战时雪子为了摆脱亲戚伊庭的情感控制远赴印度支那，却在密林遍布的南国邂逅有妇之夫富冈，陷入又一场不伦之恋。战争结束后雪子与富冈各自返回日本，残破的现实让一切幻梦破碎。雪子浑浑噩噩不知该如何活在世上，她已经看透了富冈的凉薄，几度欲与其分手，但终究难以挣脱……在一次次理性和欲望的纠葛中越是挣扎越是沉沦，清醒着堕入命运的泥沼。

《浮云》是林芙美子生前最后的代表长篇小说，是其文学生涯中呕心沥血的集大成之作。四十余年饱含艰辛的人生经历，让林芙美子的视线触及人的卑劣，也追逐着人的良善，冷彻的笔

高的天，清爽的风，肆无忌惮的高吵闹。尽管我们的童年游戏显得老土，很拙朴，却承载了那个葱嫩岁月里的每一份沉醉与快意，凝聚了我们对于遥远乡村所有美好的记忆和甜蜜感受。纯真的年代，简单而快乐，童年是梦里最温馨的乡思。池塘清澈见底，藤蔓绕屋，炊烟袅袅，四季时鲜野果美味。捋一片树叶，剪一截柳条踩在脚底辗下皮，就能吹出嘹亮的哨音，一根狗尾巴草也可以竖起来架在线绳上做游戏……想起和我们儿时的外号一起远去的那些生命初始最真切的体验，心底，便有一种隐隐的忧伤。丰盈的日常图景，浓郁的江南风情。以江南童谣做

本书既是一本写给孩子们的爱的成长书, 也是一本写给众多父母的教养书。俞敏洪、麦家、余华、贾平凹、周国平、梁晓声等36位各界名家联手巨献, 他们来自不同领域, 有教师、作家、学者、科学家、企业家, 也有普通人, 他们写给孩子的文章温馨感人, 对孩子个性的认知与思考真实、客观, 充满人性, 对自身的成长经历充满反思, 对下一代的教育拥有相对独特的看法。每篇文章, 不仅是他们给自己孩子的私房耳语, 更是传递给天下所有孩子的爱。

该书共十章、20万字，以翔实的史料、真实的故事、生动的语言，全景式反映了台城特支的创建、发展及深远影响，重点讲述了弓仲韬等安平县早期共产党员，在风雨如磐的暗夜播撒革命火种，倾家荡产创立党的基层组织、开拓党的事业的艰辛历程，弘扬了他们对党忠诚、不怕牺牲、敢为人先、无私奉献的崇高精神，彰显了红色基因代代传承的时代价值。

这是一本散文集, 由作者近年发表的散文作品整理而成, 共收录包括《白鸟飞过河流》《被一片树叶砸中》《江天云鸟自来去》等共二十篇文章。这些文章主要以沅水流域的历史文化、自然风光、民俗风情以及社会生活作为题材, 具有鲜明的地域特色和人文情调。在这些作品之中, 作者试图以多种叙述方式, 反映沅水流域各个时代人类的生存现状、精神追求、演进历史, 描绘了湖南当地秀丽独特的自然风光, 表现出作者对家国乡土的深切眷恋和珍视。

这是一本散文集, 遴选了十八位沅陵本地作者的作品结集而成。文集中所收录的文章, 从不同的视角记录了党的十八大以来湖南沅陵这一方山水的新风貌。文集中的作品, 侧重于描绘当地的人文景观、自然风光, 地域文化、历史渊源以及寻常百姓的日常生活。从一款茶的制作到一条龙舟的变迁, 再到一位老人对一所学校的执着……林林总总, 五光十色。文章题材从城市到农村, 从历史到当下, 无论是对一条河流的呢喃, 还是叩问, 皆有它的思想内核和文学张力。

相较原创电影，改编电影对文学原作的改写更能集中体现出艺术生产中政治、经济、文化等各因素的影响与制约，对社会状况的展示更为明晰。从这个角度来说，关注电影与社会的互动关系，从社会学角度解码改编影片，可以洞察时代面相，更充分地理解历史进程，深入体味历史情境中人的生命体验。本书立足当前文学、电影研究学科前沿，基于电影社会学视角，结合历史、社会学材料，分析改革开放以来电影改编对社会政治、经济格局、文化思潮等变化的再现，分析从文学到电影的增删修改中的多重因素，揭示艺术审美思潮、价值取向、文化观念的

本书立足于中国现代文学思潮本体，以中西方文学思潮互动与博弈的视角对中国现代文学思潮中的现实主义、浪漫主义、古典主义、现代主义文学思潮的发展流变进行了梳理与探究，厘清其发展脉络，明确其完整谱系。本书采用文献辨析法、文本细读法和比较研究法，在分析大量文献史料的基础上，一方面介绍了中国现代文学史上的文学运动、文学论争、文学创作等文学现象，另一方面闸释了中国现代文学思潮与西方文学思潮的密切关联，以及中国现代文学思潮在西方文学思潮影响下的本土化过程，是现代文学研究领域的必读书目。

本书中, 国际惊悚作家获得者、大师级写作导师詹姆斯·斯科特·贝尔将为你揭示这一秘诀。作者提出了设计结局的“LOCK”体系 (主角、目标、对抗、结局) 和三幕式结构, 并归纳出结局的五大类型: 胜利, 落败, 牺牲, 表胜实败, 开放式结局。他同时提醒, 千万不要用以下情节收尾: 万能救世主 (主角对抗了一整季的“敌人”竟被路人秒灭), 声东击西没交代 (不是开放式结局), 空洞的梦想, 反角突获百句台词 (拖延战术)。

本书是《变形记》中格里高尔的登场, 如果卡夫卡改用不同人称描述, 这个早晨的存在主义会否况味相同? 小说家兼创意写作讲师莉萨·蔡德娜认为, 小说的叙事视角比情节更重要, 该如何不让第一人称小说变成自传、全知视角变成新闻报导? 莉萨·蔡德娜在书中信手拈来经典英美文学, 逐步解析第一人称、第三人称、儿童视角、动物视角、不可靠叙事者的使用手法及叙事效果, 为故事选择最恰当的说书人。最重要的是, 绝对别用“外在镜头思考法”来构思小说, 永远记得作者的笔可以穿透角色的内在意识。