耀阳村的这座老祖屋,从整体布局上,只要稍微认真点观察,就看得出来,它是经历过了一段漫长时间的风雨侵蚀,确实已经有些历史年份。它的建筑结构,是属于上五下五外横屋的砖瓦及三合土夯实建筑,正屋和外横屋加起来的房间,足有上百间……
许杭第一次在绮园见到段烨霖的时候,就想要他的命。
可人为刀俎,他为鱼肉,他不得不向段烨霖低头。
后来,贺州大乱,多方权贵死于一把金钗之手,案情扑朔迷离。
有人说,这把金钗或许就在我们身边,离你离我都近。
那时的段烨霖怎么都没有想到,那把冰冷无情的金钗竟然是许杭自己。
《我们五个》是彝族女作家阿微木依萝创作的一部散文集。书中收录了作者最近三年写就的文章,她以女性现实生活和精神世界为主要创作素材,以自己多年漂泊经历为背景,从自己、亲人、朋友漂泊远方所经历的人事遭际为贯穿文本的全部内容,用混淆现实与想象的幽默笔调,写下了自我艰难的成长史。在貌似无望的困境中,她以一种超拔于现实之上的幽默,为自己,也为众人点亮了岁月深处的生命之光。作者语言生动活泼,幽默风趣,生动刻画了小人物群像的悲欢喜乐。
《十里花廊》是一部散文集,分为 去集祥村落在信笺上的雪美的故事集祥风物四辑。第一辑去集祥村,悉心体察记录新时代乡土之巨变及都市生活之微澜,凸显文本当下意义;第二辑落在信笺上的雪,捞取生命中的痛与暖,呈现个人成长史中最隐秘复杂的柔软和明媚;第三辑美的故事,在对身边人、书中事的独特发现和讲述中,形成我与他者之间的共情或宽让,为理解美的道德伦理提供新的角度;第四辑集祥风物,以细致入微的观察描摹,打开节气和自然万物的切面,令日常习焉不察者在笔下熠熠生辉。
《人间烟火》收录了女作家黄璨二十余篇散文。作者深入乡村的肌理和褶皱,关注农耕文明并由此构筑伦理世界的纹理,深情打量乡村工匠、民间艺人以及凡尘俗事,用满含慈悲的笔调,记录乡村的呼吸与心跳,书写乡村的文化气质和传承精神,向人们展现出普通劳动人民生生不息的奋斗精神,以及蓬勃遒劲的生命姿态,从而唤起人们对乡村遥远的怀想和对中国优秀传统文化精微的探寻。字里行间道出人生真味,情感如流水涌出笔端,跃然纸上,充满了艺术性、思想性和可读性,令人动容。
南来北往,是命运的状态,也是人生的常态,更是时代发展的必然。书中篇目是作者近10年来不断行走时写下的,当中包含许多人生际遇、精神危机、生存困境以及突围路径。某种意义上,是新时代条件下,作者对时代风云、草木风物、俗世烟火、个体命运的凝视与揭示,反思人如何在流动的命运中保持定力、做自己最好的主人。是一部成长之书。
本书是中国作协会员朝颜的散文作品集,共收录其精选作品共23篇,包括《钝痛》《父亲的大海和太阳》《月明人尽望》《你是一个兵》《过客》《飘萍》《暂居者》等篇目。《父亲的大海和太阳》中文字浸透了悲悯的泪水,贯穿冷静的反思,以及对人性敏锐的洞悉、对社会深沉的关怀,隐含了自我的始终在场。《过客》中的缺憾和圆满,有限与无限,在作为过客的现实人生中超越了二元对立,求得相融和自足。《暂居者》则是人类的普遍生存境况和不朽的文学母题,其中深含生活本身的奥秘、来自本源的爱和生命丰盛的慰藉。
本书为一部散文集作品,共19篇,分3辑。第一辑《依呀》,主要为女性题材。依呀是南方乡村对母亲的称呼。女性,也是天下母亲之意。这一辑是女性群像也是母亲群像,既有对老一辈传统母亲的刻画,也有现代女性遭遇年龄焦虑、失眠焦虑、容貌焦虑等生活困境的独特生命体验。是女性之间的对话、审视、体恤与和解。第二辑《汹涌》,是对父亲的挽歌以及对生命的致敬。写的是疾病与死亡,亲情与追思,是一代父亲的淤伤与隐痛,更是对人性、命运以及生命真相的追问与探究。第三辑《暗语》,主要写成长与梦想,写当下的生活,身边的人事,写
《寻常阳光》是一部诗集,该诗集共收录了作者的二百余首作品,第一部分是“人物”系列,共五十余首;第二部分是“学画”系列,共六十余首;第三部分是“组诗”系列,共八十余首十一组。诗歌文字优美,较多地使用了通感和借代的手法,想象、联想和幻想丰富,表达生动形象,节奏鲜明,以高度凝练的文字刻画了一个个饱满鲜活,闪耀着人性光辉的人物形象,描写了自己作画时的心境,抒发了作者对人生的体悟,表达了自己丰富而细腻的感情,饱含温暖和深情。
长篇小说《熔炉》讲述新中国成立之初,解放军、国民党起义官兵——两支曾经在战场上兵戎相向的部队放下刀枪,化敌为友,开赴戈壁,共建家园的故事。小说主人公天白与铁娃,两个性格迥异的孩子,水火不容,却生死相依。新疆和平解放后,一心想为牺牲战友报仇的铁娃得知天白起义成了解放军团长,并与他共同承担屯垦戍边的重任时,他无比震惊。然而,当发现他们同时爱着一个姑娘时,这场“戈壁滩上建花园”的改造,因此变得艰辛、复杂和浪漫。小说还穿插了解放军与“羚羊”特务组织、土匪的较量与斗争。最终,解放军挫败了敌特阴谋