《以欢喜之心，行无用之事》是以闲适为主题的名家散文汇编。作者囊括汪曾祺、叶圣陶、周作人、朱自清、老舍等诸多现当代文人大家。书中精选了关于闲适的散文30余篇，如《葡萄月令》《牵牛花》《买墨小记》《猫》等。红尘扰扰，我们身心疲惫，正需要静下心来，找到一点闲适。任他云展云舒，任他物欲横流，我们依然要追随自己的初心。什么功名利禄、人情世故、红尘浮华，都可以在莳花弄草时、湖边散步时，一笑了之，且随他去。

《有趣的人生，一半是山河湖海》是以旅途为主题的名家散文汇编。作者囊括叶圣陶、朱自清、俞平伯、老舍、徐志摩等诸多现当代文人大家。书中精选了关于旅途的散文30余篇，如《游了三个湖》《白马湖》《陶然亭的雪》《大明湖之春》《泰山日出》等，在作家笔下呈现出不同的风景。即便我们没有去过白马湖、泰山等地，跟随作家的笔触，在精神上也一定会得到若干无形的补益。旅行之乐趣，实在美好。一切感受、见闻都是新的，一次旅行，就是一次知识的积累，一次视野的开拓。让我们跟着文人大家们踏上旅途吧。

《人间一趟，我想和你看看月亮》是以爱情为主题的名家作品汇编。每个人都向往爱情，但却鲜有人真正懂得如何去爱。多少人明明爱得那么深，到最后却还是留下求而不得的遗憾。书中精选了徐志摩、萧红、老舍、朱自清等诸多现当代文人大家关于爱情的书信和散文20余篇，如《爱眉小札》《致萧军》《无题》《给亡妇》等，字里行间皆是深情，带广大读者体会生命中感人至深的相守和温柔。通过文字，我们再次感受到爱情的美好，相信爱情带给我们的力量。

本书从立意到结构都鲜明地表现为一种“普泛的诗学”，造成这一普泛诗学的内生动力，即在于作者崇俗抑雅的倾向。本书对范式转换、变革的探索或可唤起读者对文学的赤忱、对现实的关切，这些永远是我们应予关注和思考的，也是先贤尝试与努力的重大意义所在。

本书是诗人孜格的诗歌合集。作者表达了对故乡、爱情的眷恋，对生命的不停叩问。作为三峡游子，巴山的山山水水，自然成为作者的诗歌意象，已经根植于作者的灵魂。而成都平原是作者的第二故乡，对于这座雪山下的公园城市，烟火人间三千年的美好场景，作者用诗性的眼光，实验了一场哲学的表达。孜格的诗擅长综合运用通感、比喻、象征、联想等艺术手法来表达内心感受，有不错的文学价值。难能可贵的是，作者对大自然的感悟不是浮光掠影的湖光山色，不是走马观花，而是有思考、有暖意地把大自然融入了自己的生命体验，把自己的情感和

这是一部中短篇小说集。《天蓝色的花瓶》是以城市生活为题材的中篇小说，讲述了20世
于是阿米娜和她的丈夫收养了妹妹的儿子阿润江，一家人经历风雨、发达致富的故事。阿
的辉煌时代。《雅丹三朵花》描写了在雅丹地貌居民点长大的三位姐妹的遭遇。姑娘们的
她们在后来的人生吃了很多没有知识的苦，但她们坚忍不拔的性格促使她们努力用双手改
代风格的美丽社区，并建起了工厂，人们生活在幸福美好的社区中。《水影儿》以幻想主
远离坏事恶事，做一个善良而有见识的人，互相和睦团结，共同成为具有中华民族美好道

本书为作者长期关注中国左翼文学和翻译文学研究的成果。本书聚焦左翼文学的代表性作家和作品，并结合中国近现代史和中共党史的相关研究，对左翼文学的生成与发展、传播与接受、评价与意义都进行了比较深入的探究。其中上编对阳瀚笙、蒋光慈、丁玲等作家展开专题研究，分析了左翼文学的不同发展面向及其与无产阶级革命之间的密切历史关联，而下编重点关注左翼文艺思潮的兴起与传播，特别是鲁迅等左翼作家对俄苏文学作品与理论的译介与接受。全书积极运用中国近现代史与中共党史研究的观点、材料与研究方法，探究左翼文学创作与中

本书内容讲述: 女孩每朵酷爱海洋和潜水。潜水时, 她见识了奇异的海底世界, 认识了珊瑚。因为无意中碰断了珊瑚, 她一心想救活它, 因此认识了珊瑚保育专家曾阿姨, 知道了保护海洋和珊瑚的重要性之后, 她积极做志愿者, 和哥哥一起做起了海洋卫士。兄妹俩对海洋事业的全情投入感染了妈妈, 让一心向往自然的妈妈情感有了落脚之处, 从而打开心结, 获得了内心的圆满。作品以珊瑚为主线, 通过两兄妹学潜水观赏珊瑚、种珊瑚、保护珊瑚, 揭示了珊瑚与生态的关系, 珊瑚与人类的关系。

《回到历史现场时代、作者、作品合一角度下的<红楼梦>》是曹雪芹纪念馆研究人员樊志斌先生十余年研究论文的精选，包括《红楼梦》百二十回、《红楼梦》著作权、曹雪芹居所、曹雪芹文物、曹雪芹交游、《红楼梦》哲学、《红楼梦》人物解读等内容，作者始终坚持解读作品应该秉持时代、作者、作品三合一的方式，回到历史现场去展现作品的思想。

严肃文学和类型文学的边界在逐渐消失，文学正变得越来越不“严肃”。

《使女的故事》《别让我走》《2666》《我的天才女友》等在评论界获得不俗反响、又拥有广泛读者的“严肃小说”，似乎都在某种程度上借鉴了类型小说的方法和元素；反过来，雷蒙德·钱德勒、厄休拉·勒古恩、斯塔尼斯瓦夫·莱姆等 “类型小说”作家，似乎也正在挣脱其固有的标签，被迎入“严肃文学”的万神殿。 

如何面对“严肃”与“类型”的这种交融？它是象征着娱乐文化入侵文学，还是代表着一股新的文学潮流？严肃文学对类型文学的借鉴