图讲述中国近现代史的变迁和人物命运的变迁。小说既有历史的厚度和纵深，又有人性的复杂和多棱。窑变的意象更是具有丰富的象征意义：人性如钧窑，入窑一色，出窑万彩；命运如窑变，三分人巧，七分天工。李清源以钧窑究天人之际，以人心通古今之变，成就一曲红尘迷梦中的好了歌。

不论过去还是现在，共和道都披着一层神秘的面纱。三十几座风格各异的欧式小洋楼历经岁月风雨的浸淫，至今仍静静地耸立在不足七百米的路道两旁，像一幅凝固了的异国风景画。不知什么年代种下的法国梧桐早已根深叶茂，硕大的树冠几乎遮严了整个路面。绿荫下的狭长街区永远那么幽静，一座座森严的院门在人们的印象中似乎永远关闭着，更增加了几分令人敬畏的神秘……

省委常委会结束后，天已经黑透了，省委副秘书长高长河离开办公室，急急忙忙往家赶。老岳父前几天又住院了，高长河和夫人梁丽约好今晚要去探视，下午梁丽还打电话提醒过，高长河不敢有误。不料在一号楼门口正要上车，偏见着一脸倦容的省委书记刘华波站在台阶上向他招手……