契诃夫的短篇作品以语言精练、准确见长，善于透过生活的表层，将人物隐蔽的动机揭露得淋漓尽致。这部短篇小说精选集收录了他的7篇作品，包括《散戏之后》（1892）、《侯爵夫人》（1889）、《伏洛卡》（1887）、《在故乡》（1897）、《邻居》（1892）、《无名氏的故事》（1893）、《没意思的故事》（1889）。

本书以一个男孩水青的口吻，讲述了爷爷在清水河边，一边摆渡，一边守一堆石头的一生。上世纪四十年代，15岁的少年跟着父亲乘着一艘拉着一堆石头的船来到清水河边，打算走海路把石头运到上海，送到东家手中。然而船被国民党抢走，石头则被倾倒在清水河边。少年的父亲独自返回上海，打算再找一条船来运走这些石头。兵荒马乱的年代，少年的父亲这一走再也没有回来。15岁的少年孤身一人，留在了清水河边，开始了无尽的守护和等待……

作者以家乡的小清河为背景，详细描述了小清河周边的风土人情，

本书是一本写贺将军倔强读书, 立志成长的求学岁月。她母亲找到她时, 她已是个长大成人的大姑娘。匆匆相见, 她母亲接着把她送入部队, 自己回湘西剿匪的故事。沈尧伊从1975年至今, 他已经5次独自走访长征路线, 创作了连环画巨著《地球的红飘带》与大型油画《遵义会议》等经典作品, 《地球的红飘带》在全国性美展获得四项金奖。

本书采用“故事+科普”的形式, 为读者揭开了无人区野生动物的生存境况与生存困境, 探讨人类与野生动物如何共存的永恒话题。

本书以史论结合的方式概括地论述了从18世纪到20世纪30年代以来俄国文学批评史的发展过程, 详细阐述了在这一发展过程中各种思潮、流派、团体出现的前因后果、各次论争的内容与背景、各种观念与主张的基本含义。对于其中比较重要的文学批评家, 以专论形式阐述其学术精要。该书还对俄国文学批评的各种思潮、文学创作倾向、社会运动方针的紧密结合, 进行了系统地整理和研究。它是俄语语言文学界由我国学者自己撰写的第一部有分量的学术著作。

本书以“网络文艺生产规制”为研究对象,运用符号学理论,试图在更宽广的理论层面上寻找网络文艺形式的统一性。目标有两个:一是阐明网络文艺符号的本体特征;二是阐明网络文艺符号的生产机理。两者具有内在的逻辑,本质上是一个问题。所谓网络文艺符号生产机理,就是指网络文艺符号的建构或创造规律,即网络文艺符号是如何被创作出来的,其创作规律与传统文艺有何本质区别。因此,阐明这个问题就必须对生产主体进行全面精神分析和考察,这不仅是因为网络文艺本身就是典型的精神产品,而且是因为这种精神产品的生产环境、生产技术、生产资

《水磨坊》是部长篇小说。它通过女主高欢欢与晋军连长贾天祥、八路军战士马驹以及富商纨绔子弟高来弟三人的爱恨情仇，讲述了抗

日战争时期发生在吕梁山区的故事。本文通过共产党员马驹、高欢欢等人的成长和与敌人不屈不挠的斗争，体现吕梁人民不畏列强共同抵

御外敌的大无畏革命精神。这个故事曲折生动。战争与爱情、忠诚与背叛，面对血与火的考验，爱与恨、情与泪，民族大义与乱世儿女

情，艰难选择。作品细腻生动，人物形象鲜明，引人入胜。

本书收录了《后现代的花枝》《八月山楂》《三哥的紫竹林》《康定情歌》《太平桥》等作品。书稿中收录的作品中, 《后现代的花枝》讲述了一个爱情悲剧; 《八月山楂》刻画了一个兢兢业业、心无旁骛献身乡村教育的教师形象; 《三哥的紫竹林》《慈悲引》《太平桥》分别讲述了生性善良、命运坎坷的三哥、六弟和太平舅的感人故事, 细腻生动地描写出父母、兄弟、亲人之间爱恨纠缠的微妙关系; 《康定情歌》讲述了一家三代人从军并立功的感人事迹。全书语言朴实自然, 兼具文学性与可读性。

贝克兰德，东区，一个两居室的房间。穿黑白格制服的几位警察跟着开门的房东入内，各自仲手掩住了嘴巴。里面弥漫着强烈的血腥味！“警官，我也不清楚发生了什么事情，是别的租客说这里似乎流了很多血，他们隔着墙壁和房门都能闻到。”戴丝绸礼帽的房东颇为胆怯地左右张望，不愿意在房间里多逗留一秒……