本书根据作家本人的日记整理，属于散文体的回忆录。记录了作家自1970年参军开始，一步步从一个普通战士，成长为著名的军旅作家，其间半个世纪的见闻。因作者的职务变动，他的军旅生涯十分丰富多彩，都记录在本书中，包括初上从军路时经历和感受，对军校生活的记录，外派朝鲜期间的所见所闻，香港印象，韩国之游，等等。作者以军旅作家这个独特的视角，不仅记录了见闻，也写下了自己的感受，兼具一定的史料价值和可读性。

本书集赏析、研究楚辞为一体。分上中下三篇。上篇是对楚辞历史渊源的概述，并以屈原作品为重点进行赏析。中篇是对历代楚辞研究成果的归纳整理。下篇是对《离骚》《九歌》《九章》全文的翻译和注释训诂。
本书尽可能吸收前人的成果，最大限度地采纳王逸、洪兴祖、朱熹、汪瑗、王夫之等人的成说，尽量吸收郭沫若、闻一多、游国恩、姜亮夫、朱季海的考辨成果，至于歧说，则以按语表明取舍。全书层次明晰，对于普通的文学爱好者来说也是很好的通俗读物。

一部散文集。全书共分四辑，第一辑《我曾钟爱的草木光阴》追忆故地故景故事，饱含作者对家乡风物和童年往昔的深情；第二辑《我曾路过的那程风景》回望了他曾留下清晰足迹的那些城市、草原和小镇，质朴无华的记述流露出朴素自然的情感；第三辑《我曾遇见那样的自己》仿佛拓印出一张张不同身份的作者小像，他们是矿工，是农民，是记者，是期刊主编，也是作家；第四辑《曾感动我的那些人和故事》有对母亲的怀念，有对朋友的叹惋，也有对人生导师的感恩。

本小说集精选了作家的百余篇军旅题材的小小说，这些作品尽情书写和描绘军人的精神世界和别样的生活。作品内容丰富，篇幅短小，文字生动流畅，情节感人，一个个看似平淡无奇的故事，从中透露出的都是几代中国军人那种大公无私，为大家舍小家的高尚情操，以及军人之间的深厚的感情，通过军人这一特殊群体独特的生活视角,反映出军人的独到感受和多味人生。
作家王培静把敏感的触角深入到生活的土壤中，手中的镜头始终对准普通百姓。他的小说，没有无病呻吟之感，使读者感受到的是浓浓的真情，烈烈的世情，醇醇的风情，酽酽的爱

本书主要记述上古及春秋时代的历史故事和人物，是中国历史和中国传统文化的普及读本，具有行文典雅，知识点多，全面贯通的特点。全书通俗生动地追溯华夏文明远古的历史源流；回望先秦时代波澜壮阔的历史场景；重温重大的历史事件、历史人物和波诡云谲的历史故事；再现历史回复曲折的艰难路径；展示中国古代思想家的思想原典；补足一般读者对中国传统文化和历史一知半解之缺失。
全书对历史的走向给以明晰审慎的评价，也对先秦诸子重点思想家的观点和学说给以深入浅出的介绍和评析，并从历史的角度予以贯通，全面展现历史的真

这部书稿是超人气作者桩桩继《小女花不弃》之后又一匠心之作。小说围绕焚天和秦有桑之间的情感故事展开，语言富有弹性，人物刻画经典，作者虚构了一个几千年前的无垠大陆作为背景，虽写虚无缥缈之事，但却呈现了男女情爱之美好，具有一定的浪漫色彩。几千年前，无垠大陆三分天下，圣域魔修偷袭青山宗，尚在养伤的凌山子用嵌有赤莲珠的飞剑贯穿了圣尊的身体，重创对方。那一战，青山宗扬名无垠大陆，跻身顶尖玄门大派，但凌山子关门徒弟——青山宗最年轻的长老秦有桑却被魔修掳走。七年后的一天，圣尊暴毙，她心仪的接班人焚天被

《骄阳似我》迎来甜蜜终篇！
不可错过的顾漫经典爱情小说。
如果得到过炽烈坦荡如骄阳般的爱意，谁还会在意忽明忽灭的烟火。
面对从来都是为你而来的林屿森，聂曦光从开始的一时冲动，逐渐确认了自己的心意，两人开始了真正的双向奔赴。这是一个温柔的过程，只要彼此信任坚定，爱情也可以只有甜蜜没有虐。而庄序的不期而至，也为曦光揭开了一些过去的情感秘密……

本书收录了作者近年来创作百多首诗歌。其中有倾听自己内心的诗歌，如《幸福的味道很好闻》；有对岁月光阴流转的记录，如《我偷了春天里的一朵小花》《最美七月是荷花》《是三月生下了春天》等；有对爱情美好的记录，如《秋天最适合想念》《思念是一场不停的雨》等等。

《贾平凹创作论》是一部探讨当代著名作家贾平凹及其小说创作的书稿。整部书稿共由总论和散论两部分组成，上编总论除了绪论和结语之外，主体部分则分为六章，分别从不同角度展开了具体论述。 第一章，陕西地域文化及其作家群的创作取向。第二章，文化的跨界、交融与互映：贾平凹与商州、西安。第三章，土地、城市、根：农村变革与城乡互动中的精神、文化变异。第四章，城市/乡村、现代/传统冲突下的文化建构。集中讨论城市书写与文化认同的内在关联，第五章，“离土”与“进城”：城乡流动下的文化记忆与身份认同。第六章，坚守中的突围

本书是对新时期以来中国戏剧历史与现状的综合研究。书中既有对四十年来戏剧创作整体态势的扫描，也有对这一阶段戏剧理论建设及批评实践的总结；既有对现代戏曲成绩与局限的论析，也有对先锋戏剧思潮的阐释；既有对代表性戏剧家的专题研究，也有对代表性剧目的个案分析。 全书共六章。第一章“戏剧创作：现实的瓶颈与突围的空间”，直面1990年代以来戏剧创作的困顿局面，分析其文化原因，进而从人学精神和文学性的角度，呼唤戏剧的突围；第二章“理论批评：视域的偏颇与建构的可能”，反思了新时期以来规模最大的两次戏剧讨论，并针对