挂云山，位于河北井陉县，与平山、获鹿交界，山势雄伟，妙景珠联，道教圣地，古有华北泰山之誉。本书详述了挂云山六壮士的故事，与狼牙山五壮士同样悲壮。1940年秋，四千名鬼子，牢牢被牵制在挂云山下。中队长李恒山中弹牺牲，吕秀兰率领康二旦、李书祥、康英英、康三堂、刘贵子，五位战士，掩护其他同志突围后，与冲上山的敌人展开殊死搏斗，终因弹尽力绝，跳崖殉国，用青春和热血，建构了六壮士辉煌的生命图腾。本书是以真实革命历史故事为背景的长篇小说，还原了五壮士具体的生活和时代场景。情节跌宕起伏，人物性格刻画生动，语言

《大河背后的城市》是一部充满神秘色彩的哲学小说，以生者对死者的拜访为主要情节，对生死问题进行探讨。

在小说的开始，罗伯特·林德霍夫博士乘坐火车来到这座位于大河背后的城市，他接到不知名的上级的委派，成为一座陌生的城市档案管理员，负责编写城市编年史。

这座城市目之所及是一片废墟，到处是地下墓穴，没有小孩，没有音乐，死气沉沉，城市里的人失去了活力与激情，像暗影一样，执行着无意义、重建和破坏性的任务，迷失在无限中，过着木偶般的生活。在这里罗伯特竟然遇到他认

本书为2020年天津市哲学社会科学规划项目结项成果。本书从叙事学角度，借鉴西方互文性理论，研究中国古代白话小说文本互文性叙事问题，同时探寻其背后的文化渊源。通过梳理西方相关文献，探究互文性理论与中国古代白话小说的对话空间，探讨中西互文概念的关系。全书主要围绕文本中意象的营造，人物语言动态意象的互文性，文本中诗词韵文的互文性，以及情节设置的互文性等方面，深入发掘中国古代白话小说叙事文本的审美价值，具有较高的学术价值。

各种网络黑产软件以数据共享的名义无偿流入大小黑客手里，引发一场网络诈骗狂潮；与此同时，某高新科技研究所技术屡屡失窃，主管调查人员莫名失踪，多名女性相继丧命。夺命黑客从未露面却仿佛无处不在......
网警丁杨奉命协查这场网络诈骗犯罪，在谜渊一般的虚实博弈里，他顺着一个似曾相识的黑客痕迹，发现网络诈骗、连环命案、技术失窃之间暗藏玄机。丁杨深入追踪，由此揭开了一个内外勾结破坏国产替代工程的惊天阴谋。

她名校才女，心高气盛；她职场精英，富贵高冷；她貌美怯懦，困顿隐忍；她凌厉傲慢，自恃聪明；她世俗精明，虚荣钻营。……不同的背景，不同的秉性，不同的理念，不同的追求，他们都有值得探究的人生，在花团锦簇的背后，也都隐藏着各自的困境。小说里没有一位完美的女性，她们各有各的华彩与高光，也各有各的软肋与坎坷，最初虽然怀抱着乐观与自信，踏入精英阶层居住、社交和购物的专属社区，但几经风雨，几经磋磨，有人断臂求生，有人黯然退场，有人坦然前行，有人放过自己。虚构的小说，真实的生活，细微的体察，犀利的文风，

我们生而破碎，用活着来修修补补

收录史铁生、汪曾祺、梁实秋、丰子恺、沈从文等12位华语文坛文学大家经典作品，精选《秋天的怀念》《合欢树》《多年父子成兄弟》《我与地坛》等40余篇散文名篇，书写人世间最美好的东西：爱、友情、亲情、勇气和真诚。人生路上，我们会遭遇风暴、挫折与创伤，但别慌张，它终将让我们变得坚韧、宽容和充盈，从而走向生命的辽阔。也许，当我们跨越生活的风暴，历尽千帆，才终于懂得，人间的真正含义是活着。温暖、纯净的文字，读来令人落泪。

这是一部将文学创作与社会现实紧密结合的经典之作。小说以朴实无华的语言，近乎白描的环境衬托、形象塑造、方言对话、情节铺陈，生动地塑造了泰国东北农村群体和个体的鲜明人物形象，真实地呈现了二十世纪前半叶泰国东北贫瘠土地上的农民生存状态。这是一部兼具文学价值和社会学价值的优秀创作，在当代文学史上有着重要的地位。作品问世之后，立即得到泰国各界人士的广泛关注和赞誉， 中文读者对泰国文学，尤其是反映当代底层民众生活的作品了解尚少。译者将《东北孩子》翻译成中文，无疑丰富了中国读者的阅读选择，也为他们提供了一个新

本书尝试将赏析东西融合的现代主义名著与梳理其背后的文化交流故事结合起来，通过探索莫奈、叶芝、威廉斯、庞德、摩尔、斯奈德、蒲龄恩等十一位大师跨越文化壁垒，升华自身艺术的历程，确认东方元素对西方现代主义崛起、复出、再崛起所起的作用。本书集文艺史、文学评论、文化批评、东西交流史于一体，从莫奈的系列油画《睡莲》和庞德英文“潇湘八景诗”到米勒-北京人民艺术剧院1983年版《推销员之死》和李安三维电影《少年派的奇幻漂流》，抽丝剥茧，娓娓道来，可读性强、趣味性强。作者在相关领域有深厚的学术积累，研究方法前沿，

本书内容包括：今朝花树下、永定门北望、中轴线遐思、正阳门下一少年、在西山，想起万春亭六度毗邻中轴线、龙年天坛、天坛育儿记、北京的诚实、一线文脉天地心、烟火大栅栏、生命里那根中轴线、听讲座读中轴、中轴线上的繁华往事等。

南宋是题画文学发展史上一个非常重要的阶段，在这个阶段，共出现题画文 1918 篇，题画诗 3041 题 4045 首，题画词 113 首，数量远超于前代，是题画文学发展史中一个不可忽视的部分。本书即以南宋题画文学为研究对象，对题画文学史进行系统梳理和考察，首次提出南宋实际上可以被称为中国题画文学的自觉时期。